吴其峻、李紫涵、郭嘉诚
华东交通大学艺术学院音乐学系
摘要：《偷洒一滴泪》是多尼采蒂的著名歌剧《爱的甘醇》中的有名的唱段，由于是外国的歌剧唱段，在进行演唱《偷洒一滴泪》的时候，采用男高音咏叹调进行演唱有着更好的演唱效果。《偷洒一滴泪》其作词作曲的风格，在长期的演绎中已经成为了男高音的演唱专属。因此，本文就关于男高音咏叹调在进行《偷洒一滴泪》的演唱中的演唱感悟进行研究与分析，并针对该如何进行该曲目的演唱提出相应的实用性分析。
关键词：《偷洒一滴泪》；情感表达；演唱技巧；换声点
《爱的甘醇》这部歌剧，不仅有着较强的舞台感染力，在其演唱部分中的《偷洒一滴泪》的演唱红，更是能够通过演唱者深情地演唱给听众们传递出更加动人的感觉。在进行《偷洒一滴泪》的演唱中，较为流行的唱法就是用男高音咏叹调的方式进行演唱。男高音中的咏叹调能够与该曲目有着很好地融合，两者的碰撞既是对《偷洒一滴泪》的完美演绎，又是对男高音唱法的一种有力表现。特别是在进行该曲目的演唱中，运用男高音唱法中的咏叹调唱法进行演唱，更是能够凸显出该曲目的曲风与曲调，是对该曲目的完美诠释。在很多男高音演唱家的表演中，《偷洒一滴泪》都会成为其必备的保留曲目，该曲目在男高音美声唱圈内有着较高的地位。
一、美声唱法的起源
在进行《偷洒一滴泪》的演唱中，其运用的咏叹调演唱方式就是美声唱法中的一种主要唱法，美声唱法在世界范围内已经有着多年的应用，即使在我国，也有着多年的艺术表现实际应用。美声唱法是意大利关于歌剧演绎过程中所呈现出来的一种表现形式，在文艺复兴时期，意大利的佛罗赛伦是最早的歌剧的雏形，并且，在这一起始点下，以文艺复兴为背景，大量的歌剧被创作出来，并通过美声唱法进行世界范围内的传播，在这样的情况下，美声唱法逐渐享誉全球，并且得到不断的发展与传递，并成为现阶段我们熟知的美声唱法。在有关曲目的演唱中，采用美声唱法进行演唱有着得天独厚的优势，例如本文所探究的《偷洒一滴泪》的演唱，运用美声唱法则能够将该曲目的辞去风格发挥到极致，给听众一种如临其境的感觉。不论是男高音学习者还是男高音演唱家，在其进行学习与表演的过程中《偷洒一滴泪》已经成为检验他们演唱功底的一种有效手段。用男高音咏叹调的方式进行该曲目的演唱，能够更好地将其词曲风格发挥出来，并且有着一定的意大利风格，能够做到将听众带到歌剧中的作用。一个合格的男高音演唱家，一定会对演唱该曲目有着自身独到的见地，这也是每个男高音歌唱家必备的能力之一。
在美声唱法中，乐理、复调、和声、视唱等都十分重要，在演唱者具备基本的演唱嗓音的情况下，还需要结合这些演唱技巧进行基本的演唱与联系。美声唱法中，除了这些基本的技巧联系以外，演唱者对情感的运用也是十分重要的。一首优秀的作品是有灵魂的，只有演唱者在有情感的演唱中才能够将曲目的演唱效果发挥到极致。其中本文所主要论述的《偷洒一滴泪》的演唱，就需要演唱者在运用基本的演唱技巧同时，还需要带有感情的投入，实现对该演唱曲目的超长演唱，并发给换种呈现出完美的演唱效果。美声演唱在世界范围内有着较高的地位，是进行演唱作品演唱的一种较为流行的演唱方式，即使在我国也有着较为重要的演唱地位。
二、美声唱法的发展
美声唱法在16世纪意大利兴起后，直到现阶段，其有着较长时间的发展，美声唱法的意大利语是Belcanto，将其汉译过来就是美好的歌声。美声唱法在进行演唱的过程中，其自然优美的声音，其中带着更多的洪亮，并且在舞台上还能够呈现出明显的穿透力，给听众带来不一样的听觉盛宴。
