赵中原
韩国国立群山大学 54150
摘要：在19世纪，真实主义歌剧在意大利得到了快速的发展，其中的代表作品《Voi lo sapete》独具特色， 成为当时的经典作品，并得到了流传及发展。通过对歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现特色进行把握，有助于对作品的特色进行把握，从而为歌剧咏叹调表现提供一定的参考及指引。本文对歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现进行了研究和分析，对作品的音乐要素进行把握，加深对歌剧咏叹调的深入学习及认知，加深对歌剧咏叹调的学习及理解。
关键词：歌剧咏叹调；艺术表现；演唱处理
前言：歌剧咏叹调《Voi lo sapete》是意大利歌剧作曲家马斯卡尼的代表作品，从该作品整体的艺术特色分析来看，表达了主人公桑图扎在未婚夫背叛自己后的伤心、愤怒、无奈等复杂的情感。从《Voi lo sapete》咏叹调的结构来看，表现出三段体结构，分别为旋律曲折、变化有序，e小调为主要调性，并且在此基础上进行了变调和离调。通过利用咏叹调对主人公的内心复杂情感进行了体现，对人物的内心世界进行了有效地演绎。
一、歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的演唱背景分析
在对歌曲咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现分析过程中，要注重结合艺术作品的演唱背景，对咏叹调《Voi lo sapete》的艺术内涵进行有效地把握，从而对咏叹调的艺术表现做好把握。联系《Voi lo sapete》的背景来看，讲述了青年士兵图里杜在退役后，看到了昔日恋人洛拉已经嫁给了车夫阿尔菲奥做妻子，图里杜无奈将感情寄托在了桑图扎的身上[1]。但桑图扎却发现洛拉与图里杜旧情复燃，从而心中极其的痛苦。在复活节当天，桑图扎和洛扎一起去教堂参加礼拜，折让桑图扎伤心欲绝。最终，桑图扎向图里杜的母亲和洛拉丈夫揭发了二人的私情。《Voi lo sapete》反映了桑图扎在知道爱人背叛后，痛苦、无助地向图里杜母亲倾诉时所唱。《Voi lo sapete》咏叹调的旋律如泣如诉，在演唱过程中，联系故事背景，要把握《Voi lo sapete》中表现出的无奈、痛彻心扉的哀叹情感做好把握，从而对桑图扎爱恨交织、失望与柔情交织的矛盾心理进行有效地体现[2]。
二、歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的创作特点分析
联系歌曲咏叹调《Voi lo sapete》的创作特点，把握其结构层次，能够对《Voi lo sapete》的艺术表现特色进行把握，加深对歌剧咏叹调的深入理解。关于歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的创作特点，具体内容如下：
（一）结构层次分明
在对歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的创作特点分析过程中，要注重对其结构进行把握。《Voi lo sapete》的结构层次分明。其中，第一乐段为1-44小节，为三重复乐段。在情感表现上，注重突出激动和悲伤地心情，并且第一乐段为后面的歌剧表现进行了铺垫，对整首咏叹调的感情基调和情绪进行了体现[3]。结合《Voi lo sapete》的曲式发展特点来看，前奏之后分为3个单乐段，第一个单乐段为11-22小节，以平稳的情绪对图里杜当兵之前的感情状况进行了表述，这一节中没有大跳，强弱对比也不突出。第二个单乐段为45-61小节，从旋律上来看，增加了休止符，在感情基调上呈现出逐渐增强的特点。第三单乐段为62-79小节，并且从63小节开始，逐渐转为E大调。
在乐段特点上，由大量的乐节群构成，并且通过利用不断的离调和大小调调性转换机制，在e小调的主和弦上停止。
（二）旋律变化的再现
从《Voi lo sapete》的旋律变化情况来看，从咏叹调的整体来看，前两个乐段的创作使用了级进音程和纯五度下行音程相结合的方式，突出了一种“哀叹”的旋律，表现了主人公桑图扎内心的痛苦与无助。第三乐段安排上，主要采用了模进及大跳的方式，对主人公激动的情绪进行了表现，并突出一种情绪的冲突性和矛盾性。在《Voi lo sapete》创作过程中，注重以动机贯穿于整个咏叹调。在整体旋律设计上，注重利用不断变化的方式对桑图扎的忧愁、哀怨及愤怒的情绪进行展现。通过对旋律变化的再现，对《Voi lo sapete》的主题特色进行突出，使全曲的风格得到了有效地统一[4]。
（三）伴奏织体呈现出多变的特点
从歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现特点来看，在第三节的设置上，伴奏织体多变。这一乐段的设置，注重对桑图扎和图里杜之间的故事进行表现，突出一种叙事风格。作者在对这一段曲调编写过程中，注重采用了连贯清晰、与歌唱声保持一致性的伴奏织体，从而使旋律线条进行清楚地凸显。结合第三节的设置特点来看，通过利用代表性的旋律转入到伴奏声部，并且配合着歌唱声，对休止的间隙进行填充，并对主人公心底的呐喊进行体现，从而实现了歌唱声部与旋律的有效融合，使咏叹调的表现力和表现效果得到了有效地提升。从第三节的第二乐段的伴奏织体变化情况来看，高音声部以整齐的柱式和弦为主，并且到了低声部的时候，则变为了简单的旋律线条，从而对音乐的整体风格进行了有效地渲染。在这段歌词设计过程中，注重以桑图扎的角度对情敌罗拉的心理进行分析，从而利用伴奏织体对人物愁忿的内心世界进行展现[5]。到了曲目的第三乐段，将左手改为了八度音程加琶音的伴奏织体，右手保持和歌唱声部相同的旋律线条，从而对再现段的特点进行体现。这一段的情绪逐渐加重，对主人公桑图扎痛苦的心理特征进行体现。
（四）和声部分进行了丰富
结合歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现特征来看，对和声部分进行了有效地处理，注重采取持续音、意外进行的方式，使和声部分的内容变得更加丰富。通过做好和声部分的有效处理，提升了《Voi lo sapete》的艺术表现力，使咏叹调对人物的内心世界和内心情感进行有效地体现，使整个咏叹调的艺术表现力及感染力得到了大幅度的提升。通过对和声部分进行有效地丰富，使歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的情感内涵进行有效地展现，使人们在对《Voi lo sapete》欣赏时，能够对咏叹调的音乐情感因素进行把握。
结束语：综合上述分析来看，结合歌剧咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现情况来看，从曲目的背景以及音乐段的设置情况来看，注重利用咏叹调对歌剧的情感内涵进行有效地体现，从而借助于音乐欣赏，对《Voi lo sapete》的艺术内涵进行有效地感受。通过把握歌曲咏叹调《Voi lo sapete》的艺术表现力，实现对歌剧内容及内涵的深入解读，更加有效地把握歌剧咏叹调的情感内涵，加深对歌剧咏叹调内容及内涵的理解。
参考文献：
[1]盛文峰.歌剧唱段与艺术歌曲创作特征比较分析[J].当代音乐,2017(03):57-58.
[2]常毅敏.咏叹调《我心永爱》的音乐分析及演唱处理[J].当代音乐,2015(07):73-74.
[3]王涛,线颖莹.西洋歌剧咏叹调的演唱特点探讨[J].黄河之声,2015(02):46-47.
[4]王文武.西方歌剧与中国戏曲艺术特色差异性研究[J].艺术研究,2013(02):56-57.
[5]秦北涛.歌剧咏叹调与宣叙调艺术性之刍论[J].艺术评论,2012(08):131-133.