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空间叙事理论下的美剧《权力的游戏》艺术研究

发表时间：2021/4/20 来源：《文化研究》2021年5月上作者：兰澜周菡

[导读] 《权力的游戏》作为一部史诗级的系列奇幻电视剧，在制作和细节方面都展现出其别具一格的影视魅力。本文运用空间叙事理论，从场景构建、叙事手法、人物塑造等角度探析美剧《权力的游戏》的艺术风格，借此对以后该作品的相关研究具有借鉴意义。

江苏省扬州市扬州大学新闻与传媒学院兰澜周菡 225000

【摘要】：《权力的游戏》作为一部史诗级的系列奇幻电视剧，在制作和细节方面都展现出其别具一格的影视魅力。本文运用空间叙事理论，从场景构建、叙事手法、人物塑造等角度探析美剧《权力的游戏》的艺术风格，借此对以后该作品的相关研究具有借鉴意义。
【关键词】：《权力的游戏》；空间叙事；艺术研究
        一、引言
        电影是一门叙事的艺术，无论荧屏上的画面表达的是什么，它都指向某个空间，空间叙事存在所有电影中。对于电视剧而言，也同样如此。《权力的游戏》被称为“美国近10年来最好的一部影像作品”，自2011年开播后就成为全球热播的现象级美剧，获得无数赞誉。《权力的游戏》改编自长篇小说《冰与火之歌》，剧中的故事架空于中世纪的维斯特洛大陆上，王国中的家族为了争夺“铁王座”的无上权力而明争暗斗。无论是小说还是电视剧，在情节的叙述和发展上都有着浓重的空间展现意识，本文便通过空间叙事理论来解读《权力的游戏》的文化价值。
        二、《权力的游戏》时空下的场景构建
        1.空间一体的形态
        《权力的游戏》原著小说的作者乔治在大学是辅修中世纪史，有着深厚扎实的历史学基础。因而构建故事的框架时，借用了西方世界的客观史料并运用“异邦”的元素进行主观改变，使整个故事情节具有中世纪的环境氛围。同时在大事件的叙事上借助了英格兰历史上的玫瑰战争，始终围绕“权力”而展开，剧情里许多有关七神信仰、光之神信仰也可以在古希腊神话等现实信仰中找到。该剧作最难表现的是用影像来“还原”小说世界，因而在电视剧中选择合适的演员塑造角色，增强剧作的吸引力和代入感，才会将该剧的空间塑造得精妙绝伦，令观众叹为观止。
        2.真实与奇特的景观
        《权力的游戏》建造出一个真实与奇特的景观世界，运用3D技术手段呈现出当观众代入情境中后，站在维斯特洛这片大陆上，目光所至的应是怎样的风景。剧作的开头首先要构想出维斯特洛的自然环境，镜头先从皑皑白雪覆盖的荒野开始，画面萧瑟寒冷。以远景和长镜头描绘出人类在自然的力量下显得十分渺小无力，奠定了奇特的景观美学。该剧主要表现的是凶险的自然奇观，悬崖巨石、险滩暗礁，为故事中的战争空间做了充足的铺垫。为了在画面效果上精益求精，着力刻画宏大的战争场面，如私生子之战中领军交战的奋力搏杀场面，共同形成野蛮生长的“只有生死，没有童话”特殊世界景观。
        三、《权力的游戏》的空间叙事手法
        1.预言的铺垫
        预言是契机，预言是开端。从第一季开始，世世代代生活在大陆北境发史塔克家族就一直被“凛冬将至”这一句语言所围绕着。这也导致北方的环境和生活在这里的人们是冷漠无情的，南方的凯特琳便是这样形容北方：“艰难又冰冷”。

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在第五季中，史坦尼遭遇了前所未有的恶劣暴风雪，两个阵营被困在数日的雪暴中；凯冯爵士看到了意味着季节更替的白鸦，随后这位爵士便被杀死，“冬天意味着死亡”预示着一切指向冬天的符号都是通向死亡的道路。瑟曦王后年轻时曾被告知三个预言，起初她不相信，但当这些预言被一个个实现时，她变得疯狂而又怨恨，她开始报复一切。已知却又无法改变的命运让她开始抵抗，也推动了整部电视剧的剧情发展。
        2.悬念的设置
        美剧一贯的生产方式就是设下悬念，故事能永葆吸引力的秘诀不仅仅在于悬念的运用，更在于叙事过程与观众审美目的之间的契合。因此《权力的游戏》在每一季都以大事件、大场面结尾，达到更为戏剧化的叙事效果。为了更好地展现人物关系的扑朔迷离，每季结尾的剧情也是悬念的开始，从第一季的奈德之死、第二季的异鬼现身、第三季的血色婚礼、第四季的长城守卫战等等。每一季的开始又是上一季的延续，这类空间转换都促使故事情节变得跌宕起伏。不仅如此，在故事发展中也会埋伏许多小的悬念，剧中的很多悬念不仅是为了激发故事中的冲突和矛盾，也为了引导观众去思考更深层面的现实问题，让整个故事充满感染力，令观众产生一定程度上的预期。
        四、《权力的游戏》独特的人物空间塑造
        1.主要女性角色的“话语空间”
        自古以来政治都是男性的主场，在《权力的游戏》的王国中，展现的就是一个男权社会。故事开始，在男孩们练习剑法的时候，艾莉亚像男孩们一样则是选择了可以精准射出的剑，着重为后续故事女性意识的崛起埋下伏笔。剧中最受观众欢迎的女性角色之一，龙母丹妮莉丝?坦格利安。在依附卡尔?卓戈之后，最终选择拾起勇气，自己加入到权力的游戏当中。在争夺权力的过程中，她备受身体和精神上的折磨，最后浴火重生并且依靠巨龙的力量解放了奴隶，夺取了王位。《权力的游戏》中，有诸多女性角色，她们在整个故事中从未缺席。而女性自身意识的觉醒和地位的提升，也对应了新世纪的女权思想。
        2.次要人物的陪衬
        《权力的游戏》中王国的统治在家族的对抗中发生了翻天覆地的变化，这不仅需要中心人物来烘托剧情氛围，带动剧情走向，同时也需要一些次要人物来衬托。这种衬托不是从中心人物直接入手，而是先由辅助性人物引出，为主角的登场做好准备。就像剧中的小恶魔提昂利?兰尼斯特，虽然身材和外貌丑陋，但是却十分睿智。看似很悲剧的人物形象，其实活得很通透。在别人都在可怜他的时候，他一直在悄悄武装自己，做最真实的自己，幸好遇见了人生伯乐龙母，这才获得了大家的尊重。类似于这样的次要人物俯拾皆是，作者也正是想要写出人的善恶和抉择。因为对这类人物的精细刻画，才让剧情更为紧凑动人。
        六、结语
        《权力的游戏》对空间叙事精准的把握，在人物、情节、特效等方面的用心制作，让其成为美剧历史上的一个经典范本。美剧的成功也值得中国电视剧行业进行学习和反思，希望更多的创作者摒弃宣传噱头，创作出真正符合大众审美的影视作品。这样才能提升文化自信，绘制中国电视剧创新的美好愿景。
参考文献
[1]宋旭东.浅探《权力的游戏》大热原因[J].延安职业技术学院学报,2019,33(02):100-102.
[2]李轩. 美剧《权力的游戏》的史诗性叙事研究[D].上海大学,2018.
[3]石轶兰.试论美剧《权力游戏》的艺术特色[J].长春师范大学学报,2020,39(09):197-200.