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女性主义视角下我国双女主剧中女性形象塑造——以《流金岁月》为例

发表时间：2021/3/29 来源：《文化研究》2021年3月下作者：李春艳

[导读] 在“她经济”的催发下，关于女性题材的影视作品层出不穷，并且随着女性社会地位的不断提高，受众越来越青睐于具有独立人格的女性人物，由此双女主剧在影视市场上遍地开花。通过对《流金岁月》中的女性人物形象的解读，得出双女主剧这种独特的形式塑造出了不同于传统样式的女性形象和女性关系，重塑了女性的话语权，推动了女性主义的发展，但是在人物塑造过程中潜意识的还是将女性置于了父权制的“他者”视域，由此得出媒体在塑造人

天津工业大学人文学院李春艳 300387

摘要：在“她经济”的催发下，关于女性题材的影视作品层出不穷，并且随着女性社会地位的不断提高，受众越来越青睐于具有独立人格的女性人物，由此双女主剧在影视市场上遍地开花。通过对《流金岁月》中的女性人物形象的解读，得出双女主剧这种独特的形式塑造出了不同于传统样式的女性形象和女性关系，重塑了女性的话语权，推动了女性主义的发展，但是在人物塑造过程中潜意识的还是将女性置于了父权制的“他者”视域，由此得出媒体在塑造人物形象过程中要端正性别平等态度，真实将女性从“他者”中解脱出来。
关键词：女性主义；双女主剧；女性人物形象；《流金岁月》；
        双女主剧是一种经典的剧作模式，主要是指两位女主在同一部影视作品中对剧情发展推动同样重要，戏份也相差无几。双女主剧在2021年初开始频频出现在荧幕上，例如有改编于美国的《绯闻女孩》的《了不起的女孩》，还有最近热播的《流金岁月》，一改往日的低温，成为了我国影视市场上的新宠儿。
        《流金岁月》是由亦舒同名小说改编而来，主要讲述了两位出身不同、家境不同、性格不同的女主——蒋南孙和朱锁锁，一起在生活中经历了职场、爱情、家庭等各种考验，但是并没有因困难而分开，而是相互扶持，共同成长为值得尊重的女性的故事。该片散发着较浓的女性主义思想，笔者将从女性主义角度出发，对女性人物形象塑造方面进行解读，并结合案例《流金岁月》为市场上双女主剧诠释现代女性主义提供更好思路。
       一、双女主剧中女性形象特点
        （一）积极独立的职业女性人物形象
        随着女性意识不断地觉醒，过去认为公共领域是男人的活动领域，而私人领域才是女人的活动领域的传统“领域划分”意识早已被推翻，女性早已可以走出家庭的束缚，摆脱“家庭天使”的称号，走入公共领域的职场当中，获取自己的生活价值
        《流金岁月》中蒋南孙虽然是娇生惯养的富二代，但是却丝毫没有“公主病”，家中奶奶重男轻女，生活在这样的家庭下，蒋南孙没有屈从与传统，而是进行了积极地反抗，进行自我打拼实现独立，蒋南孙在剧中的选择都体现出她所拥有的女性自我意识。
        “她力量”在剧中另一女主朱锁锁身上体现的淋漓尽致，“她力量”主要是指女性自身的力量以及女性对于他人的激励的力量。朱锁锁对待朋友仗义，共情能力强，在南孙家庭出现危机时毅然租了一个大房子给南孙家里住，虽然爱金但不拜金，在谢宏祖家里出现困难时拿出积蓄为其还债，展现出了现代女性所拥有的“她力量”。
        剧中女性人物都不是局限于传统私人领域的附庸者，而是都拥有自己的职业和兴趣点，拥有自己完全独立的经济基础，都是在自己人生中创造自我价值的主动者。

