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景观·镜像·认同：电视剧《安家》的现实主义品格

发表时间：2021/3/22 来源：《文化研究》2021年2月下作者：张宇君

[导读] 电视剧《安家》将视角集中于房屋中介领域，表面上在讲中介卖房的故事，实际上向观众传达了人们内心需要的不是房的价值，而是家的安宁的社会理念。单元式组合的现实主义叙事结构，人物形象塑造的隐喻表达和充分落地的都市生活，充分展现了现实题材电视剧日常生活化的审美表达，做到了艺术性与真实性的完美结合。

天津工业大学人文学院张宇君

【摘要】电视剧《安家》将视角集中于房屋中介领域，表面上在讲中介卖房的故事，实际上向观众传达了人们内心需要的不是房的价值，而是家的安宁的社会理念。单元式组合的现实主义叙事结构，人物形象塑造的隐喻表达和充分落地的都市生活，充分展现了现实题材电视剧日常生活化的审美表达，做到了艺术性与真实性的完美结合。
【关键词】电视剧《安家》；现实主义；景观；镜像；认同
        《安家》的现实主义品格首先表现在对当代都市影像的塑造上，它营造了消费主义语境下的当代中国的都市空间，为电视剧塑造当代都市不同圈层的市民生活与圈层心态打下了基础；《安家》的现实主义品格表现在人物形象的摹写上，我们可以窥探到剧中角色之间、角色与受众之间的镜像关系及其社会隐喻；《安家》的现实主义意义在于：通过“家”这一概念的符号载体，表达城市化进程中的当代中国社会圈层的嬗变与社会心态的重构进行展示，并将社会主义核心价值观灵活的嵌入了人物的语言、情节的进展与主题的呈现过程中，实现了剧中圈层之间、剧外受众范畴的广泛地价值认同。
        一、景观：都市影像书写与空间建构
        现实题材电视剧以视听综合艺术表现手段对现实生活进行如实地还原和再现，成为大众喜闻乐见的电视剧类型。电视剧《安家》则最大限度地体现了现实题材电视剧艺术性与真实性结合的创作原则，将房子作为一种物象符号连接了一个又一个的社会故事，而在每一个社会故事中又都出现了房子，房子就是这部剧中的能指，它被间接的转换成影视剧中的视听语言并被观众所感知。另一方面，导演通过“房子”再现了当代中国都市社会空间的生活现状和社会问题，剧中构建起来的社会景观以房子为语言中介，因此房子或者说是家在这部剧中起了非常重要的作用。其表达出来的影视内涵需要观众在观看《安家》时，调动全部得审美心理，去准确把握和体会。比如，在《安家》中，海清饰演的宫蓓蓓和丈夫是双博士夫妻、高精尖人才，多年来，一家三代六口人只能挤在一室一厅里生活。宫蓓蓓感慨：“工资涨速赶不上家里人口涨速，人口涨速赶不上房价涨速”时，让人唏嘘不已。剧中的故事情节紧扣社会热点，以影像化的表现形式去写实和克制，导演一方面遵循纪实风格的拍摄，戳中社会痛点，撩拨大众神经；另一方面从安家天下静宜门店到城家公寓，从“卖房子”升华到“安家”，不断巧妙解构买房焦虑，营造新消费主义模式下的都市空间，传达新的社会理念，让观众去警醒和思考“房子”在当代社会中存在的价值和意义。
        二、人物形象塑造与社会隐喻
        《安家》的现实主义品格不仅在景观方面有所表现，对剧中人物形象设计，角色与角色，角色与受众之间的镜像关系也进行了刻画和梳理。影像中的人物可以说是观众在现实世界中的“本我”，再通过单元化的排列组合，构成隐喻的社会。剧中的房似锦出生后差点被丢下水井，活在家庭食物链的最底层，只有爷爷给她支持。从小到大自强不息，使她养成了“狼性”性格，赚钱成为给她带来安全感的唯一途径。

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母亲潘贵雨把她当成“房家的提款机”，野蛮无理频繁敲诈，但她病危时，房似锦还是在亲情的驱使下前往照顾。从这里我们可以看到原生家庭是如何影像一个人成长的，而他们又是如何寻找到个人价值和内心安宁，并最终与原生家庭和解的。
        《安家》塑造的每一位人物形象，都在一直努力地尝试和原生家庭和解，正是通过虚构剧中人物的生活经历，来引导观众的意识和情感，让观众仿佛看到了自己的影子，在情感中产生交流和认同，震撼观众的心灵，并且传达出积极向上的人生态度和社会观念。其实每一代人的独立，都是通过打破与原生家庭的旧有关系实现的，而成熟是从与原生家庭和解开始的。
        三、认同：现实主义叙事与主题表达
        近年来，国产现实题材电视剧除了具有反映社会现实生活的影像形态，与现实生活存在着明显的镜像关系以外，其在艺术创作方法论和当下与未来多元表达的创作方面也进行了深度的剖析。比如，影视符号学借鉴了语言学中的“组合”，“聚合”，提出了“组合段”的概念。在电视剧《安家》中，房子是剧情的主要纽带，房屋中介的销售员们是故事的主要人物，导演以单元式的现实主义叙事结构串起了剧中一个又一个故事，每一个故事都有它独有的表意功能，观众也是在认同与差异中明确并理解这部剧的主题思想——我们内心需要的，不是房的价值，而是家的安宁。而剧中“假离婚，真悲剧”的情节，事实上也契合了当下“房住不炒”的主旋律。为了再买一套房，徐姑姑和张乘乘办了假离婚，然而藐视婚姻、法律的结果，是假戏真做、感情彻底破裂，何尝不是现代社会此类不正之风的一个警钟。除了剧中的情景紧扣当下社会现实之外，人物形象的塑造也深得观众喜爱和认同，比如剧中人物朱闪闪，她到最后最终幡然醒悟，放下对物质的执念，承认对王子的感情。朱闪闪和王子的感情大概也是当下年轻人所一直追求和向往的吧，在面包面前勇敢选择爱情，两个人为了以后的生活共同奋斗。每个漂泊在异地他乡的人，心中对家充满了渴望，但对于刚步入社会的年轻人来说，租房问题是第一大痛点。他们从需求切入，希望在大城市里给奋斗路上的年轻人一个温暖的家，一个避风的港湾……其实无论是叙事文本表达还是人物性格设置，纪实与虚构这两种结构类型在这部电视剧中得到了很好得发展和表现。《安家》在丰富观众精神生活，引导人们前行，树立正确价值观的基础上，实现了主旋律的审美化和艺术表达方式的多样化，抵达了真正的现实主义。
        小小门店折射出了人生百态。电视剧《安家》遵循现实主义手法和叙事脉络，传达积极向上的人文关怀，契合当今多元文化语境下平民诉求的表达与整合。在影像景观塑造，人物设计和主题思想表达等方面具有良好的现实主义品格，是真实生活艺术化内在途径的新呈现。
【参考文献】：
[1]史可扬.影视批评方法论[M].中山大学出版社.2015年10月第二版.
[2]汤雪. 现实生活审美观照下的《安家》[J]. 当代电视, 2020(5):11-13.
[3]谭心悦.都市现实题材电视剧“高收视、低口碑”原因初探——以电视剧《安家》为例[J].声屏世界,2020(08):38-40.
[4]周思言. 中国现实题材电视剧中现实主义创作观的复归与再出发[D]. 浙江师范大学, 2013.