谭健
摘要：吴冠中是我国当代非常著名的画家和美学家，他非常推崇抽象美，曾经在《关于抽象美》一书中提出将抽象美作为形式美的核心的观点，而在吴冠中本人的画作中，也糅合了将美藏于具体的“像”中的形式之美。本文主要介绍了吴冠中的绘画探索经历，以及他的画作中抽象形式美的产生过程，以此为基础具体分析吴冠中绘画中的抽象形式感的表现，为具体地研讨吴冠中的绘画作品中所展现出来的抽象形式感提供参考资料。
关键词：抽象；形式感；绘画；吴冠中
引言：吴冠中作为一位著名的画家，其作品一直受到大众的认可和欣赏。因此，对吴冠中的绘画中最典型的抽象形式感进行分析，不仅可以进一步探索绘画艺术的抽象形式美的构成，对了解他本人的艺术思想也有很大的帮助，对于当代艺术家的绘画思想也有一定的影响作用。
1、吴冠中的绘画探索经历
吴冠中1919年出生于江苏宜兴县，初中毕业后就读于杭州国立艺术学院，林风眠是学校的负责人，学院还有吴大禹，潘天寿等专家和教授。林风眠是结合中国和西方艺术的中国当代艺术绘画的创始人，他的艺术绘画方法也与其他艺术家不同，他将“选择西方风格”的一般方式改为“选择西方工具”。吴冠中继承和发展了林风眠艺术绘画管理体系的方法，并从西方现代造型艺术入手，进行了中西结合，坚持进行绘画探索[ 郑睿婕.试论吴冠中形式美的数学精神[J].美术教育研究,2017(16):32.]。1946年，吴冠中赴法国巴黎留学，在这期间他接触了西方绘画和造型艺术。出国留学时，他去了各种历史博物馆进行科学研究，他沉迷于西方印象派绘画和当代艺术绘画。在面对西方艺术从古典风格到后来的变化时，他觉得在西方国家一味卖弄当代艺术是不可取的，但表达方法的多样性和抽象方法的共性是其本质。回到中国后，吴冠中意识到自己需要有一种民族风格，并逐渐使用水墨和水彩绘画，寻找它们在自己的绘画风格形成时的优势。到1977年，他创作了《鼓浪屿》等彩色墨水画，在其中运用墨水和颜料表示无法用油画颜料表示的区域[ 王南溟.吴冠中的“形式美”“抽象美”到底在说什么?[J].收藏与投资,2018(Z1):170-175.]。1980年，《长城》的创作逐渐改变了吴冠中的风格特色，并逐渐走向半抽象。吴冠中将油画元素融入水墨画中，并将欧洲核心概念融入水墨画中，开创了新的审美趣味。
2、吴冠中的画作中抽象形式美的产生
吴冠中在法国学习和培训期间，受到法国造型艺术意识的影响。现代主义是19世纪西方国家众所周知的美术思想。吴冠中的《鲁迅故里》是他的代表性作品之一，这幅画就深深受到现代主义意识形态的影响。德国表现主义诞生于20世纪初，表现主义的艺术家们追求完美的心态，在画作中宣泄他们的感情，并根据颜色，线框和室内空间进行表达[ 陶昌平.吴冠中绘画语言的抽象形态与关系构成[J].美术大观,2018(12):46-47.]。在整个美术绘画过程中，吴冠中一直坚持不懈地进行线框，形状和图形的解构和重构，并且将这些元素进行提取，汇总和在画面中进行表达。
在新世纪，抽象表现主义在美国洛杉矶盛行，其中最具有代表性的画家就是杰克逊·波洛克。杰克逊·波洛克在他的艺术作品中自由地挥洒和发泄自己的感受，并在其中表现了自己的创新绘画思想。此外，他的作品对线性元素和点元素中都有很多应用。这种绘画的形式和精神深深影响了吴冠中。在随后的许多绘画作品中，他都模仿并添加了波洛克的美术绘画元素，例如《逍遥游》这幅抽象作品，画作中带有许多喷雾和斑点，这些元素的使用让吴冠中的感情被释放到了极致。吴冠中注重并充分发挥画面中的点，线，面的作用，在逐渐探索的过程中，他的美术绘画中的点，线，面经历了从具体到抽象的整个过程，并经历了从重复发生的事情到表达情感的整个过程。基于他的作品的出现的顺序，可以清楚地看到吴冠中美术作品中抽象美的创造和演变。
3、吴冠中绘画中的抽象形式感的具体表现
要表现出抽象的绘画美需要有一定的表现手法，吴冠中运用了一些具体的形式，在自己的绘画作品中表现了出了他所推崇的抽象美。
