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摘要：当今社会的飞速发展，使人们的生活水平不断改善，人们更加注重生活的质量，渴求走进大自然，以一种健康的状态去面对新时代的挑战。因此，景观环境行业的发展越来越受到人们的关注，那么景观环境如何推陈出新就成了时代的焦点。文章重点就地域文化因素在现代景观环境设计中的应用进行研究分析，以供参考。
关键字：地域文化；景观环境；设计；应用
引言
我国的地域文化指的是从先秦时期开始的中华大地各个区域的文化，地域文化蕴藏着中华民族悠久的历史和优秀的中华民族精神，包含着我国鲜明的民族风格、民族气派和民族特色，是中华民族宝贵的文化遗产，能够很好的传承中华民族传统文化。我国环境设计注意到地域文化的优势，开始逐渐融合地域文化的内容，地域文化对于丰富及环境设计的文化基础和启发环境设计的新思路、新方法上做出了重要的贡献。
1相关概述研究
1.1地域文化
首先我们所说的文化是其有地域性的，然而地域文化又是指在一定的地貌特征、自然环境、人文历史等条件下，创造、继承、发展而来的产物。它所涉及和反映的面很多很广，如社会发展、艺术价值、文化风俗、地域特色等很多领域，它不单单只包括地理、自然方面的地域文化特色，更包含了各地域发展过程中的独特的生活方式。由于每个城市的地理位置、气候条件、文化特征都各不相同、各其特色，所形成的地域性文化也就有所差别，这也就形成了各地域所特有的文化，我们称之为地域文化。
1.2景观与文化景观
首先，景观一词源于西方，最早出现在《圣经》一书中，它同中文的风景、景色等相同。景观一词被引用到地理学和生态学的范畴之后，就其有了双重意义，一种是自然地理环境中的风景，另一种是人文景观和自然的综合。我们生活中所接触到的景观环境是由很多元素组成的，如绿化、建筑、公园、广场、纪念性雕塑等等文化景观是人类活动加以改造的景观环境，它是自然地理环境和人类共同的杰作。文化景观会随着社会的发展不断地更新，最后形成比较详细的理论体系，再将它运用到景观环境中去，这样就能比较形象、直观的呈现出艺术效果。文化景观的形成是需要一个很长的过程的，它会在历史文化的积淀与景观环境的融合中得到发展。
2地域文化因素在现代景观环境设计中应用的意义
第一，有利于环境设计很好的融合地域文化的内涵，在环境设计上传达不同地域文化的元素，使环境设计的文化基础和内涵不断地丰富和深厚。由于地域文化包含各个地区不同的民族特色和不同的风俗习惯，环境设计融合地域文化的相关内容，能够很好的在设计上呈现低于文化的特征，进而能够很好的展现我国地域文化的基本内涵；第二，地域文化应用于环境设计，能够很好的增强人民对于地域文化的认同感和归属感，更有利于人民传承中华民族优秀的传统文化。在环境设计中融入地域文化的相关内容，能够使得相关的艺术设计包含地域文化的成分，体现不同地域文化的特点，能够使得当前来自不同地区的人民更好的理解环境艺术设计，更好的频为我国的地域文化，更好的发展我国文化的多样性，更有利于人民了解和认识地域文化，有效的增强中华民族人民对我国文化的认同感和归属感，更好的传承中华民族优秀的传统文化；第三，有利于环境设计蕴含以人为本的精神。地域文化蕴藏着的文化使中华人民在长期的生活和生产中形成的文化，地域文化的方方面面无不体现出以人为本的精神内涵。因此，将地域文化应用到环境设计中，能够帮助环境设计更好的考虑有关人等问题，更好的呈现以人文本的精神内涵。
3地域文化因素在现代景观环境设计中的应用研究
