新疆艺术学院自治区2020年音乐与舞蹈重点学科科研项目---同宗民歌《茉莉花》结构形态的可视化分析--中国期刊网

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新疆艺术学院自治区2020年音乐与舞蹈重点学科科研项目---同宗民歌《茉莉花》结构形态的可视化分析

发表时间：2021/3/22 来源：《文化研究》2021年3月上作者：黄婧

[导读] 中华文化，博大精深，音乐文化也是中华民族文化中的重要组成部分之一，其中，中国民歌小调是具有鲜明特点和特色的，除却内容丰富多彩之外，其形式也呈现出一种千姿百态的状态。

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摘要：中华文化，博大精深，音乐文化也是中华民族文化中的重要组成部分之一，其中，中国民歌小调是具有鲜明特点和特色的，除却内容丰富多彩之外，其形式也呈现出一种千姿百态的状态。而《茉莉花》却为一代代人说传唱，不仅在全国多地有其地域性发展，更能跨越国家和民族的疆域而传播。《茉莉花》在中国传统音乐艺术中占有的十分重要的位置，不仅因为其曲调优美动听，唱词均运用了真切的语言生动感人，更为重要的是它具有浓郁的中国风情和强烈的生活气息，因此，同宗民歌《茉莉花》不仅是地方民歌中的精品，其还具有比较高的艺术品位和研究价值。故此，在本文中就将针对同宗民歌《茉莉花》结构形态进行可视化分析，希望对国内后续的音乐文化发展提供一定的借鉴。
关键词：同宗民歌；《茉莉花》；结构形态；可视化分析；研究分析
        前言：陕西民歌发展历史悠久，其数量是比较多的，在民歌的海洋当中，《茉莉花》无疑是最具代表性的一种，其不光能够在民间自然地传承和传播，还与当地的人文精神、民俗特色和文化习俗有效结合在了一起。这是中华民族音乐文化中的重要组成部分，对其进行相关的研究和分析是具有充足的必要性的。所以，在接下来的文章中就将针对同宗民歌《茉莉花》结构形态进行可视化分析，除此之外，笔者还会在文章中给予一定的具有针对性和建设性的意见或者对策。
        第一章同宗民歌《茉莉花》音乐学分析
        第一节民歌《茉莉花》的不同体裁之比较
        民歌自诞生以来就是比较善于抒情的，人民群众的喜、怒、哀、乐都可以在民歌中展现出来[1]。江浙一带的《茉莉花》就具有丰富的江南小调的特点，在五声音阶徽调式上环绕，层层递进的旋律能够给予人美感，另外四平均、二对一和切分型的节奏，都使得江浙一带的《茉莉花》演唱十分流畅，并且具有明显的江南语言的节奏特点；
        河北南皮的《茉莉花》是歌舞体裁形式，是河北歌舞剧院中的保留节目，由八个身穿粉红裙褂的年轻女子上台表演，整体舞姿具有优美和舒展的特点，并且在第二段唱词之上加长了张生与莺莺西厢记的故事内容，这也是北方的《茉莉花》与南方的茉莉花主要的不同之一。
        第二节《茉莉花》旋律特色与其风格的形成
        江苏地区的茉莉花，其整体旋法以五声音阶的级进为主，具有婉转流畅的唱词特点，这是南方民歌的主要夜店之一，唱起来宛如一幅动人的江南风情画卷；
        河北南皮的《茉莉花》也是经典，在曲调之上更具有叙述性质，整体速度比较缓慢，并且在最后还具有一个比较长的拖腔，这一拖腔是在吕剧“四平腔”的常用拖腔的基础之上变化而来的，曲目整体热情并且爽朗[2]。
        第二章计算机可视化音响参数分析方法应用于《茉莉花》音乐的可行性研究
        关于音乐可视化分析的硕博士毕业论文有10余篇，其中上海音乐学院杨健的《20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因》；中国音乐学院梁晓晶的《音乐信息可视化研究》；.中央美术学院甄晓通的《中国传统音乐的动态视觉化表达研究》等我能对笔者将《茉莉花》音乐结合可视化分析时，提供了较多学术支持。
        第一节音乐可视化的基本概念
        所谓的音乐可视化，其实就是指一种以视觉为核心的、将音乐是为载体的，以大众为主要的诉求对象，可以借助多种新媒体技术等等传播媒介，以画面、影像等等诠释音乐内容，这是一种符合大众习惯的音乐分析方式。
        第二节主要分析方法示例
        首先，利用联觉的效果来进行一种利用声音对于观众感官的刺激，从而达到情感的共鸣，现如今已经具有非常多的艺术家、商家尝试使用“联觉”的方式，去表达一定的抽象概念[3]；

