张铃梓
浙江师范大学 美术学院 ，321004
【摘要】从“三远”入手，深入了解中国绘画空间表现的法则。与西方焦点透视为代表的技法进行对比。并从二者指导思想、观察方式、呈现手法等方面分析造成二者关于空间表现法则不同的原因。
【关键词】三远 空间 中西对比
【正文】
通过深入研究“三远”技法，对比中西方绘画空间方面的差异。中国画以山水画为例，观察研究可得，二者在空间构造和构图布局会有所不同。中国山水画在表现“三远”的空间时，基本会运用到“散点透视”。西方以风景画为例，受古希腊艺术思想的影响，尤其是受“模仿说”的影响，以逼真再现客观物象的空间形态为追求，对于表现空间在一幅画中基本使用“焦点透视”的透视原理以及明暗光影烘托。而造成这一重要差异的原因主要是中西方指导思想、呈现方式以及观察方式的不同。
一、中方空间表现技法——以三远法为例
“三远”是指北宋画家郭熙在《林泉高致·山水训》中提出的“山有三远”，即“高远”、“深远”和“平远”。“三远”是宗炳关于空间远近深度问题的延续，绘画创作重在内在意境与气韵，以生动的气韵来表现事物内在的生命和精神。
1、落差大之“高远”
“自山下而仰山巅，谓之高远”。高远，反映的是一种仰视的宏伟山势。北宋范宽《溪山行旅图》是典型的高远法画作。该图主体部分为巍峨高耸的山体。画面中把峰顶推出画外或隐入云层，把下部虚起来，有崇峻之感。
2、纵深强之“深远”
“自山前而窥山后，谓之深远”。在我看来，深远的意思就是看得到万水千山，山沟互相交错的景物都浓缩在一副画面之中。视平线多处于画面的上端，类似于现在说的“鸟瞰”。画中进深大，造成一种具有深远空间的意境。王蒙《青卞隐居图》对“深远”法的运用做出了非常完美的诠释，格局采用层层递进，层次分明，虚实相见，使得有深幽的意境和趣味画面。
3、范围广之“平远”
“自近山而望远山，谓之平远。”“平远”，即视觉的平视，一般用于创作江河、浮云、小山峰等。画面给人一种生活的气息。 现以倪瓒《容膝斋图》为例。近处作平坡；远处作峦头或低矮的土坡。作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白，不着一墨，是为湖水。倪瓒构图正是自近处山坡而望远山的精确诠释，非常轻松的将河对岸的山坡推至远处。
“三远”的营造主要是通过是散点透视的画面布局，留白的运用，笔墨的虚实对比，安排好画面的主次关系，处理好物象之间的呼应关系等方面。“三远”技法，全面展现了视觉的多方位角度。形成了山水画的三维空间，让画家看得更远，画面整体变得宏观，以一种超凡脱俗的姿态寻求“天人合一”的境界。
二、西方空间表现技法——以“透视”为例
我们以西方风景画为主要研究对象。西方空间构造方面主要以“透视”一词为核心。“透视”指在平面或曲面上描绘物体的空间关系的方法或技术。西方绘画中运用的是从一个视点描绘绘画空间的，即我们常说的“焦点透视”。西方绘画中透视法追求的是获得不同远近效果的方法。科学和精确的三维空间绘画体系。其在目的是在画面中获得一个现实空间的逼真幻象，实现真实的视像显现。
三、中西方绘画空间表现差异
中西方空间意识表现不同。中国山水画运用到“三远”类似于“散点透视”，后也有学者提出采用斜投影的造型方式。画家可以不固定在某一位置观察景物，即可把仰视、俯视、平视、远观、近观完美地结合在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境界。也可理解为“俯仰自得”。但西方对于表现空间在一幅画中基本使用“焦点透视”的透视原理以及明暗光影烘托。造成使用法则不同原因，我将从指导思想、观察方式、呈现手法、物理空间层面，四方面进行阐述。
四、中西方绘画空间差异的原因
指导思想是造成异同的主要原因，中方这种空间意识的根源所在于中国人独特的宇宙观有关。中国画所追求的＂气韵生动＂其实根源于《周易》“阴阳二气化生万物”的生命哲学观。正是这种具有音乐性的、节奏化的宇宙观。中国画注重“天人合一”的价值观。而西方文化注重科学精神，西方人在对几何学、建筑学的狂热追求中。并发展、完善了透视学，用于自己的画面之中，且透视学成为其表现空间的唯一画法。同时西方人认为空间是绝对的、静止的，而中国中国古代人则认为空间是不断运动和变化着的。受这二种不同观念的影响，山水画能将不同时间不同视角的景物画到一张画作中，显示出中国画的灵动之美，西方绘画则注重双眼看到的写实之美。这样的差别使得中国绘画所表现出的空间意识与西方明显不同。
观察方式方面，中方以多视角观察为主且中方的观察方式双眼视觉，和西方的单眼视觉相比，双眼才能出现立体的效果。西方的单眼视觉指导下的焦点透视会使的事物间会有遮挡。
呈现场景手法方面，中国画的空间布置是“有虚有实”，而西方绘画则都是实的。有虚实加上留白的运用，使得画面更加灵动广阔。为了追求灵动广阔之美，技法上得使用散点透视。
物理空间追求层面，中西方绘画都曾试图在二维的画面中表现出三维立体的空间深度，但是两者在深度的追求上却是不同的。所以二者所使用的法则也是不同的。西方绘画忠于人的视觉所能看到的空间场景，而中国绘画则要突破人的视觉限制，试图表现出＂千里＂之远的效果。在程度上中国画体现出更强烈的空间进深。如“深远”代表作王蒙《青卞隐居图》。
五、结语
综上，因为中西方的指导思想、观察方式、表现方式、深度追求的不同，中西表达空间技法出现差异。中国画的空间表现运用了多个视角观察的方法，采用“三远”使得空间表现是情景交融的灵动空间，具有流动性的特点。而西方表现绘画空间技法方面即固定视角，以焦点透视原理、明暗光影色彩，使风景画空间成为现实空间的逼真幻象，其空间表现具有相对的静止性的特点。
参考文献
1．宋 郭熙《林泉高致集·山水训》
2．伯敏、童中焘《中国山水画的透视》天津 人民美术出版社年版 1981
期刊论文：
3．孟宪平《作为山水意境的“三远”---对传统山水画空间概念之反思》2013