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秦腔丑角独特的艺术特色分析

发表时间：2021/3/3 来源：《文化研究》2021年2月上作者：董肖城

[导读] 丑角是秦腔的主要行当，秦腔丑角具有极强的艺术感染力，它可以充分的表现秦腔粗犷豪放的艺术特征。秦腔丑角形象凭借着言语、动作、念白技巧或与其它行当的配合来表现喜剧艺术效果。秦腔表演中具有“无丑不成戏”的说法，通过秦腔丑角幽默风趣的表演可以增加秦腔的整体艺术效果。本文主要分析秦腔丑角的艺术特色，探讨秦腔丑角表演的主要方法。

陕西商洛洛南县剧团董肖城 726100

摘要：丑角是秦腔的主要行当，秦腔丑角具有极强的艺术感染力，它可以充分的表现秦腔粗犷豪放的艺术特征。秦腔丑角形象凭借着言语、动作、念白技巧或与其它行当的配合来表现喜剧艺术效果。秦腔表演中具有“无丑不成戏”的说法，通过秦腔丑角幽默风趣的表演可以增加秦腔的整体艺术效果。本文主要分析秦腔丑角的艺术特色，探讨秦腔丑角表演的主要方法。
关键词：秦腔；丑角；艺术特色
        秦腔具有悠久的历史，丑角在秦腔表演中占有独特的地位，丑角行当穿插于生、旦、净的表演当中，主要起到点缀和辅助的作用。丑角表演凭借自身的独特角色定位来展示人物形象和塑造故事情节。丑角在秦腔表演中还要创新插科打诨、幽默滑稽方式，在舞台上展示独特艺术韵味。
        一、秦腔丑角表演的美学特征
        1.地域性
        秦腔丑角表演具有独特的陕西地方特色，它符合陕西地区艺术风格，普遍具有大气磅礴、高亢激昂、雄壮豪放的美学特征，秦腔丑角人物设置与陕地的风土人情一脉相承，展示了当地的人文景观。秦腔丑角的表演并不花哨，往往运用质朴的语言来打动观众，并且达到让人心驰神往效果。
        2.民族性
        秦腔丑角表演继承了中国传统戏剧文化的基于特征，它具有极强的民族性，以中国传统戏剧艺术为基础，既符合人民群众的欣赏习惯，又融入了中华民族情感内涵。秦腔表演具有写意的特征，实现了写意与写实的结合，强调美与善的统一，具有极强的艺术伦理价值。秦腔表演具有中国传统艺术表现力，实现了抒情与言志的结合，使用了虚拟化、程式化和意境化的表现方式。
        3.丰富性
        秦腔丑角表演还有极大的丰富性，秦腔丑角行当丰富，主要分析文丑和武丑两个分支，此外还有展示特殊女性的彩丑。方由丑、茶衣丑、鞋皮丑等种类多样。秦腔丑角的表演方式丰富，除了唱、念、作、打以外，还讲求手、眼、神、法、步五法，而且在表演的过程中形成了大量绝活。从整体看，丑角塑造的人物形象丰富，既有大量正面人物形象，也有反面人物组成。
        二、秦腔丑角的艺术特色分析
        1.秦腔丑角的唱腔特色
        秦腔丑角的唱腔与老生的唱腔有相似之处，两者的不同表现在声腔、归韵与吐字力度方面的差异。丑角唱腔在技巧风格上有荡气回肠的艺术效果。在演唱时主要运用勾、挑、抹和滑技巧，唱腔中具有较强的幽默感。唱腔与丑角人物性格和心理特征较为吻合，在唱腔中富有浓烈的韵味。秦腔丑角在表演时吐字清晰，丑角演员严格的遵守音韵要求，在唱腔的处理上软硬结合，有一定的跳越性。        例如，秦腔《卷席筒》里的演唱“头朝西、脚朝东，安安稳稳埋坟中”在西、东、中等字演唱时轻重有致，收放音自如，可以更好的表现剧中人物的独特心境。
        2.秦腔丑角的语言特点
        秦腔丑角是秦腔表演中的重要角色，其语言极具有地方特色，在语言中充分融入了地方方言、歇后语、俚语等。秦腔丑角表演的语言接地气，表述生动，善于运用夸张、比喻和对比等修辞方法秦腔丑角的语言具有极强的通俗性，可以更好的迎合观众口味，普遍具有通俗易懂和幽默风趣的特点。

