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中韩穿越电视剧美学风格对比分析

发表时间：2021/3/22 来源：《文化研究》2021年3月上作者：王雅婷

[导读] 穿越剧作为一种快餐文化，它用时空穿梭、光影交错，来满足观众的创新期待，将现实世界中人物的穿越梦提炼、升华，在屏幕上实现了观众数载的夙愿。同时穿越剧还迎合了大众娱乐时代受众的审美乐趣，为观众提供了一种新型的狂欢体验。韩国电视剧大举进入我国，对我国电视剧市场造成巨大冲击，对韩剧与国产剧进行比较研究。

陕西西安外事学院广播电视编导王雅婷 710000

【摘要】穿越剧作为一种快餐文化，它用时空穿梭、光影交错，来满足观众的创新期待，将现实世界中人物的穿越梦提炼、升华，在屏幕上实现了观众数载的夙愿。同时穿越剧还迎合了大众娱乐时代受众的审美乐趣，为观众提供了一种新型的狂欢体验。韩国电视剧大举进入我国，对我国电视剧市场造成巨大冲击，对韩剧与国产剧进行比较研究。从艺术角度来看，韩剧在题材资源、编剧手法、表演风格、情感尺度与美学等五个主要方面，走出了一条既符合电视剧本性又极具民族特色的艺术道路。
【关键词】穿越剧；《双世宠妃》；《信号》；美学风格
        “穿越"是穿越时间和空间的简称，是种时空交错的表达方式。通俗的是指某人物因为某原因，经过草过程(也可以无原因无过程)，从所在时空穿越到另一时空的事件。“穿越类影视剧是指，一种以时空交错为主要表现手段构筑情节柜架的影视类型。中国最早的穿越类影视剧，是1989年程晓东导演的《古今大战秦俑情》，该片被称为中国穿越类影视剧的开山鼻祖，并且获得了多项奖项。
        中国与韩国同样属于亚洲文化圈，且二者的传统文化有着不可分割的关系。同时，中韩穿越剧二者具有较大程度上的相似性，但同时有很多的不同之处。本文尝试着对于中韩穿越剧艺术特征进行简要的分析和比较。
        一、《双世宠妃》
        2017年7月10日，穿越剧《双世宠妃1》在腾讯视频上首播，截止到2017年7月29日，在将近20天的时间里，该剧在腾讯视频上的播放量便已达18.1亿次，并在腾讯网获得了8.8分，在豆瓣网获得7.0分的好评，远远超出同一时间腾讯平台上映的《醉玲珑》、《上古情歌》等其它几部古装剧，堪称另一个《太子妃升职记》。《双世宠妃1》原小说的阅读量并不高，截止到同日统计，这部小说在吾读小说网点击榜上的周点击量是94887次，月点击量是220630次，总点击量是220642次，这个阅读量还不能将之称之为爆款网络小说，但被改编后的穿越剧却在播出后迅速引爆网络。2018年10月22日《双世宠妃2》在腾讯视频，再次播出。
        穿越剧《双世宠妇》改编自网络热小说《爆笑宠妇苦我等你休数》隶属于穿越剧类型。讲的是个在现代做房地产中介的女孩在被别人逼迫的情况下，莫名奇妙穿越到东岳国，致使剧中女主角曲家小姐拥有了双重性格”后来又意外潮后东岳国万人瞩目的八王爷墨连城二人历经波折，由猜忌、试探再到信任、相爱，终成欢喜冤家的爱情故事。在题材设计上采用了"穿越”“双重性格”①互换的双重穿越设置模式，这种双重模式既符合观众的审美期待和审美体验，又在之前穿越剧的基础上推陈出新，给观众以强烈的视觉冲击和感染力。
        说到穿越，不可缺少的就是“穿越介质”，比如《穿越时空的爱恋》里的玉枕。《神话》里的宝盒、《调皮王妃》里的龙珠等等，《双世宠妃》也不例外，该剧的穿越介质是一张古床和镇魂珠，但是和其它穿越剧不同的是在剧情设计上，全剧不是围绕曲小檀寻找古床展开，因为这样的路数未免显得有些单调乏味，陈旧老套。全剧只是在前半部分轻描淡写寻找古床这一内容，但是剧情渲染却主要以曲小格和八王爷的爱情叙事为中心展开，把观众步步带入副中情境之中。
        《双世宠妃》中曲小檀有“双重性格”和曲家二小姐身份和性格互换的关键点就是"说假话”只要说假话，人物的性格和身份就会变成另个我，这种设置模式不仅推动了故事的发展，增加了该剧的看点而且还带来了一系列的故事转折和情节逆转，同时该剧迎合了当下网络热文化的种种热点颠覆了反传统意识顺应时代发展潮流，使观众带来种新奇的视觉享受和陌生化体验。
        二、《信号》
        《信号》《Signal》韩剧在韩国内的资深韩迷圈里低调地掀起又轮泊剧热潮，豆雕评分高达9.2。
        《信号》就是一部将玄幻、悬疑、推理、凶杀、爱情等类型电影元素紧密结合并融为一体的电视剧精品。

