张峰
吉林动画学院
近年来号称中式风格的影视动画作品越来越多，一时间中式风格或者国风成了某些影视作品的重点宣传语。在动画教学中中式风格也成了教学的重点。何为中式风格也成了教学中要重点探讨的一个问题。要解决或理清这个问题，我们首先要从何为风格入手。
风格是艺术的概念，是指艺术作品在整体上呈现的有代表性的面貌。风格不同于一般的艺术特色，它是通过艺术品所表现出来的相对稳定、内在、反映时代、民族或艺术家的思想、审美等的内在特性。风格受到时代、社会、民族等历史条件的影响。艺术门类对风格也有一定的制约作用。
尤其是在影视动画教学中，更好的使学生掌握中式风格的根本，才能在今后的动画作品创作当中适当合理的应用。一提到中式风格很多人便认为画中国人、中国景、讲述中国故事便是中式风格。其实这是从本质上没有理解风格的概念。前面讲过风格是相对稳定的，反应时代与民族的思想与审美特征。这个特征不是表面的现象。而是内在的本质。比如我们完全可以采用大家都认可的西方美术方法来绘制中国古典人物，讲述中国古典故事。但这不属于中式风格。如我们看到迪士尼所做的动画片《花木兰》，角色、故事、影片中的建筑环境都是中国的。甚至在片头部分还出现了一段水墨动画的表现形式。但这部影片我们并不能把它定位在中式风格的范畴之内，只能说迪士尼从最大程度上保留了故事的特点与原著精神。采用了一定的中国水墨技法，音乐中也采用了东方乐器与中国旋律。是一部具有中式风格元素的动画影片。
那么到底什么才能算是中式风格的影片呢？笔者认为应该从以下几个方面去衡量。首先，从造型方式上，应该符合中式绘画特有的造型与构图方式。如西方绘画与造型讲究焦点透视法。即透视线要与焦点对齐，从而出现透视效果。随着焦点的增加，产生不同的透视效果，如平行透视、成角透视、倾斜透视等等。而中式绘画则不太讲求这种焦点效果。有时甚至有意的打破这种基本的透视规律，追求一种平面化的变形与装饰感。因为观察角度的不同，在视角范围方面也要远大于西方焦点透视的视角范围。所以只有中国画才能画出类似《千里江山图》这样的作品。西画当中认定的结构与透视在中式绘画当中往往有意的被忽略。变形、夸张、平面化、装饰感反而成为中式风格当中重点追求的方向。中式绘画重点追求意境，经常有意在笔先，意到笔不到的处理方法。这一点也是在影视动画创作当中的难点。毕竟今天的电影、电视起源于西方，如何与古老的东方文化与审美表达更好的融合，成了我们应该重点研究的地方。水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、《鹿铃》、《山水情》等等都很好的将两者融会贯通。《大闹天宫》、《哪吒闹海》也是中式风格动画的典范之作。还有《三个和尚》《贾二卖杏》等动画短片。都可以看出中式风格所追求的造型特点并不是西方绘画的那种写实标准，而是我们自成体系的一套审美标准。这套标准也是最直接的，最表象的衡量中式风格的基本尺度。
符合了这样的要求，最起码可以从外观上使我们创作的动画片看起来像是中式风格了，但仅仅是这一项还远远不够。因为影视动画不是平面绘画，它是一个全方位的视听语言的集合体。所以下面我们再来说一说中式风格的视听语言。
视听语言是人类创造并使用，同时依托视觉和听觉两种感觉器官，以声音和图像综合形态进行思想、感情、的交流与交际、传播所使用的一种语言。而西方的视听语言在营造上与中式风格的视听语言有着很大的差别，比如西方更注重视觉和听觉的刺激。而中国人可能更喜欢故事的本身，也就是更关注镜头呈现出来的情节。所以，中式的视听语言往往寓意深刻，并且很好的将寓意融入到故事当中。绝对不是那种直白的热烈的表现。否则就会被人指责为庸俗和无聊。这是中国特有的欣赏文化，不过分的追求感官要求。如我国的早期动画作品《九色鹿》就是选用敦煌壁画的题材与美术风格。把一个神话故事娓娓道来。不过，随着生活方式的改变以及西方文化的渗透，这种欣赏文化也开始转变。并且出现了中式与西式风格交融的动画影片。比较典型的作品如《天书奇谈》这部影片。因为这部影片在最初期是英国BBC广播公司计划与上海美影厂合拍的一部中国神话故事影片。其中很多情节是双方共同研究共同设想的结果，所以细心的观众可以看出，这部影片虽然在造型风格上是典型的中式风格。但在其视听语言的表达上却和我们经常看到的中式动画有所不同。其中有比较典型的西式镜头的表现方式。如两只狐狸精偷盗天书成功之后，就加入了一段西式影片经常使用的与影片故事没有直接关系，但有助于烘托气氛的舞蹈镜头。其中的光影色彩变化都很夸张。这个部分像极了迪士尼的动画影片《狮子王》当中刀疤检阅土狼大军时的镜头效果。可见《天书奇谈》所采用的动画视听语言并不是纯粹的中式风格，而是一种中西合璧的效果。
最后再从角色的表演与故事的编排方式上去看，中式风格的故事编排也有着自身的特点。这仍然与中国的传统文化信仰有关。它是一种理性文化，不追求极致循序善友。这种文化往往科学越发达，人们的文化素质越高，其认识力越强。越有利于传播。反之中国的传统文化与西方文化相比较，是缺乏传播力的。在动画编剧当中我们也能比较明显的看出来。中国的动画作品当中往往是弱者英雄，随着多次的失败与努力，逐步提高变强。如《花木兰》、《功夫熊猫》而西方的动画作品当中，大多是强者英雄，主角一出场自身的能力就很强。如《超人》、《蝙蝠侠》、《神奇四侠》等等。中式风格的动画影片中，角色表演也不会过度的夸张，始终会保持在给它设定在一个适度的范围之内。
从以上的几个方面可以看出，中式风格的动画影片创作，绝不是单一的体现在造型与外观表现上，而应该是全方面多角度的。深入理解，准确认识对于动画创作以及准确的把握风格特点就显得尤为重要。