栾 旭
鲁迅美术学院 辽宁 沈阳 110000
摘要：随着科学技术的进步，影视剧的制作水平越来越成熟完善，大量拍摄器材的不断升级改良，使得影片技术标准大大提高。一场视听盛宴的背后离不开一个制作团队默契的配合和辛勤的付出。开弓没有回头箭，一部戏开机后没有特殊情况是不会突然停止拍摄的，制片部门的工作要同步进行。所谓“兵马未动粮草先行”。作为后勤保障、外联沟通、现场协调的制片部门对影片的成功与否起到至关重要的作用。
关键词：制片部门；影视剧
一、引言
关注一部影视作品，往往更多的关注演员，关注故事，很少去关注制作团队。即便同行也至多关注导演、编剧、摄影师等核心创作团队。很少去关注制片部门。在一个完善的剧组中，制片团队与创作团队同样重要。可以说，没有完善的制片保障，就没有正常运转的剧组拍摄，也就不会生产出让人满意的影视作品。对制片工作的了解在如今的影视化工业中显得尤为重要。
二、制片部门的分类及其作用
（一）、制片人与制片主任的核心作用
随着我国电影产业越来越成熟,电影工业体系构建的需求也越来越迫切,在电影工业体系的构建中,制片人是极为重要的一环,其作用也越来越被凸显出来。在美国这种完善的电影工业体系中,一般都遵循制片人中心制的原则。[1]制片人大多是为一个影视项目拉来投资的人，对投资人负责，有的投资公司会指派执行制片人进驻剧组，一是随时监督拍摄情况，二是对剧组往来账目的统计审查。制片人把控项目全局，包括选题、融资、拍摄制作、后期宣发、售片参展的环节，而拍摄制作只是制片工作整个链条当中的其中一个部分。制片人既要懂艺术创作的优劣，也要具备强大的抗压能力和灵活的商业头脑。当制片人确定项目后会指定一位可以把控全局的制片主任。制片主任全程跟组，提前进驻，会比制作团队提前很久进入筹备期。制片主任会解决各环节林林总总的问题，是组里的一把手，必要时有权换掉组里任何一个团队。对于导演的选择，制片主任会找到擅长拍摄此类影片题材的导演，然后根据导演的单集定价与以往作品的完成质量，选定本片导演。当然，制片主任更多的是解决创作之外的问题，并不会过多干预创作，与统筹协调拍摄进度、在保证拍摄质量的同时不超预算、也是其最重要的工作。对制片人负责。工作能力强的制片主任可以同时担任多个剧组的制片主任，比如横店影视城某制片主任是从场务一点点做起来的，拍过几十部戏，对剧组制片工作相当熟练，曾同时担任九个剧组的制片主任而不乱，所以制片主任除了业务能力精通外也要具备统筹全局的能力。
（二）、现场制片与生活制片的配合
现场制片是保障现场顺利拍摄的部门，对导演组、摄影组、服化道等一线工作者提出的要求，要尽最大可能的配合满足。并处理现场的突发情况。记得我在电视剧《遍地阳光》的拍摄中，那场夜戏在小区，围观的人非常多，现场很难控制。一个酒鬼赤裸上身、手拿酒瓶、用一口浓重的四川口音站在拍摄现场中间破口大骂。整个制作团队都沉浸在创作中，顿时各部门手足无措，鸦雀无声。最后是现场制片及时沟通处理才得以顺利拍摄。车辆调动也是现场制片重要的工作之一，大的剧组通常都是几百人的出工、收工、转场，多则一百多辆车，所以对现场制片的协调能力要求特别高。同时制片部门也负责现场的放饭、饮水、环境卫生、移动公厕等工作，看起来简单，群演多的时候几百人排队打饭也是不小的工作量。当然比如按时放饭、夜宵等也是需要现场制片和生活制片的配合，生活制片也会偶尔为现场制片采购生活必需品，例如纸杯、纸巾、垃圾袋等。生活制片会根据剧组生活预算，为工作人员定住宿的宾馆并谈妥合理的价格，每餐饭时无论拍摄场地多远，路途多远都要把盒饭送到，保证现场工作人员体力不会透支。在我参与拍摄电影《追爱茶卡》时，记得有一个外拍场景在青海海西洲，道路泥泞荒无人烟，要走四个小时车程。生活制片为了按时送到午饭，提前准备午饭并做好保温措施，饭车又不能开太快，最后保证大家吃到了午饭，没有耽误拍摄进度。
