天津工业大学人文学院 孙路洁
摘要：在运动的电影画面构图中，地平线、场景线以及人物的站位、拍摄的角度都可以影响一部电影的构图。构图是静止的，但是电影画面是运动的。在以镜头叙事的电影中，许多导演都形成了自己独特的构图法则和风格特征，这不仅是导演电影个性化的体现，也是一种叙事方式的展现。而在2020年11月上映的电影《一秒钟》里，导演张艺谋用严谨独特的构图展现了的一场大漠中的故事。
关键词：张艺谋 一秒钟 构图 叙事
电影《一秒钟》构图
最早的使用构图名称的是西方美学艺术，有一门课程叫构图学。早在文艺复兴时期，就存在着这门学科了。而参考《辞海》的“造型艺术”名词解释，构图可定义为艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。而在中国传统绘画中，对于绘画空间的美感表现，称之为“布局”或者“章法”。唐代美术理论家张彦远《历代名画记》 [ 记述:“昔谢赫云:画有六法:一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写。”]中经营位置就是美术当中的构图。
在对电影《一秒钟》进行探讨时，由于场景的不同，其所对应的画面明暗色调、人物、叙事线索、故事表现形式都有比较大的区别，所以在探讨构图的过程中，可以根据主要的场景来进行构图的探讨。笔者将电影中的主要场景根据其在此场景的叙事时间和故事对于总体叙事的重要性分为两个部分，第一部分是沙漠场景，这部分是贯穿整个电影脉络的主要场景，其片头、片尾以及主要人物关系出现较大变动时的主要场景。另一部分是电影院场景部分，这部分对于影片主题的升华、人物关系的转换都有非常重要的意义。下面，是根据此分类进行的构图探讨。
沙漠场景主要构图
在沙漠场景中，主要叙述的故事分为三部分。第一部分是张九声抓刘闺女逃到第四场的时候的追逐。第二部分是张九声抓偷偷抢了一部分胶片时候张九声去沙漠的追逐。第三部分是张九声被劳改所的人抓回去，刘闺女站在沙漠里的故事。这三个部分有一个共同的主题：追逐。所以在拍摄沙漠的环境中，其主要的拍摄是表现出了沙漠的源远流长、一望无际，以及张九声内心对于胶卷的渴望。在沙漠场景中，摄像机机位一般偏低，空景镜头主要拍摄了大漠中的沙石飞扬，隐没一切刚刚存在的事物，包括脚印、张九声女儿的照片。暗示出了张九声这位人物在天空之下的渺小。在这段中，张九声的压力主体是天气。由于天气的酷热、路途的遥远、以及路的难走，张九声在折断力上，身体被自然摧残。这也暗示了在当前环境之下人们所做出的选择的无奈。
在影片开始，张九声就在沙漠中独自行走，浩大的沙漠只有他一个人，天色昏暗，寓意着沙尘暴即将到来，在沙漠中，张艺谋导演所用的主要构图是远景的s型构图和远景的斜线构图。在这种构图中，外部线条是流畅的沙漠勾线，内部线条是张九声在环境中所在的位置，s线的沙漠表现出了往图外延伸的纵深感，这段中，这段画面极其具有视觉冲击力，这种极端环境下，一个人的艰难跋涉，显示出了一种人非常渺小，天地都非常压抑的残酷感。当时在拍摄时，导演的最初构思与影片最后呈现的视觉效果完全不相近，但是导演在斟酌之中，决定选择更加残酷复杂的环境，更远距离的镜头，来带给观众独特的视听体验。
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而在影片最后，张九声被捆绑抓回劳改所时，其主要景别从远景转变为全景，这是一种消失点构图。在美术造型里面又称为空间透视, 从视觉人们可以感受到近大到远小, 随着物体的不断延伸，最后形成一个消失点，视觉效果集中、指向性明确， 消失点构图在美术造型中体现给观众以延伸感。因为有更多人物的参与，其主要的压力对象也从自然转换到了人物身上。在这时，自然场景依旧是s型的沙漠，但是人物构图变成了平式斜线构图，在这种构图中，常表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千里等场面，也有的画面利用斜线指出特定的物体，起到一个固定导向的作用。两者组合在一起，展现出张九声迫不得已被力量压迫的无奈与无法逃离的苦楚。
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不同于在沙漠的境地，在电影院中，张九声变成了一位地位与其他人平等的人。他参与到了以范电影为主的人群中，帮忙洗胶片、干活、甚至帮忙打架。在这里，他作为一名具有人身自由的人，主要是用正常角度拍摄的。在这里，张艺谋导演的拍摄主体主要有三种，一个是胶片，一个是张九声以及他所交流的对象，另一个是人民群众。
在拍摄胶片时，张艺谋导演主要选择了全景与中景。用对称构图的全景展现电影胶卷的全貌，带有人物与电影之间的平衡感。用中景展现冲洗胶片的场景，表现出每个人对于胶片的珍惜和爱护。其中，视觉中心在人物，主要陪体为胶片，两者处于胶片较高、人物位置相对矮的位置上，寓意胶片对于人物的重要性。平衡构图很好的表现了两者的平衡。
在张九声与其对象交流的时候，大都运用了不规则构图，抛弃所有规则的构图方法, 打破常规构图原则, 突显画面的不规则, 这种方法可以起到震动观众情感的作用。人物地位高低随着剧情的推移也在发生着屏幕上高低位置的改变。在影片中，有一处显著的对比就是张九声在帮助范电影放电影的时候，最开始跪在胶片机前缠片子，后来张九声受不了范电影的盘问，掏出刀子威胁时，范电影从一开始的强势、高位转换到了弱势的低站位。
拍摄人民群众时，张艺谋导演多用群像式的斜线构图。在人民群众去观看电影时，作为单独却具有统一性的个体，群众在电影中扮演了非常重要的叙事关键的角色。但是在叙事中，群众多作为一个整体参与叙事的。比如在电影院中展现出了群众非常热爱电影，愿意为了电影牺牲一些自身价值。但是群众的观点又是变化的，在正义和娱乐之间，群众会不维护正义。所以斜线构图显示出了人民群众的不稳定性和对于空间纵深感的展现。
总结
张艺谋导演擅长在画面中运用大远景、宏伟的造型景观来展现电影中部分场景的恢弘气势，为了更好地强化画面的视觉效果, 张艺谋总是将一些元素的比例进行改变, 这几乎也成为了张艺谋导演独特的构图法则。在张艺谋的新作《一秒钟》里，继承了这一传统构图样式，在影片一开始的恢宏的沙漠中就看到了张艺谋导演的独特拍摄手法。在疫情期间张艺谋导演并没有对自己的影片质量进行放松，仍旧在叙事中严格的使用了电影语言，意义深远。