3.1几何语言的抽象
吴冠中的绘画语言表达了几何图形和抽象形状的特征。抽象艺术绘画语言表达中的点，线和面元素，大多数都是以几何图形的正方形，环形和三角形作为基本语言来表达形状，例如《四合院》，《赵壁》，《花花世界》和《窗口之眼》之类的作品都使用了几何图形形状语言表达来形成画面[ 姜梦凡.中西方抽象绘画的精神异同——以吴冠中和波洛克为例[J].艺海,2019(07):81-82.]。吴冠中的艺术绘画语言所表达的几何图形特征的出现并非偶然，它的抽象语言表达形状模仿了现代西方国家抽象艺术绘画的几何图形抽象语言。吴冠中赴法留学期间，恰好是西方当代图像艺术的流行阶段[ 李旻.探析吴冠中绘画中的形式美[J].美与时代(中),2020(04):61-62.]，因此欧洲抽象艺术绘画的语言表达在一定程度上影响了吴冠中的抽象艺术绘画语言表达。吴冠中在《笔墨等于零》一文中写道：“组成，室内空间划分，如何处理平面图，幻觉和判断，这一系列专业知识对于我来说是一个新的提升，我觉得这是一个新的进步。”[ 单联文.论吴冠中绘画中的形式美[J].青春岁月,2018,(8):67.]他说的是西方国家当代艺术绘画的核心概念，例如构图，室内空间划分，如何处理平面图，错觉和直觉以及西方国家当代抽象艺术绘画的几何图形语言。吴冠中对于点，线，面视觉效果元素的运用主要是表达其作品的主题风格，与美术绘画的一般艺术手法不同，大多数人一般是模仿并运用三维构图的基本原理，而吴冠中主要是运用了现代艺术的平面构成原理，基于抽象的几何图形点，线和面来构成语言表达。由此不难理解吴冠中绘画语言形态的几何化与西方现代抽象绘画，特别是构成主义绘画艺术之间有着内在的联系。
3.2造型语言的抽象
构成画面的艺术美感的基本设计语言是点，线和表面的组成。因此，点，线和面在吴冠中的作品中起着至关重要的作用。吴冠中作品中的圆点通常用红色，黄色和绿色三种颜色表示，这个色点是识别他的绘画作品的关键指标。在吴冠中的许多作品中，点是一种被高度提炼之后形成的实际的物体图像，它也是抽象的视觉效果标记，主要表现出画面的艺术美感。另外，画面上的色点也提示了作品的节奏，根据色点的不同分布可以很容易地表现出画面节奏的动态变化。吴冠中也非常擅长在界面中应用“线条”。他作品中的“线条”具有在界面中表达节奏的主要功能。在《稻田》这幅作品中，界面的主人翁就是一条线。他将线的组成分为斜线和平行线，两种线相交并切割画面，重新排列后，将画面切成多个三维三角形。这种画面更加稳定，并且具有更多的艺术美感[ 朱亚明.浅析吴冠中绘画艺术的情感表达[J].东方藏品,2018,000 (004):P.80-80.]。吴冠中有自己的方法来处理画面中的线的问题。在他的画中，流畅和粗糙的线条主要表现出节奏的美。在吴冠中进行绘画的时候，他将这些块分割成很多块，仔细规划了每一个块的重组位置，然后将它们转变和组合成平面图[ 李娟.吴冠中六七十年代风景油画的形式美研究[D].湖南科技大学,2018.]，再加上色调和色度的差异，使每一个块之间形成了实体和虚拟的联系，这样就有了虚实相生的效果。
3.3意象语言的抽象
吴冠中的艺术绘画语言中表达了形状的抽象性，这是他关于形状抽象的一种艺术观念，但是吴冠中的大部分画作的艺术语言表达尚未转向纯粹的几何图形抽象。尽管他的艺术绘画语言中的点，线和表面表达类似于西方国家抽象艺术绘画中的点，线和表面语言表达[ 纪文洁.吴冠中水墨画的形式美研究[D].延边大学,2017.1-46.]，但是他的语言表达形式更具艺术性，他强调形式上的精神表达，并追求完美艺术绘画语言所表达的抽象之美。纯粹抽象的形状通常运用虚拟图像来表示，但缺乏图像的个性，这种纯粹的形式通常会使美术绘画退化为非常僵化的现实艺术主义，并且缺乏自我主观感觉的表达，而美术绘画的主要表现强调形式与精神的统一，强调主观性与客观性的融合，其艺术绘画语言的表达形状应当接近抽象和具体之间的意境形状。