（三）参与创作的外联制片与向导
外联制片是前期工作特别忙，越到拍摄后期越轻松的工总。主要是为剧组拍摄找到合适的拍摄场地。有一种外联制片跟剧组走，剧组去哪里他就到哪里，但这一般都是小制作居多，在陌生的环境沟通场地，需要外联制片强大的沟通能力和心理素质。第二种外联制片是只对家乡一个地点比较熟悉，比如我去重庆拍戏、去大理拍戏的时候，都是找的当地外联制片。类似于这两个城市的地方气候宜人，环境较好，有大量的剧组常年进驻拍摄。在大理参与拍摄电影《寻梦女儿寨》时，其中有一处是很幽深甬路里的几百年老院子，里面从千年的大树植被到百年的厅堂物件无不让我们大开眼界，没有对本地环境的相当了解是很难找到这么合适的拍摄场景的。除了选景还需要和当地各部门沟通，取得特殊场景的拍摄许可。记得在重庆拍摄《极速救援》时，需要拍摄一场隧道撞车的戏份。外联制片是在重庆做了几十年的外联工作老前辈，找到了一条宽敞美丽的道路，平时车辆就很少不影响交通。并且隧道撞车主场景也很符合剧本要求，并协调当地部门封路一下午配合我们拍摄，重要性由此可见。不在剧组工作时，专职的外联制片要阅读大量与影视有关的书籍，空闲时还需到重庆各地踩点，不断挖掘新的场景。[2]这里要特别提到剧组的向导，一般去少数民族拍摄时会用到向导。2013年我在甘孜州康巴藏族塔公拍摄，刚到当地组里制片部门的人就对我说：“不要惹藏民，他们会提着藏刀来找你，有事找向导。
”由于少数民族对外来人员警惕性高，所以向导更多的还是取得信任和沟通语言。2014年我在祖国西南端西昌市木里县大凉山彝族拍摄，彝族人民很友好，很多与当地人员沟通的工作都是向导来完成，对拍摄的顺利完成起到了很重要的作用。
三、制片部门和创作团队的密切关系
（一）、制片部门在影片开机前的工作
对于大部分摄制组人员来说，一般提前进组的时间不会太长。例如：摄影组、录音组、灯光组开机前几天进组就好。道具组、服装组会根据群演人数和难度确认提前多久进组合适。美术组如果需要置景和陈设，也会提前进组。当然也会有例外，比如电影《长津湖》，所有群演和大部分工作人员会提前几个月进剧组，为了使拍摄效果更加真实，会组织演职人员提前演练。制片部门要先于以上等部门进组，最基本的是先把住宿的宾馆和三餐定下来，如果人数提别少制片部门会发放饭补，让大家自行解决三餐。这时，各组主创会围绕导演组的创作意图每天开会，及时完成导演组提出的创作要求，制片部门也会在场。这期间大多数是闭关修改剧本，或者偶尔看看主场景。如果想法超出原有剧本要求，就要求额外想办法，办法就需要制片部门来解决。小到打印机到位打印剧本，大到意料之外的超预算。比如道具组，如果导演组突发奇想改动了剧本并增加了一个天马行空的想象道具，那么道具采购是在市面上买不到这种道具的，就要找制片部门解决，制片部门会根据实际情况协调特道组进组，保证特殊道具顺利制作完成。再比如剧中突然增加了大量户外夜戏，这就增加了灯光组的难度和工作量，灯光组就会找到制片组解决。制片部门要沟通吊车提前到现场，并能顺利吊起来灯光师的“月光宝盒”打亮整个现场。同时制片部门还要考虑夜戏夜宵、深夜取暖、现场用电等问题。临近开机各组副手和基层工作者会陆续进组，大部分剧组兄弟都是从外地来，无论多么基层的兄弟，无论单个还是两个兄弟，无论是多远的车站还是机场，制片部门都会安排专车去接到剧组驻地，让兄弟们感受家的温暖。在制片部门精心准备的开机宴和开机仪式后，才会正式开机。所有工作人员全身心的投入工作与制片部门的全力保障是分不开的。