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许多秦腔丑角演员还把戏剧语言改编成顺口溜，使得语言朗朗上口、节奏分明，这使得丑角人物更加生动形象，人物塑造也更能够得到观众的认可。秦腔丑角的语言运用可以传递出真诚的情感力量，在戏剧表演中体现出一种真善美，突显了人物性格可爱的一面。秦腔戏剧作品中大量的运用了谐音，《海瑞驯虎》中的冒充胡宗宪之子的“贾茂春”，暗示了人物并非正牌，再配上演员滑稽幽默的表演，使得整部作品的艺术性与感染力极强。
        3.秦腔丑角的风格特点
        秦腔丑角具有独特的艺术魅力，丑角在表演风格上多样，以幽默诙谐为特征。一方面秦腔丑角来自真实生活中的“丑”，需要通过一定的滑稽来表现人物特色，另一方面丑角的表演又有一定的文化素养，因此可以呈现雅俗共赏的艺术效果。秦腔丑角的表演巧妙的融入了手眼身法步等程式化的表演，能够准确的反映人物的内心变化，彰显人物特点。例如，秦腔《卷席简·起解》中曹张仓的表演融入了栓背、磕子等技巧，再配合独特的唱腔体现了人物的憨厚老实，通过七个“再不能”唱出了人物的内心世界，让观众看到了一个品德高尚的小人物形象。
        4.秦腔丑角的念白特色
        念白在秦腔表演中具有重要作用，秦腔丑角的念白多使用独白、韵白和方言白，在表现形式上有清晰明快的特点。丑角念白一般采用拼读、喷口等表演方法，有时还采用了说快板的表演方法，这些念白方式具有韵律和节奏，可以给观众传递很多重要的剧情信息，在让观众获得艺术享受的同时，能够推进故事情节的发展。值得说明的是，秦腔念白京剧的小生念白有相似之处，秦腔丑角念白以真声为基础，以假声为装饰，既有韵味又接近生活，《激友》中张仪念词“迢迢过淮西”，一个迢字以假声挑起来，一个迢字复原真声，在淮字又带个呀字来感慨，在念中融入了节奏的变化，传达了人物的心声，具有跌宏起伏的效果。还有的念词气势逼人，如《闯新府》赵云的念词烘托了紧张气氛，富有感情色彩，表现了赵云临危不惧的艺术形象。
        5.秦腔丑角的表演特色
        秦腔丑角的表演不仅有固化的丑角身段，还具有丰富的动作，可以表现人物的思想特征与人物性格。丑角人物表演主要由念白、唱功和动作配合完成。秦腔丑角不仅巧妙的运用了手眼身法步等艺手段，而且丑角表演在整体上具有雅俗共赏的效果。通常演员的表现以俗为主，具有大众化的特点，它的表演易被观众理解，表演内容多为日常生活中的事，演员不仅有滑稽的化妆，常常用生活中的语言进行人物塑造。首先，秦腔丑角表演使用的都是通俗的语言，降低了理解的障碍，可以达到更好的艺术效果。其次，秦腔表演源于民间，注重运用唱腔配合动作来展现人物性格，在表演上以拙演秀，通过一系列“朴拙”的表演展示人物内心世界。
        结论：丑角是秦腔表演艺术的重要组成部分，秦腔表演常常通过丑角达到协调氛围的艺术效果。通过幽默表演和语言加工可以产生嬉笑怒骂的艺术效果，从而达到提升作品整体艺术特色的效果。虽然秦腔丑角的戏份不多，但是需要较多的表演练习，这样才能体现人物的艺术价值。
参考文献：
[1]郑剑平，向梦冰.《秦腔》的语言艺术——骨子里的乡土气息[J].当代文坛，2012,31(5):62-64.
[2]张昊琰.贾平凹小说语言风格初探——以《秦腔》与《废都》为例[J].文教资料，2014,13(18):34-36.
[3]赵刚 . 秦腔丑角的特点评价 [J]. 北方文学（下旬刊），2014,24(6):90-91.