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浅析歌剧人物形象金环

发表时间：2021/2/3 来源：《文化研究》2021年1月下作者：涂秀娟

[导读] 歌剧《野火春风斗古城》根据著名作家李英儒同名长篇小说改编。2005年总政歌剧团在李英儒先生长篇小说的基础上，由王晓玲编剧，王祖皆、张卓娅夫妇一起创作改编的一部优秀中国现代民族歌剧，使得这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。此篇文章围绕金环的人物形象、性格塑造特点以及演唱片段《胜利时再闻花儿香》对音乐、情感、舞台表演等方面进行剖析。

四川师范大学音乐学院涂秀娟

摘要：歌剧《野火春风斗古城》根据著名作家李英儒同名长篇小说改编2005年总政歌剧团在李英儒先生长篇小说的基础上，由王晓玲编剧，王祖皆、张卓娅夫妇一起创作改编的一部优秀中国现代民族歌剧，使得这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。此篇文章围绕金环的人物形象、性格塑造特点以及演唱片段《胜利时再闻花儿香》对音乐、情感、舞台表演等方面进行剖析。
关键词：歌剧；金环；人物塑造；《胜利时在闻花儿香》
        金环作为整部歌剧的女主角，她的唱段是整部歌剧中非常重要的组成部分。《胜利时再闻花儿香》这首戏剧性的咏叹调是金环最后的绝唱。这首咏叹调采用戏曲中的散板－慢板－中板－快板—散板的一个结构形式来描绘了金环爱憎分明、胸怀大义、自己对家乡的热爱等多种情绪并存的一个人物形象和性格特点。下面将从作品本身、唱腔、舞台表演等方面综合探讨金环的人物特点。
        （一）音乐中的人物塑造
        这首作品加入了河北梆子这一特色，使得音乐中融入了戏曲元素。运用民族唱法增强了这首歌曲的民族特色。孙丽英老师成熟的唱腔和演绎将人物的复杂心理表现得淋漓尽致。
从音乐上分析我们可以将《胜利时再闻花儿香》这首歌曲分为五个部分，是一首情感充沛的多段体音乐。整首歌曲都是金环的自述，第一个部分：“我家住在古城边，小村连着那大平原。清晨放羊我挥鞭，傍晚家家起炊烟。那年卢沟枪声响，战火烧到了我家园。水也不再清，天也不再蓝，只见那城墙上弹洞斑斑，
        城墙上弹洞斑斑。”描绘的是一个和谐的村庄从被日军侵占前后的变化以及人物的内心活动。字里行间也看出家乡的环境变化，也从侧面体会到了人们水深火热的处境。第二部分 :“乡亲们流血泪啊,爹娘他死得惨，国恨家仇在眼前，我肩上的书包换成了枪杆。” 一个个稚嫩的肩膀被迫担负起责任，金环也仿佛从一个无忧无虑的少女在短暂的时间内成长为心中有大义的青年。第三部分：“燕赵大地多豪杰，古有易水寒，今有狼牙山。金环我虽女儿身，宁为玉碎不为瓦全”此段节奏加入了小快板，唱情绪也随之高涨，金环的演唱词曲中深刻的表现了抗日的决心和慷慨赴死的民族气节。第四部分：“你们说的王道乐土，你们说的大共荣圈，你们却在侵略霸占，野蛮凶残灭绝人寰。你们犯下的罪行罄竹也难书，你们欠下的血债要用血来还。”此段音乐演唱时由慢加快，情绪越来越高涨，每一个字的发音铿锵有力，字字吐露出对侵略者所犯下罪行的深仇大恨。第五部分：“再见了?我的故园黄花地，再见了我的古城碧云天。胜利时再闻花儿香，还我中华好河山。”这个乐段又回到了开头抒情的旋律，只是开头和结尾已然大不相同。金环走了，带着对故土的眷恋，带着对尚未成功的革命的必胜信念坚定的倒下。
        （二）舞台表演中的人物形象
        舞台上歌剧表演与一般的歌唱表演不同，歌剧演出时在注重唱技巧的时，同时要对人物进行刻画，体现在神态和肢体语言当中。过程中讲究手、眼、身法、步。