在后期的发展中，歌唱家们对美声唱法进行了更加深入的唱功上的发展与研究，并形成了独具特色的美声唱法。其中在进行美声演唱的时候，其圆润的演唱方式，灵活的换气方法，更是给美声唱法的传递增加了一丝光辉。在美声唱法的发展中，其演唱过程中的气息均匀是一个较为明显的特点，在美声唱法中有着较长时间的发展，在经过专业的培训后，这也是每个美声演唱者所必备的一项演唱功底。其中，在美声唱法的发展中，半声唱法的出现更是美声演唱达到了一个新的巅峰，在本文所研究的《偷洒一滴泪》的演唱中，运用半声唱法进行演唱，是保证该曲目演唱中能够将咏叹调发挥到极致的一种重要技巧。
三、咏叹调《偷洒一滴泪》的音乐分析
咏叹调的《偷洒一滴泪》是单二部曲，这个曲目一共可以分为50个小节，每个小节有着不同的演唱音调，同时也会传递给听众不同的听觉体验。在该曲目的前9个小节中，作者将其划分到前奏部分。前奏部分是将听众引入到曲目中的关键节点。因此，在前9个小节的演唱需要采用的是降b调进行演唱，实现引入的目的。
另外，在第10到25小节，作者将其划分到A段，A段就像是一篇文章的引言，是传递整个曲目主流请的关键小节节点。因此 ，在进行该节点演唱的过程中，一般需要采用a,b两个完成的8小节乐句组成，能够实现将听众进一步引入到曲目中的目的。
随后，在后面的25到26小节的演唱中，这部分是该曲目中的中间部分，这部分也是起到承上启下作用的关键部分，前面的演唱高潮澎湃，在经过这个中间小节之后，就需要慢慢回落到轻柔的演唱中。因此，在起到承接的唱段演唱中，该部分采用的降D大调回落到降b小调的演唱方式。
紧接着是27到34小节和35小节到42小节，在这两个小节的演唱中基本已经将该曲目带到了结尾的部分，在演唱者进行演唱的过程中，通过降B大调的演唱方式能够很好地展现这一部分的演唱美感，并一直到42小节的咏叹调结束，能够给听众一个完整的听觉感受。
四、咏叹调《偷洒一滴泪》的演唱分析
1.演唱中气息正确运用的重要性
在进行美声演唱的过程中，气息的正确运用是十分关键的。通过对气息的把控完成对《偷洒一滴泪》的演唱，更加能够体现出一个演唱者的演唱工地。在整个唱段的演唱中，咏叹调的中主要集中在小字二组上的E,F,G上，在针对该部分的演奏，正好赶上演唱者需要换声。所以，在针对该部分的演唱中，演唱者的气息合理把控，才是将《偷洒一滴泪》完美演唱的关键要素，可见演唱中气息运用的重要性。
2.演唱中对咬字的要求
进行该曲目的演唱中，咬字是一个重要的演奏技巧，在进行换气、换调的演唱过程中还需要确保咬字准确，这是对一个演唱者演唱基本功的有效考验。在进行该去的演唱中有一个“O”的发音，在进行演唱的过程中一定要注意咬字的准确性，避免发出阿胶的“阿”音。在进行该咬字的时间中，将嘴型尽量地长大能够有效地解决这一问题，考验更好的确保演唱者咬“O”音时候的准确性。诸如此类的在演唱中的咬字技巧还有很多，通过口型大小的掌握都能够有效地实现咬字合理的这一目的。
五、结语
《偷洒一滴泪》是男高音演唱过程中的一个较能够考验演唱者水平的演唱曲目，在进行练习与演唱的过程中，一定要注意相关技巧的运用，这样才能够实现演唱舒缓但又具有穿透力，能够将观众带入到曲目中的目的。
参考文献：
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