        sonic flavourscape依据音乐可视化的基本概念，做出一种动力装置，如图所示，其能够将不同的香料与定制的音乐同步爆炸而产生的视觉景象展示在观者面前，实现了音乐结构形式的可视化，从中也可以看出，同宗民歌《茉莉花》结构形态的可视化分析是具有充分的可行性的。
        第三章同宗民歌《茉莉花》综合分析
        扬州的《鲜花凋》经常被人们看作是《茉莉花》曲调的源头：

从中不难看出，此曲采用的是五声C徵调式为基础的单乐段结构，其中包含四个乐句，从前到后，其落音分别是宫、宫、商、徵，落音处实现了乐曲结构形态的起承转合，进而能够出现一种婉转和流畅之感。
整段歌曲的旋律是统一的，以级进为主，中间跳进部分比较多，并且在跳进的部分经常使用六度大跳和四度小跳，使得婉转的旋律多了一分爽朗，歌曲的听感也变得更加丰富了，为了将这种效果发挥到极致，在最后一句上还提高了音域，给予了演唱者更大的发挥空间，能够抒发演唱者的内心情感，从中也能够看出，此乐曲整体上还是比较丰富的。除此之外，歌曲还大量运用了八分音符，少了部分级进环绕，歌曲整体上更加平直和朴实，在同宗民歌《茉莉花》家族中，也属于词曲大同小异的同宗民歌

        其在三段歌词用同一段曲，一唱三叹，营造出少女热爱大自然，向往新生活的美好形象。另外，从图2中能够得到落音，分别是徵、宫、徵、徵、宫、宫，与传统的起承转合四句式具有一定的区别，其为乐曲增添了一定的灵动感，再加上原有的装饰音就是比较丰富的，使得歌曲整体上并不是非常密集，呈现给听众的是一种疏紧有致的状态。再从现代版本的《茉莉花》中就能够清晰看到作者描绘出的是这样一幅景象：
        一位姑娘想摘茉莉花，又担心受责骂，被人取笑，又怕伤了茉莉花等的心理活动，表现了一个天真可爱纯洁的美好形象，生动而又含蓄地表达了人们对真、善、美的向往和追求。
        结论：综上所述，就是目前为止针对同宗民歌《茉莉花》结构形态的可视化分析和研究了，从文中阐述的内容中能够发现，《茉莉花》这一民歌在国内的音乐文化中占有举足轻重的地位。从长远来说，针对音乐表演音响本体的分析研究逐渐发展为一门重要的基础学科，本文进行的同宗民歌《茉莉花》结构形态的可视化分析正是对其的响应，对于推动音乐表演、音乐学理论（特别是有赖于非常规记谱分析方法的各民族传统音乐研究）、音乐创作、音乐声学等周边相关学科乃至整个艺术学科门类的长远发展具有重要的战略意义。
参考文献：
[1]叶德敏.同宗民歌小调《茉莉花》在天津的变体探析[J].四川戏剧,2020(05):116-118.
[2]王斐.山西同宗民歌之《茉莉花》研究[J].艺术评鉴,2019(20):11-15.
[3]杨志文.同宗民歌《茉莉花》流变及其审美内涵[J].参花(上),2019(05):115-116.
项目名称：新疆艺术学院自治区2020年音乐与舞蹈重点学科科研项目。项目编号：2020YYXYZDXKE(Q)04