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         （二）女性群体之间的互助情谊
        女性运动在历史上一直都是女性群体联合下的斗争，对于顽固存在的父权制社会来说，这种联合斗争是对其最有力量的反抗，如果说这种同盟关系不受到认可，那父权制社会就会对于女性之间“姐妹”的关系进行不断地诟陷
在双女主剧中，并没有发生这种女性之间互相陷害，更多的是相互扶持和真心相待，《流金岁月》中以蒋南孙和朱锁锁的闺蜜情作为叙事线索，虽然二人有着各自的不同道路，看似两条线，实则两条线交叉叙事。两个人无论是在任何时候都是相互帮助，在爱情、家庭中不遗余力的想对方之所想，急对方之所急，将闺蜜之情渲染到了极致，使得非血缘的人际关系成为了像亲人一般的情感。
        二、女性主义视角下对双女主剧中女性形象的解读
        （一）重塑女性话语权
        以往在对于女性的评价时，更多的是对于这个女性家庭、孩子、丈夫方面进行评价，这就反映出女性在社会话语权当中一直处于失语的状态。福柯先生曾说过“话语即权力”，在社会中话语权力可以决定真理和知识的存在，对于知识的掌握和对于话语权力的掌握是正相关的
        蒋南孙在剧中是一个富家女的形象，但是并没有富家女的娇气，而是能屈能伸，追逐自己的学业梦想，和男人们一样去建筑工地考察工作，在家中破产后一人挑起债务的大梁，走进职场中赚钱还债。多维度的体现出了人物的独立自主，突破了传统女性话语体系下的对女性话语权的禁锢，重新塑造了女性的话语权。
        （二）“外挂”式“他者”向自我形象的转变
        波伏娃受到了萨特的存在主义影响，将女性归为是“他者”，是依存于男性不能自主的存在的一个群体，.辽宁大学硕士学位论文，2020,12-13.]] 双女主剧中对于女性的成长过程刻画时，女性的遇到危难时，都是周围的男性进行帮助来使得其可以进行成长，这实则仍然是女性对于男性的依附。
        在《流金岁月》中，剧中的朱锁锁的成长可谓是一路伴随着周边男性对于其的帮助，初进职场有杨柯的带领，再后来是范秘书帮助其解决各种职场和生活的难题，还有叶瑾言像父亲一样帮朱锁锁，最后就是富二代谢宏祖对于其的追求，给我们传达出一个信息，就是只要你够漂亮会撒娇，就可以通过男人获得自己想要的东西。这种隐晦式的对于女性作为“他者”的刻板印象潜藏在电视剧中，实则与想要表达出来的女性意识的崛起相反，加深了对于女性从属于男性地位的“他者”印象。
        结语
        虽说影视剧中增加了女性独立自主意识的表达，但是在其内部隐藏的仍然是对父权制社会下的认同表达，就比如说在女性人物形象塑造方面，大多都是单一的“男强女弱”的设定方式，女性的形象永远要从属于男性，成为“他者”和被凝视的对象。
        影视作品作为一种大众媒介商品，最重要的是需要向大众传达意识，双女主剧应让大众了解到社会中所存在女性生活现实，让更多的受众注意到男女平等的层面来。所以创作者在创造女性形象时，要深刻认识到女性生存现状，真正在性别平等的态度下塑造出现实化、多样化、鲜明化的女性角色，走出“他者”的刻板印象领域对女性主义进行传达，从而给现实生活中的女性提供更多广阔道路。
作者简介：李春艳（1998年2月19日）女汉族籍贯：山西省吕梁市
学历：硕士研究生在读研究方向：广播电视单位：天津工业大学人文学院
参考文献
[1]李银河.女性主义[M].上海：上海文化出版社，2018.8，209-210.
[2]赖睿.以女性主义视角审视大女主剧现象[D].海南大学硕士学位论文，2020,31
[3] 福柯.福柯说权力与话语[M].陈怡含译.武汉：华中科技大学出版社， 2017.
[4]牛舒宇.马克思主义视域下的波伏娃“他者”学说探考[D].辽宁大学硕士学位论文，2020,12-13.