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这和戏曲中的表演要素是相通的，但戏曲是中华民族历史更为久远的瑰宝，近现代的舞台表演将以前的表演方式改版，使人物的表演在舞台上呈现的效果更为简单化。
        手势可以辅助歌唱者在歌唱过程中所要表达的情感。手势，要跟随舞台特定情景和音乐的快慢速度进行从容的表达。眼神也是表现音乐非常重要的一方面。眼睛可以起到叙事和传神的作情，从演员的眼睛中能够表现出喜怒哀乐等人生百态从而影响到观众的情绪。除此之外，戏曲表演中，对于步法要求非常的严苛，如快步、中步、慢步等26种步法都有着不同的要求。
        以歌曲《胜利时再闻花儿香》中的第一部分为例。表演者最开始回忆家乡的美好场景，眼神变得温柔并且角度看向远方，脚下缓慢的向舞台斜上方挪动两步，走的时候身体微微前倾，手上无需太多动作，手臂微微架起。以歌曲的第四部分为例歌曲节奏逐渐从慢到快的变化和演唱时斩钉截铁的语气和抗战到底的坚定态度需要坚定的眼神来体现，脚步坚定，手势呈拳头或者呈有力的掌型。一歌曲的最后一部分为例，演唱者缓缓站起，深刻表现了对故土的不舍，没有过多的肢体语言，在最后一句的时候双手高举，表达了抗战必胜的决心和中华好河山的美好祝愿。从中也体现了金环大义凛然的民族气节。
        （三)“金环”人物塑造的意义
        在那个战火纷飞的年代，以金环为代表的民族英雄数不胜数。俗话说：“妇女能顶半边天”。大量的中国歌剧中塑造了女性柔美之下的另一刚强之气。中国歌剧之中许多家喻户晓的人物形象绝大部分都是以女性为主，这也深刻的表明了在新社会开始之即女性地位受到重视，陈旧的观念已然在慢慢消失。《野火春风斗古城》是一部自强不息、民族精神浓厚的现代歌剧。这部歌剧意义深刻，时刻提醒人们无论是在特殊的岁月，还是在和平的年代，英雄形象一直是社会宣传的主题。笔者以现代人的视角深入挖掘抗日战争的题材和内涵，弘扬了当代社会所需要的精神力量。
        金环塑造了一个在冀中古城共产党地下工作者接线人的人物形象。倔强、泼辣、锋利、爽朗、沉稳、干练的她，在敌人的枪口之下从容不迫、在面对生死关头临危不惧、在面对民族大义疾恶如仇、在人间正道面前不怕牺牲。生活在身处压迫的年代，是以金环为代表的这众多女性的行动，证明了中国女性生命意识的觉醒。她们的身上凝聚了一股精神力量，她们便是为抗战早日胜利而付出一切的英勇奋斗者们。她们有着独立的人格和思想敢于冲开束缚的牢笼，是当之无愧的“女儿花”。
        （四）小结
        这部大型民族歌剧--《野火春风斗古城》，描绘了在古城中的抗日故事，通过追忆的方法将观众的思绪带回到那个可歌可泣的年代。人物塑造多样，剧情发展充满曲折、惊险，充满战友情、姐妹情、母子情。在歌剧舞台上塑造了一个个鲜活的英雄形象，讴歌了深切的爱国主义和革命英雄主义精神。这部歌剧也为中国现代民族歌剧开拓了新的视野，深层的反映了中国人“宁为玉碎，不为瓦全”的民族气节，这种精神也是今天，我们伟大民族复兴所需要的精神力量，具有一定的现实意义。
参考文献：
1.李佳蔚，《歌剧《野火春风斗古城》金环角色的塑造及核心唱段分析》，上海音乐学院，J，2019年5月
2.王婷，《歌剧角色喜儿、林徽因、金环的塑造之对比探析--以音乐会演唱的唱段为例》，福建师范大学，J，2013年6月