（二）、制片部门对拍摄场景的把控
一处符合要求的场景对拍摄至关重要，呈现出来的画面天差地别，符合剧本人物性格和剧中剧情需要的场景会让观众更有代入感。一般影视剧会有五六十甚至上百个场景，但主场景相对很少。比如医疗剧的大部分剧情都会在医院发生，就需要大多时间在医院拍摄。国内影视剧都是按场景拍摄，就是把此场景所有戏都拍完再换下一场景，俗称“杀景”。像电视剧一个场景会拍摄十几天、几十天都是有可能的。这几十个场景导演组会把要求告诉美术组，美术组再根据自己的要求对外联制片提出要求，接下来就是外联制片带着美术师四处看景。鉴于场景的重要性，有时候制片主任会亲自把关，遇到难谈妥的场景制片部门会尽力协调。我在青海海西州茶卡盐湖拍摄《追爱茶卡》的时候，需要茶卡盐湖的外景拍摄。当时茶卡盐湖正值旅游高峰期，日均游客四万余人次。最开始茶卡盐湖管理处是不同意拍摄的，一是旅游人多担心围观发生意外，二是担心大量的器材运输问题，三是担心对环境的破坏。最后是制片部门开会后帮助茶卡盐湖管理处想出了解决方案，比如器材运输问题，避开了人流量高峰时段为剧组开设了小火车专列，器材人员统一上车直达拍摄场地。最后呈现的场景拍摄效果也是非常的完美。制作部门更多是考虑场景的完成度，而制片部门考虑的问题要更细化、更具体。如果一个家庭戏主场景放在小区里拍摄，制片部门要跟物业沟通是否同意拍摄、附近是否有停车位、户主是否同意拍摄、拍摄期间是否扰民、是否能架高台方便架灯、是否能接安全用电、房间空间是否宽敞、拍摄器材在房间使用是否拥挤等等。还要对器材做保护措施，防止不必要的磕碰给户主家里造成损失。对场景全方位的把控才能保证拍摄的顺利进行。
（三）、来自制片部门的监督
整个制片部门除了现场制片以及下设场务组要全程跟现场外，其他制片部门是不需要跟现场拍摄的。虽不在现场，但是确有随时来自制片部门的监督。有的剧组一天开销就要几十万，况且很多制作人员档期都是固定的。如果现场因为某个创作部门或演员的原因耽误拍摄，制片部门会及时解决以免误工。可谓：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”。
结语
完片担保是西方电影金融的基石之一，也是一个剧组流程工业化、财务规范化的重要保证。近年来，完片担保也悄悄在中国生根发芽[3]。在影视工业化的今天，各工种划分的越来越细化。影视创作者有好的剧本、好的制作团队,更要有好的制片团队保证影片顺利完成。制片部门和创作部门同样重要，像并肩作战的亲密战友，像相互制衡的商业伙伴。作为一名影视工作者，创作者也好、制片工作也好，对制片工作的了解是非常重要的。
参考文献：
[1] 车海明.中国电影工业制片人中心制研究.人文天下，2018（023）：P.26—30.
[2] 聂晶，黄琪奥.探秘这群功不可没的外联制片.重庆日报，2020年10月05日.
[3]靳建军.中国完片担保在路上。中国文化报，2019年2月23日.