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谈影视摄影技术中的色温、照度对色彩还原的影响

发表时间：2021/4/26 来源：《基层建设》2020年第33期作者：李子明

[导读] 摘要：在大众观看的电视荧幕中，许多都是录制完整片子的播放。

        临沂大学传媒学院山东省临沂市 276000
        摘要：在大众观看的电视荧幕中，许多都是录制完整片子的播放。在摄像录制过程中，光的色温与照度对色彩还原来说有着不可替代的作用。经过严整的理论研究，分析得出这两个因素是怎样影响色彩还原的，与此同时，本文提出一些改进方法来实现对于色彩的还原，从而实现最理想的荧幕艺术效果。
        关键词：色温；照度；色彩还原；摄影
        随着改革开放的日益发展，各行各业都实现了较大的发展，人民生活水平越来越高。在时代大发展的背景下，人民对于电视荧幕的欣赏品味与效果也在随着时代在不断提高。在人们日常生活中，电视越来越成为人们获取国家政治新闻、明星娱乐、体育新闻的主要途径。生活中，许多五颜六色的东西映入人民大众眼中，但是东西的本身是不会发光的，只要有特定的光打到东西表面，才能呈现五颜六色的色彩。因此，电视拍摄最基础的就是彩色还原。只有采用色彩还原技术，人民大众才能在电视中看到与现实情况相吻合的场景。在拍摄录制过程中，色温与照度是影响光或者是色彩还原的最主要的两个因素，只有选取色温以及照度，才能实现光的最大利用，进而才能最大程度达到色彩还原的荧幕艺术效果。
        一、色温与照度的概念
        （一）色温
        在影视摄影中，与色彩紧密相关的技术名词就是色温，从色温的角度出发就是针对特定条件下的采像技术技巧。例如，一块木炭在燃烧加热时所发出的光会会呈现不同的色彩，最初加热是暗红色的光，随着温度的一步步增高，由橙红转变为黄红，然后由黄红转变为黄白，最后会发出蓝白色的光，这说明木炭的温度是由外表展现光的对应状态。色温的意义在于视觉上与一个特定光源的光线相保持一致的标准光源——“绝对黑体”的温度。所谓“绝对黑体”就是不折射光源也反射光源、更不透光的物体，即是一种将投在本身的所有光源都吸收的物体。色温并不能准确标志颜色，也不去标志光的亮度，它只是将绝对黑体从绝对零度开始加温。当温度升至一定数值时，绝对黑体就会逐渐发光。总而言之，色温就是利用绝对黑体发出的光的亮度与温度的关系来定义白色光度的方法，即是定义光源光谱成份。色温一般是由绝对温标表示，其单位为K。
        （二）照度
        当一个物体的表面被光投射在上面时，该物体表面在单位面积内能够接受多少光通量（人眼能够直观感受的辐射频率），即通俗来讲就是该物体的表面被投射来的光照亮的程度。
        二、色温对于色彩还原的影响以及改进方法
        人的视觉功能之一就是对于色彩具有适应性。当晚上拿出一朵鲜艳的红花分别在日光灯与钨丝灯下进行观赏，你会觉得红花在这两种灯的色彩并没有区别。但是如果将两种灯从不同的方向照向这个鲜艳的红花，就会惊讶的发现红花在用日光灯照明过的地方呈现蓝色，而另一个灯照耀过的地方呈现黄色。

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同一个花在不同的灯的照耀下产生不同的颜色，究其原因，这是因为人的视觉对于色彩产生了适应，不同的光线具备不一样的色温特性。在一种光源的照明下，人的视觉一直受到这种光源的刺激，慢慢地就会适应这种光线的色温特性，人就会误以为该种光线就是呈现白色。由此例可以知道，物体呈现的不同色彩很大程度是按照人的自我感受去认知他。由于受人自身思维去认知光线，因此会导致人在阳光下与烛光下感觉是一样的。在色温角度来讲，两者的色温相差比较大，但是对于人类自身感受来说，两者并无不同，究其原因就是人对于这两者的色温特特性都能做到及时适应。但是相对于摄像机来说，它并不具备人的适应能力。在不同的色温条件下拍摄同一个物体，摄像机中呈现的色会有所不同。因此摄像机有其固有的宽容度以及色差，宽容度一般维持在40：1，色差保持在3200K。在色温保持在3200K时，摄像机中呈现光的色彩一般是白光；在色温低于3200K时，光的色彩就会偏暖；在色温高于3200K，光的色彩救会偏冷。本文认为，实验所用的钨丝灯以及日照灯并不是严格意义的白光（实验的白光实际上是由许多不同光组成，但是其光线自身是透明无色的，因而激发人的视觉，让人误以为看到的光就是白光），它们是有“色光”的，并且具备一定的“色度”。在实际摄像中，可以通过加装滤色片以及采用电子调节白平衡的方法来实现色彩还原。最终实现最好的荧幕艺术效果。
        三、照度对于色彩还原的影响以及改进方法
        当一个物体的表面被投射的光源所照时，物体表面的亮度呈现人眼中就会很亮。从物理学方面来说，一个物体的表面很亮，那它的反射光的能力就会越强。当一个物体在不同强度光照耀下，物体所反射出来色光的亮度也会不同，相应的对于人的视觉感受也会产生不同。当照度较强时，物体所反射出来的色光就会发亮、显白，色彩的饱和度会逐渐变低；同样的，当照度较低时，物体反射出来的色光就会发暗、显黑。例如，阴天时，建筑物就显着比较灰暗，晴天时，建筑物被阳光照射下就会显得明丽，只有在光线适中时，建筑物的色彩才会比较温润，色彩的饱和度是最高的时候。在实际影视拍摄的过程中，各个物体的反射率是各有不同的，不同的色彩对于同样照度的反应也是不同的。因此，在摄像过程中选择一个关键因素就要知道它的亮度是如何分布的。在遇到这种情况一般是要牺牲暗的部分来保证面部的影调，在这同时还要控制好照度，努力使得各个层次的亮度能够适应机内调整好的宽容度，以此来保证选取关键因素的色彩还原。
        总结
        在影视摄影技术中，色温与照度是影响色彩还原的重要因素，因此就着重注意色温、照度的选取，努力摄像机选取的关键因素能够呈现最好的色彩，从而实现电视荧幕上最好的艺术效果。
        参考文献：
        [1]刘永泗.影视光线艺术[M].北京：北京广播学院出版社，2000，9-26.
        [2]邵长波.电视色彩创作技巧[M].北京：中国广播电视出版社，2003，8-24.
        [3]朱羽君.电视画面研究[M].北京：北京广播学院出版社，1989，7-28.
        作者简介：
        李子明，出生年月1998年11月，性别男，汉族，籍贯山东省泰安市。