广东省汕头市林百欣科技中专 黄晓丹
摘要:当代艺术设计与传统工艺美术,二者的关系同源而异流,虽为一个有机体的不同阶段的产物,但却烙上了几代知识分子的学术痕迹.
导语:"艺术设计"是借鉴西方现代设计理念并结合中国时下专业背景的实际情况之后,组合而成的复合词,在某种程度上较好地反映我国学科专业的现状,能够统过去工业设计、室内设计、包装设计、服装设计、平面广告和当今信息媒体等多专业的归口问题。如果,也像西方那样只用“ Design”一词,势必与建筑学机械学等其他工程类的"设计概念相混淆。因此,用"艺术设计"的称谓是目前种最恰当且能解决问题的表述方法。对于这个有机体的关系,只要我们了解这个有机体产生和发展的过程后,就不会被名词表象所迷惑
关键词:当代艺术设计传统工艺美术关系
一、二者产生的时代背景
传统工艺美术是通过手工技艺来完成的,建立在农耕文化的基础上,它带有明显农业时代的特征。虽然其中也有一部分民艺品,但大部是为少数官僚士大夫阶层服务的产物,儒士的审美趣味道决定着传统工艺美术的方向和发展。而艺术设计是在工业化大生产中完成的,建立在工业文明的基础上,它带有明显工业时代的特征,为大众服务,民主的意识较强, 创作上保持一种自由自主的状态。
二、二者折射出的美学思想
传统工艺美术相对于当代艺术设计在美学上,实质就是手工技术的装饰美与机械技术的功能美的比较。手工技术的美常带有个人的情趣,贯穿着个人的精神,保持着经验、感性的特征,以装饰为美。而机械技术的功能美是建立在流水线基础上的,以实用功能为最终目的,反映的是大批量、标准化的和谐、统一和理性的技术美特征。功能美与技术美是当今艺术设计美学中的主要内容。作为科学与艺术的结合体,艺术设计比工艺美术更能体现当代文化和人性的多元化,集成性和跨学科性是它的时代特征.
三、二者的教育模式和专业设置
师徒相授,子承父业是传统手工艺技术传播的主要方式。技艺熟练的老师,对本行技术几乎随心所欲,它的手口传承方式,却决定了它只能是一种”意会知识偏重经验的积累而缺乏系统的理论。一代代能工巧匠,只是习惯于按经验办事只能满足于代代相传、世世相袭。
当代的艺术设计理论是以西方的思辨的哲学体系为依托的一种被理论化、体系化的了″编码知识",即使脱离了面对面的言传身教式的传承方式,也可通过文字、书刊或其他传媒进行传播。艺术设计还引进了系统论作为科学研究的指导方法以现代系统论为代表的科学研究成果,使人们认识到事物是一个多层次,多时空的网络交叉结构,它促使人们的研究方法和思维方式产生了根本性的变革。
传统工艺美术的基本专业有染织、装潢、陶瓷、服装、特种工艺等等,而当代艺术设计的基本专业为工业设计、包装设计、室内设计、服装设计、平面广告等等因此,二者在专业门类上具有很强的时代背景。从中也反映了一个不争的事实:社会需要什么,被称为工艺美术”或“艺术设计"的这个有机体,就会自动调整其专业设置以适应时代的需要。
四、二者对应的研究对象
工艺美术的对象主要是手工艺品,而艺术设计是批量生产的工业产品。一个是传达了传统的道器思想,一个是体现现代人的设计理念。以往的工艺美术史论多是讲技术和现象,多是研究图案、装饰的问题,或者亦偏重于材料的工艺阐释。因此有人认为过去的工艺史是材料史,而设计史可能更偏向于器具史,是从器具的立场出发,研究和讨论的是具体的器具的形式与功能、以及从中反映出的设计思想,目的是为现代设计提供良性的参照体系。
与工艺美术相对应的是道器,道器论包含了三个范畴:形、道、器,三个范畴的关系是:道在形以(而)上,器在形以(而)下。简言之,器指物质载体、道指精神内容,是相对于工艺美术领域的范畴而言的。
而艺术设计的研究对象主要是人为事物。人为事物是柳冠中先生提出来的,美国管理学家和社会科学家赫伯特·西蒙在其名著《关于人为事物的科学》中也有类似的提法,但二者的概念和内涵有所不同,柳先生的人为事物是指相对于第一自然的第二自然人化自然之事物称为人为事物,主要是指包含了人的设计思想和创造性理念的人化自然事物。当然按照以上观点可以肯定传统的工艺美术品也是人为事物,因为她包含了工匠和委托者的聪明与智慧。
道器的关系从对物的熟悉来发挥人对物的移情作用。工艺美术的"形、道、器相对应的就是艺术设计的"造型、设计、产品”;传统的"制器和器用"就是当今的产品和用品"。人为事物与道器在概念的内涵与外延上是交叉关系,代表不同价值观系统。道器是传统的器物观念,反映了中国人的思维方式,而人为事物是当代的对设计的一种认识,二者互不排斥。
结语
从上面对于艺术设计阐释,应该说工艺美术和”艺术设计一样都是西方近代设计文化和思潮对我国设计教育界的影响而派生出来的。把一个语义符号与其产生的语境背景联系起来一起思考,才是一种系统和契合客观实际的思考方法。工艺美术与艺术设计的关系就是传统与现代的关系,是一个有机体不同的两个历史阶段的产物,同样都美化和影响着人类的生活。艺术设计是一种造物活动,具有一定的审美属性和精神价值,而设计思想就是指在人类创造性的造物过程中伴随和产生的形而上的精神载体的整合,就是在为人造物和所造物为人服务的双向交替中产生的创造性思维的总和。
总之,艺术设计与工艺美术,二者的关系同源而异流。研究中国设计造物思想是是时代的呼唤,也是从工艺美术史论的转向艺术设计史论拓展的必然。
参考文献
(1)朱广宇:《民艺学与设计学的交叉学科研究》,装饰,2002年第6期
(2)尹定邦:《设计学概论》,湖南科学技术出版社,2000年,第23页
(3)李砚祖:《论设计美学中的”三美”》,黄河科技大学学报,203年第1期
(4)杭间:《中国工艺美学思想史》,北岳文艺出版社,1994年,第2页