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秦腔丑角表演及语言幽默艺术探讨

发表时间：2021/1/21 来源：《文化研究》2021年1月上作者：董肖城

[导读] 秦腔在地方戏剧中占有重要地位，在秦腔舞台上丑角是不可缺少的角色，丑角对那戏剧表演的效果产生较大的影响。秦腔丑角表演以艺术功底深厚，语言诙谐幽默为主要特点，不仅要求演员手眼身法步灵活，还要求丑角在表演很好的使用念白和唱腔进行表演，将人物性格突显出来。本文主要分析秦腔丑角的艺术形象和语言运用的方式，探索丑角表演的艺术魅力。

陕西商洛洛南县剧团董肖城 726100

摘要：秦腔在地方戏剧中占有重要地位，在秦腔舞台上丑角是不可缺少的角色，丑角对那戏剧表演的效果产生较大的影响。秦腔丑角表演以艺术功底深厚，语言诙谐幽默为主要特点，不仅要求演员手眼身法步灵活，还要求丑角在表演很好的使用念白和唱腔进行表演，将人物性格突显出来。本文主要分析秦腔丑角的艺术形象和语言运用的方式，探索丑角表演的艺术魅力。
关键词：秦腔；丑角；艺术魅力
        虽然秦腔剧目中丑角戏份较少，但是具有独特的艺术魅力，在表演时要求秦腔丑角演员以优质的身段动作和语言艺术吸引观众，能够将丑角的内心世界展示出来，从而更好的表现人物形象。秦腔丑角表演经过历史的积累沉淀，形成了独特的艺术风格，尤其在语言上别具艺术魅力。
        一、秦腔丑角表演的发展变化
        秦腔作为一种古代歌舞表演形式，它起源于秦地长安，以梆子作为主要乐器，也称为梆子腔或秦腔。丑戏虽然在表演中居于末位，但是起到了反讽效果，秦腔丑角历史悠久，在先秦就有，唐代得了完善，明代秦腔丑角的表演更兴盛。秦腔表演随着人口的迁徙被流传到祖国各地，形成了众多的秦腔艺术分支，秦腔曲目受到经济文化的影响，使得秦腔丑角以多种形象出现，丑角的隐喻方式更加突出，现代秦腔丑角表演借助简明易懂和幽默机智的语言获得观众的关注和理解，运用了大量歇后语、俚语和方言，使用了不同配乐方式，因此具有较强感染力。
        二、秦腔丑角表演的艺术特点
        1.唱腔艺术特点
        丑角在秦腔表演中具有推动剧情发展，调节戏曲氛围，控制作品节奏效果，丑角的表演对剧作质量有极大影响。丑角人物性格多样，不仅有狡猾奸诈的人物，也有善良质朴的艺术形象。无论是天真的孩童还要耄耋老人，其在唱腔表演上别个特色。丑角主要分为文丑和彩旦两种，彩丑主要指的特定的女性形象，如媒婆、仆妇等。丑角的性格诙谐，或者具有爱憎分明的特征，丑角在唱腔上使用了钩、挑、抹等技巧，常常给观众带来幽默感，唱受腔更加松驰，发音也较为自然，吐字更加清晰，气息也更流畅。不同的唱腔对应不同角色，因此使得丑角的艺术魅力更强。
        2.表演艺术特点
        丑角在秦腔表演中主要担当陪衬的角色，一般是剧作的绿叶，对戏曲作品起到妆点、愉悦和点缀的作用。好的丑角必然是观众喜欢的“笑点”。丑角必须具有精湛的表演技艺，不仅要会说，会学，还要会演、会逗，能够凭借精湛的表演达到烘托主角的效果。通过趣味十足的插科打混、隐喻嘲讽使自己的表演才能充分的发挥出来，展示更加独特的角色韵味和艺术效果。秦腔丑角在人物内心诠释上做到拿捏好分寸，能够通过手势、眼神、步伐等艺术手段塑造各种人物形象，还要难过研习剧本、融合不同艺术流派，实现丑角表演的风格化和专业化效果。
        3.念白艺术特点
        念白在艺术表演中具有重要作用，念白是戏曲表演的基本功，在全剧表演中起到至关重要的作用。丑角念白具有独白、韵白和方言白等多种念白方式。相比老生和其它曲戏角色的念白，丑角的念白更清晰，在表演时运用了说快板的形式，让观众能够在行云流水般的戏词中感受愉悦的艺术体验。秦腔丑角中的念白以真声为基础，听起来更加壮实，贴近生活而且具有真切的特点。

