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戏曲音乐元素在古筝音乐中的运用——以《晓雾》《乡韵》《枫桥夜泊》为例

发表时间：2021/3/3 来源：《文化研究》2021年2月上作者：樊婷

[导读] 传统弹拨类弦鸣乐器，在中国最具有代表性的就是古筝。古筝最早记载于秦朝时代，经过岁月的沉淀与发展，几千年以来已经成非常重要的民族乐器。随着古筝艺术的不断发展，对我国戏曲音乐也有着深远性的影响。很多传统意义上的古筝曲都是改编而来，普遍是由戏曲唱段，伴奏等改编而成。本文主要分析戏曲音乐元素，以《晓雾》《乡韵》《枫桥夜泊》为例，详细分析古筝音乐中应用的戏曲元素，并深入思考戏曲音乐元素未来与古筝的高效性融合

陕西商洛洛南县剧团樊婷 726100

摘要：传统弹拨类弦鸣乐器，在中国最具有代表性的就是古筝。古筝最早记载于秦朝时代，经过岁月的沉淀与发展，几千年以来已经成非常重要的民族乐器。随着古筝艺术的不断发展，对我国戏曲音乐也有着深远性的影响。很多传统意义上的古筝曲都是改编而来，普遍是由戏曲唱段，伴奏等改编而成。本文主要分析戏曲音乐元素，以《晓雾》《乡韵》《枫桥夜泊》为例，详细分析古筝音乐中应用的戏曲元素，并深入思考戏曲音乐元素未来与古筝的高效性融合的意义。
关键词：戏曲音乐元素；古筝音乐；运用
        在传统乐器当中，古筝极具古典韵味，是民族乐器发展的重要乐器代表，而且在历史发展中已经衍生出很多种音乐风格。探寻古筝音乐的发展可以发现，在每一个阶段都可以找到戏曲的发展足迹，对于古筝的影响至今而近年来，民族乐器得到了长足性发展，古筝曲题材也越来越多样化，不仅有传统的筝曲，而且还创作了很多以戏曲音乐元素为主要素材的筝曲，在实际运用中被赋予现代化的意义。
        1以《晓雾》为例，分析京剧音乐元素在筝曲中的运用
        1.1京剧曲牌旋律运用
        《晓雾》京味感十足，最主要的原因是主题乐思来源于京剧曲牌《小开门》。第一，该京剧曲牌属于胡琴曲牌类型，也是清曲牌的一种。《小开门》本质上虽然是没有标题的音乐，但功能却是多样化，可以配合故事情节伴奏过场，进一步将气氛和所描绘出来的景物加以烘托。第二，《小开门》，在整体演奏方面有着较强的适应性，适用范围也很广泛，比如在古筝，扬琴等民族管弦乐器中同样适应。第三，《晓雾》主题乐思主要是以上升二度模仿《小开门》的旋律，但是没有在刚开始阶段呈现而是利用变奏的发展，逐就拉开序幕，最后实现完整的演奏。第四，主题乐思的变奏形式，全曲当中共出现过13次，前面几次是主题减缩的变奏。而在第一次是在第19小节出现，从而透过引子点明主题的表现内容。
        1.2京剧板式节奏借鉴
       “西皮”和“二黄”是两种京剧的腔调，其板式整体上不同。《晓雾》中运用是西皮腔，运用原牌，快板、流水、散板等多种形式，而且明确体现出散板，流水板、快板和摇板。在西皮原牌当中，属于 4/2 拍，一板一眼的形式，经常用于叙事，抒情，还有用来描述景色。西皮散板是节奏伸缩自由的板式，胡琴过门同是是散板节拍的形式。在实践过程中也发现，西皮快板结构和流水板基本具有很大的相似度，但是速度非常快，与主旋律形成对比。
        2.以《乡韵》为例，分析秦腔元素在筝曲中的运用
        2.1秦腔唱腔旋律的运用
        关于《乡韵》中旋律的创作，主要来源于秦腔音乐的基本特性，同时还借鉴了秦腔音乐的具体方法。秦腔音乐主要由两个部分，一个是唱腔，另一个是器乐曲。唱腔音乐是秦腔音乐的主要组成，而秦腔曲牌只是器乐曲。《乡韵》在创作的过程中，重点强调的是唱腔韵律，并且效仿声腔的旋律，从而总结秦腔音乐旋法的规律性，最终在创作当中加以有效的运用。比如，秦腔旋律，主要是唱段尾的拖音，结尾处常用三度下行级进，而乡韵慢板的结构就是在尝试运用xi,la,sol/re,do,xi,la,sol这样的下行音阶结尾。