地域文化是某一地区的历代先辈层层传递，一代一代累积沉淀的生活习惯和文化理念，渗透在生活中的实践与体验。景观设计中如何对地域文化进行表达，首先必须探究该地域的历史与现状，对历史留存的地域文化进行分析、归纳与提炼，同时要观察当地人民的生活习惯、行为特点与价值取向，协调好人与地域自然环境之间的关系，从最适宜的设计方法和途径，使得地域文化景观能与体验它的人产生心理上的联系和认同感。地域物质文化的传承与表达可以采用模仿、还原、归纳再创新等方法来体现，地域非物质文化的景观表达则比较抽象，需要设计师对当地的地域文化与传统有深刻的理解，从中提取出该文化形式的核心内容与物化的代表符号，最终使用景观设计的语言来呈现。2006年落成开馆的苏州博物馆新馆是建筑大师贝聿铭先生继承苏州古城文化的一个力作，整个新馆的景观设计将中国传统园林中的造景手法十分巧妙地融入到现代景观设计中去，为我们如何建设地域性文化景观提供了有益的借鉴。“中而新，苏而新、不高不大不突出”是贝聿铭设计新馆的设计原则，整个博物馆既有苏州传统园林的建筑特色、又有现代建筑艺术利落的几何造型、精巧的布局结构，以及完善的设施功能。贝聿铭对江南民居构架进行抽象与再现，采用规则的三角形和四边形的组合，造就了高低错落的坡屋顶，十分完好的体现了传统的江南“错落有致”的斜坡顶的建筑特色，与周边的苏州古民居的融合度很高。屋顶采用加工成菱形的花岗岩片叠瓦的形式，黑中带灰的“中国黑”材料，下雨后是黑色的，天晴时则是深灰色。深灰色石材的屋面与白墙相配，与江南粉墙黛瓦的地域符号相呼应，同时花岗岩材料的耐久性更好，弥补了传统苏州古民居屋顶材料“小青瓦”的密实度不够、耐久性差、需要经常更换的缺点，既传承了传统地域文化的精髓又进行了创新。新馆的选址与拙政园一墙之隔，拙政园中国传统园林中的经典名园，新馆的造景手法提炼自拙政园的传统园林造景精髓，两者相呼吁相延续，显示了传统园林设计的现代意义。其中最为人称道的是那处“山水墙”，借着与拙政园共用的一面墙，“以壁为纸，以石为绘”，高低错落排砌了片石假山，片石颜色由黄色调过渡到灰色调，颜色和肌理层层退晕，意境深远，又借了拙政园高大葱茏绿植，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出了水墨山水画意境。中国古典园林中传统的造景艺术手法在新馆的设计中随处可见。主庭院的水池如一面明镜，作为空间实体上的留白，却可以产生万端变化：水中的倒影随人的走动而不时变化着，微风撩动水 波人影荡漾，形成别致的一道风景。庭园中的竹和树，姿态优美，线条柔和，在与建筑刚柔相济的对比中，产生了和谐之美。新馆中的窗具有多重功能，不只用来采光，更多的是借景和框景功能，这在中国古典园林设计中运用的最为精到。窗户的形制有四边形、六边形、花形、雕刻镂空窗，以及灵活多变的开窗方式，使得景与景之间相互交融，体现“尺幅窗，无心画”的意境，真正做到了古典园林中移步换景的造园境界。庭院池水中设亭，通过直线石桥与曲折石桥连接，起到“隔景”的作用，园景便更觉深远了，这些小桥、凉亭、假山、相互呼应的竹林、水池与平台组成了新馆独特的园林景观，在空间的编排上运用现代设计中的点线面构成法，成形成组，结实有力，与整体建筑十分和谐，具有中国人文气息和神韵。
结束语
综上所述，景观的地域性是景观的本质属性，如何使景观设计具有地域性特色，如何建造当地人民认同的景观环境，首先要对当地优秀文化传统有深刻的理解，发掘出地域文化的精髓，寻求地域文化与现代文化的契合点，从尊重与弘扬当地特有的地质、文化特点出发，创造出体现地域文化的现代环境景观。
参考文献：
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