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        三、秦腔丑角的语言幽默艺术
        1.秦腔丑角的谐音表演
        秦腔丑角在表演中经常使用谐音的表演方法，通过谐音来造成意思的曲解，在表演中增加了幽默风趣的艺术效果。秦腔表演“理不歪、笑不来”的艺术特色一部分是通过谐音实现的。例如，秦腔表演中《三滴血》使用了谐音的艺术方法，县令取名“晋信书”，他一本正经的断案表演本无可厚非。但是，随着故事情节的演进，县令在断案时表现墨守成规、固执己见、头脑僵化，让观众自然而然的联想到“尽信书不如无书”的意思。以谐音方法为县令取名，为人物贴上了标签，很好的诠释了县令的艺术形象。观众对县令死扣书本、荒唐断案的行为嗤之以鼻同时，又通过谐音名子诠释了县令代表的昏聩官僚形象，让观众对这一丑角表演捧腹大笑。
        2.秦腔丑角的方言运用
        秦腔的表演特色极具有地方性，其语言中具有明快清晰、爽朗清脆的效果，地方语言的运用使得丑角身上散发出“拙”的艺术特色，韵味独特，具有极强的幽默性。例如，陕西方言中的“失鬼”儿子，代表了儿子胡作非为，吊儿郎当的意思。在秦腔剧目《白先生看病》中的白失鬼，正迎合了观众对这一形象的理解。再例如，《柜中缘》的丑角淘气，通过对比强烈的语言来达到幽默的艺术效果。运用方言反问逃难相公为什么藏在自家妹妹的柜中而不去对面老太太家的柜子。《张古董借妻》中的“张古董”，都符合方言词汇中的艺术效果，方言在戏剧效果多有贬义，往往展现了丑角人物笨拙、名不副实的效果。秦腔丑角表演中还使用了方言表演一些顺口溜的段子，在方言表演中更有韵律，读来朗朗上口，节奏分明，内容上虽然不登大雅之堂，但是呈现了轻松独特的幽默效果，使得丑角表演理更具有荒诞、张扬的艺术特色。
        3.秦腔丑角的修辞运用
        秦腔丑角还使用了多种修辞手法，丑角表演中的语言有大量的对比、夸张、比喻等表达方式。这些修辞普遍具有接地气、融入民俗，以及俚语方言等，从而让丑角的表演更具有幽默特点。例如，《拾黄金》中的丑角把挨饿受冻比做猴子吃辣蒜，再加上动作等，让人们不禁一笑，不仅表现了人物的性格和特征而且折射了社会问题。秦腔丑角表演中用到的语言多为生活中较为常见的语言现象，一般具有语言直白或多用方言的特点，这些修辞的使用简单易懂，展示了丑角人物机智幽默的特点。例如，《荒郊义救》中的丑角把自己比作青茄子撒荞麦，具有极强的讽刺意味。一些具有地方特色的歇后语、唱词经过转换后使得丑角的艺术形象更加鲜明独特。现代秦腔艺术表演还将一些村野杂谈融入表演当中，保证秦腔丑角的情感得到充分的抒发。
        结论：丑角是秦腔表演中的重要艺术形象，丑角在表演时调节了戏曲氛围，完善了作品的艺术体系。以“小人物”形象出现的丑角对秦腔戏曲的作用是重要的，它不仅体现了小人物的强烈个性，而且发挥了极强的讽刺效果，还要增强丑角语言表现力，更好的突出人物的性格。
参考文献：
[1]郑剑平，向梦冰.《秦腔》的语言艺术——骨子里的乡土气息[J].当代文坛，2012,31(5):62-64.
[2]张昊琰.贾平凹小说语言风格初探——以《秦腔》与《废都》为例[J].文教资料，2014,13(18):34-36.
[3]赵刚.秦腔丑角的特点评价[J].北方文学（下旬刊），2014,24(6):90-91.