例如，中国传统的绿色山水画，其艺术意象也并不是完全具体的，也不是完全抽象的，而只是一种意境的表达。吴冠中的艺术创作语言表达了对于古典意象的传承，并自主创新了表达中国传统山水画意境的方式，发展了艺术意境的抽象。他称这种对艺术概念的抽象为“风筝不断线”的抽象表达形式。他的许多艺术绘画作品，例如《人民之家》，《春天如线》，《紫藤》和《新会》，其中的一点可能就是鸟，鱼，石头，树，人，线可能是屋檐，树杆，藤蔓，山脊，波浪形，平面可能是墙，平屋顶，水面，地面和许多其他自然形状[ 赵逸伦.吴冠中绘画艺术研究[D].安徽师范大学,2017.50.]。吴冠中的艺术绘画语言所表达的艺术概念抽象不同于建构主义艺术绘画中纯粹而客观的几何“冷抽象”，例如在蒙德里安的冷抽象系列中表达形状的点，线和表面艺术绘画语言，这些都是具有实质形态的抽象意象[ 崔琦.画境的开拓--吴冠中的水墨创作探索[D].汕头大学,2019.]。吴冠中的艺术绘画语言表达的形状的抽象，都强调了感性与理性的融合，糅合了人的主观意识，从本质上更接近中国传统美学核心概念“形神合一”的艺术观念抽象方法[ ZhenBao Fan and Kang Zhang and Xianjun Sam Zheng. Evaluation and Analysis of White Space in Wu Guanzhong's Chinese Paintings[J]. Leonardo, 2019, 52(2) : 111-117.]。尽管吴冠中关注抽象的图像，也关注艺术创作中的各种意象表达的实际意义以及这些意象与日常生活的实际联系。在吴冠中看来，用艺术绘画语言表达的抽象形状在日常生活中并非不切实际，它并没有摆脱具体的形状，而只是结合了抽象的意境表达形式[ Wenxiu Li. Analysis on the Chinese Painting Art Spirit in the Landscape Oil Paintings of Wu Guanzhong[C]. Moscow, Russia, 2016.]。
3.4设计语言的抽象
吴冠中深受西方国家设计专业的规则的影响。他认为，对平面画面的划分是进行画面构成的关键。对平面画面的划分就是对画面的内部空间进行分割和重新排列，然后重新设计内部空间形状。吴冠中在处理画面的时候，常常主要表现出节奏感，对称性等[ WU GUANZHONG : 30 ANS DE PEINTURE AU ARTS CENTRE[J]. Bulletin de Sinologie, 1987, : 31-32.]。在他的《双燕》这幅作品中，对称的房子被中间的那棵老树分为两部分，房屋是平涂的，虽然简洁没有重笔但是更显意味深长。尽管它是一幅水墨山水画，但这幅画使用了欧洲的专业构图技术，这种构图形式非常新颖，富有创造力并且画面充满了抽象的艺术美[ 贺雨.吴冠中绘画色彩艺术探析[J].美与时代（中旬刊）（美术学刊）.2019,(10).43-44.]。与此同时，中西技巧的结合使吴冠中的作品不仅具有我国古典艺术风格的美感，而且具有西方绘画方法中独有的设计美，绝妙地表现了吴冠中的独特抽象艺术美。
结束语
吴冠中后期一直在探索和追求有关于抽象在绘画中的形态和关系的构成，在他的绘画作品中，可以很清晰地感受到其中藉由抽象语言形态表达出来的绘画思想和情感，而这些表现形式和手法不仅结合了中国传统的美学，也结合了西方的绘画美学等，因此吴冠中绘画作品中的的抽象形式具有其独特的魅力和美感，不仅含有时代特色，也为后来的中国绘画创作风格等做出了很大的贡献，对每一个艺术家都有很大的启迪。
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