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        2.2秦腔板式节奏的借鉴
        《乡韵》整体而言，主要是借鉴秦腔板式节奏。二六板，慢板、带板、二导板、垫板，以及滚板等，这六类是秦腔的主要板式。在几种板式当中，二六板是一板一眼有的类型，所以一般多用在叙事方面。慢板是一板三眼，具有较强的抒情性，而垫板属于散板，无板无眼的类型，能够表现出紧张的情绪。
        在《乡韵》当中，第一段引子部分为散板的表现形式，情绪激越，同秦腔垫板风格相类似。而第二段为 4/4 拍，借鉴秦腔慢板，其情绪标记为深情，是秦腔唱调当中主要板式。最后，进入快板再转为 2/4 拍，并且尾声部分应该以滚板结束。
        3.以《枫桥液泊》为例，分析昆曲元素在筝曲中的运用
        3.1昆曲调式调性的运用
        《枫桥夜泊》当中的昆曲元素要从调式调性方面谈起。昆曲有南曲和北曲两个主要派系，其区别是南曲有五声调式，北曲有七声雅乐。在《枫桥夜泊》的引子部分，大量使用了变徵和变宫，所以在音乐的整体风格上属于北曲。北曲应用la音比较多，基本调式多数为羽调式。
        3.2昆曲曲牌旋律的运用
        创作《枫桥夜泊》的时候，作曲家不仅引用了曲牌旋律，而且还组合，改编了昆曲特性音程，旋律片段拼接等形式，成为全文连接的主要线索。不同曲牌之间，有很多相同的旋律在使用，构成了昆曲特性的语汇。比如，不管是南曲还是北曲，共同特点都是会频繁出现“la”音。
        4.戏曲音乐元素融入古筝音乐的重要意义
        戏曲和古筝之间有很大的关联性，其联系根本上密不可分。作曲家们利用戏曲的音乐风格，音乐特性充分表现出筝曲的整体艺术色彩，并在戏曲文化的日积月累，不断沉淀下丰富了古筝的意蕴。早期古筝经历着伴奏乐器，到戏曲音乐器化为古筝的演变过程，之后再运用戏曲音乐元素，从整体的发展上体现出戏曲的润腔特征，成为古筝流派划分的重要性标志。而进行古筝音乐创作的时候，模仿戏曲润腔的基本特色，不仅让古筝的音响效果得到全面性的丰富，而且还充分体现出古筝的传承性价值，切实也成为声乐音韵和器乐的文化载体。
        5.结语
        戏曲文化在中国处于博大精深的地位，而在当前古筝创作的过程中，运用到的曲种只是小部分，还有很多戏曲音乐等待深入的去发掘和有效的运用。在未来古筝音乐创作的素材积累上需要充分了解戏曲音乐方面的知识，进一步扩大戏曲音乐的范围，总结出不同曲种的旋律和板式特点，从而更好的运用戏曲元素，创作出有地方特色的古筝曲，推动古筝音乐的继随与发展。
        在中华传统文化不断发展的今天，古筝音乐中融入戏曲元素能够更好的突出国家的传统文化，从而不断发挥出古筝音乐的积极作用，推动其走向更大的发展空间，能被越来越多的人所了解。为此，在未来古筝音乐发展的道路上，筝曲的创作和戏曲音乐元素的有效性融合将成为发展的主要趋势。
参考文献
[1]江澹曦,《论古筝音乐语言的语气表达》[J],《星海音乐学报》,2011 年第 1 期.
[2]于姗,《中国古筝音乐美学研究论纲》[J],《艺术百家》,2011 年第 6 期.
[3]鹿丹,《古筝音韵在演奏中的表现形态》[J],《秦筝》,2011 年第二期。