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故事讲述的是首尔警察局年轻的心理侧写师朴海英(李帝勋饰)，通过个废弃的老式对讲机发出的微弱信号，在“平行时空”中与15年前失踪的老警察李材韩(赵震雄饰)取得联系，通过时空对话，破获了多个世纪悬案。用对讲机连接不同时空并不是《信号》的创新，美国电影《黑洞频率》《蝴蝶效应》都有类似时空穿梭的桥段，但是《信号》不同的地方在于，故事的重点不是要讲述如何解开时空之谜，而是把简单的“穿越”上升为“如果过去改变了，那么现在也会改变”的哲学思考，观众不再是单纯的“看客”，而是和故事中的人物一起面临着，要不要改变过去?”的艰难抉择。
        《信号》中的穿越，不是制造缓解生活压力的“白日梦”，而是致力于截痛时代的病灶。剧中的所有案件都是在韩国社会真实发生过的案件，既有对上层社会腐败的公务员体系的反思，也有对单亲家庭青少年、被性侵女性、抑郁症患者等底层弱势群体的关怀，改编真实案件是韩国影视剧的常态。《信号》的创新在于，改编的重点不在于告诉观众凶手是谁，而是要向观众揭示，一个原能破获的案件如何一步步被权力金钱等黑暗势力破坏，这个泯天人性的结果是如何造成的。《信号》还赋予罪犯以复杂的情感和合理的行为逻辑，把犯罪的原因归结于政治的腐朽、社会的冷漫、人性的自私。
        三、美学风格
        （1）庄重严肃的美学风格。
        中国作为具有五干年文明的国家，有着自己的传统文化，其中占据主流和大统的是儒家文化。儒家文化即可称之为“礼乐”文化①，中国注重不可逾越的等级制度，要求凡事以大局为重，虽然说现代社会提倡自由平等，但是这种深入骨髓的儒家文化已经深深刻入了我们的骨血里。中国穿越大多数是由现代穿越入古代，首先就确定了整部剧的大背景是古代，整个画面所呈现的就是庄严的皇城礼制森严的古代社会背景。尽管女主角由现代社会穿越而来，带着现代新思想而来，却只能入乡随俗。所以，中国穿越剧主要呈现出庄重严肃的美学风格。
        （2）清新淡雅的美学风格。
        韩国穿越剧多数为古代穿越到现代，人物关系较为简单。同时，古代所发生的事件多作为穿越触发机制来描写，穿越到现代社会，相对比较自由，以生活细节和情感入戏，情节发展缓慢，整部剧氛围比较轻松愉悦。韩国穿越剧也延续了偶像剧的一些比较亲密、过火的动作。
        中韩穿越剧既有相同的地方也有不同的地方，通过对艺术符征的对比，来整体地把握穿越剧的概念，同时学会吸收韩国电视的优点。
        结束语
        穿越剧作为种集宫廷剧、历史剧、魔幻剧等于一身的综合剧，能够满足观众的审美趣味和审美期待，给予观众一定程度上的视觉刺激和感官体验，达到一种情感上的自我实现与超越。
        但是，穿越剧的造梦机制在给观众带来狂欢化审美体验的同时，也夹杂着一些消极。穿越剧虽然继承了“戏说历史”的风潮，但对历史事件随意架空或编写的现象，很容易诱导观众对历史的正确解读。在现实和压力面前，穿越剧确实是一把缓解压力的钥匙，不过长期沉溺其中，会使人消极懈怠，逐渐丧失直面挫折的勇气。
【参考文献】
【1】徐茜穿越剧的受众心理分析[J]电影评介，2012.
【2】林彭昱浅论格式塔心理学中“完形及“异质同构"概念在美学中的运用[J].中国科教创新导刊，2008 (12)
【3】林彭昱，浅论格式塔心理学中“完形“及“异质同构”概念在美学中的运用[J]中国科教创新导刊，2008 (12)
【4】陶春军.解构历史:新历史小说与穿越小说[J].广西社会科学,2010 (5).
【5】杨林香.青年青睐网络“穿越”小说的深层原因分析[J]中国青年研究,2009(6).
【6】吉建军.穿越小说还能走多远[J].记者观察(上半月),2009(4).
【7】刘子嫣.对穿越剧的探索性研究[J].今传媒,2011(3).

作者简介：
姓名：王雅婷
性别：女
民族：汉
出生年月：1999年4月
学校：西安外事学院广播电视编导
学校所在的城市及邮编：西安市，710000
作者籍贯（具体到市）：陕西省榆林市
学历：本科
研究方向：我国新闻保密制度