秦仪
四川师范大学 工学院 四川省成都市 610000
摘要：本文论述了日本盆栽艺术设计的严谨“直干”、自由“直干”，“斜干”造型及其艺术设计特点。
关键词：日本盆栽、艺术设计
自平安时代末（公元794年--公元1192年），盆栽自中国传入日本之后。逐渐与本国的风土人情相结合，历经数百年的发展演变，已经逐形成其特有的日本盆栽风格。日本盆栽的造型主要有直干、斜干、蟠干、寄植、连根、筏吹、帚立、模样木、文人木等。
虽然时至今日，一些新生代的日本盆栽艺术家，将现代艺术设计的理念溶于日本传统盆栽艺术设计中，创作出了一系列令人耳目一新的盆栽作品。但是，作为一名优秀的日本盆栽艺术家，首先要深入一些基本的传统日本盆栽的造型。只有在熟练掌握传统日本盆栽造型之后，艺术家的创作才能走向盆栽艺术更高的层面，即实现艺术家对盆栽艺术的个人探索和表达。也只有这样，盆栽艺术家才能将盆栽的造型和色彩两个设计要素结合起来，最终形成自己的艺术风格。而一旦艺术家在熟练掌握所有的传统盆栽造型后，最终都会创作出具有自己个人特色的造型风格，这种造型来源于传统日本盆栽形式，但又不拘泥于固定的形式。即所谓的终极风格，也称之为“文人木”。
本文将着重探讨日本盆栽艺术的基本传统造型之中的严谨“直干”、自由“直干”和“斜干”。
一、严谨“直干”造型
严谨“直干”造型（见图一），其特点是有一个较为粗壮有力的垂直的树干。这种造型的盆栽苗木，通常采用正等腰三角形的构图，为了强调视觉上的稳定性，其枝叶在水平方向伸出长度以树干为轴线对称。树干可高可矮，但是树干的垂直形状赋予了盆栽植物严谨的“直干”造型。其等腰三角形的构图，在视觉上给人以平静和祥和之感。树的顶端，或者说树干的顶部，直接位于树干基部的上方，（树干的顶部与基部几乎在一条直线上）周边的分枝被设计成沿树干轴对称的形式，其设计构思来源于自然界中针叶树在无风环境下的造型（类似于西方“圣诞树”的造型）。
与“圣诞树”的造型有所不同的是，在日本盆栽艺术中，严谨的“直干”风格有一个显著的特点：盆栽树的一个分支，通常距根部三分之一高的地方，这一分枝从树干上水平伸出，比其他分枝明显要长一些。日本传统盆栽艺术认为，盆栽植物的造型应该跟现实中的植物形态有所区别，其造型应该比大自然中的植物更为夸张。夸张的造型有助于表现盆栽植物的苍古之感。在传统日本盆栽的严谨“直干”风格中，这个夸张地从树干上伸出的分枝，被称为“起手干”（也被称为“第一分枝”），它成为严谨的“直干”造型的视觉焦点，也是盆栽艺术家的点睛之笔。“起手干”指向花盆的前角。从构图的角度来看，一幅画的主题通常不是放在画布的正中。在日本盆栽艺术中，盆栽树干也从不放在构图的正中。相反，树干被设计在花钵中心的左侧或右侧。但偏移中心的尺度不一定很大，因为即使从花钵中心偏移一点，盆栽树也会呈现出一种较为自然的形态，而不是一种机械的、预先规划好的设计。如果盆栽树干偏向花钵的左边，那么“起手干”就会指向花盆的右前角。
反之，“起手干”通常会朝向花盆的左前角。如果盆栽作品使用的是一个圆形的花钵，日本盆栽艺术家会设想，假如花钵是矩形的，那么花钵的四个角在哪里。再以此决定“起手干”的朝向。与“起手干”对应的，在日本盆栽艺术中也被成为“出手干”（亦即“第二分支”）。 “起手干”和“出手干”共同构成了“直干”造型的三角形构图。“出手干”指向一号树枝对面的拐角。盆栽艺术家让“出手干”应该尽可能看起来像“起手干”的较小版本。“出手干”看起来应该尽可能像一号枝的小枝，也位于距离根部三分之一的地方。而其他的分枝都严格以树干为轴对称分布，类似于“圣诞树”的造型。
盆栽艺术家在设计“直干”盆栽的时候，会事先确定树干相对于花钵的位置、“起手干”和“出手干”的高度，以及其它分枝的布局。这些设计要素都必须在盆栽植物培植成型之前考虑。最后，盆栽艺术家确定盆栽树的哪一侧朝向正前面，即正对参观者的一面。盆栽的正前面应该最大限度地展示树干、顶部、“起手干”、 “出手干”、其他分枝和根系（如果有裸露的根部）。盆栽的各个分枝尽量不互相重叠。当接近树梢时，分枝变得更短，直径更小，数量更多。在树的顶端越来越多较短、较小的分枝给人一种感觉，即盆栽的顶部的枝叶是才发出来的新叶，比底部的枝叶更嫩，就像在大自然中的植物一样。
二、自由“直干”造型
自由的“直干”造型（见图二），可以视为是在严谨的“直干”基础上发展而来的盆栽造型。与严格的“直干”造型不同的是，自由的“直干”造型的盆栽有一个稍稍弯曲、有一定曲线的树干。但是自由的“直干”盆栽的树干的曲线往往是渐变的、柔和的，弯曲的弧度都不会太大，总体来说还是竖直朝上的。自由的“直干”造型的盆栽中，无论盆栽树干如何弯曲，其树干顶端总是高于树干中段及树干基部的位置。为了保持设计风格的统一，自由的“直干”造型的盆栽的分枝也常常被设计成弯曲或扭曲的形态。同时，盆栽外露的树根也常常反映出跟树枝和树干相应的曲线造型。这种设计源于盆栽艺术家们对自然界中树木形态的长期观察。在大自然中，风会吹到树干和分枝上，从而影响到树木的外观形态。同样，风吹的效果也会影响到裸露在外的根部。严谨的“直干”中，“起手干”被设计为树干底部三分之一高处水平伸出。如果树干从根部向后弯曲，那么盆栽树干的顶端就被设计成向前弯曲，上部分枝与顶端保持水平或稍微向前。如果盆栽树的顶端也跟着从树干中段和根部向后倾斜，就会给树一种向后倒的视觉错觉。在日本传统盆栽艺术家眼中，这种向后倒的错觉是非常忌讳的。但是，新生代的日本盆栽艺术家，特别是一些在受到西方现代艺术设计影响的艺术家，在设计上进行了一些新的尝试，将树干的顶端跟树干中下端同时向后倾斜。从而创造出一些独特的效果盆栽。
三、 “斜干”造型
与“直干”造型明显不同的是，“斜干”造型的盆栽树顶端不与根部成一条直线，树干的倾斜可以是向左或向右，倾斜的程度可以是轻微的、中等的或较大的。树干的一个轻微的倾斜，被认为是从垂直方向倾斜10到30度，被称为“轻微”。30度到45度之间的倾斜称为“中等”。而盆栽树干倾斜超过45度，即被称为“较大” 倾斜程度的“斜干”。即使树干倾斜，树干本身通常也不会扭曲。任何从土壤中暴露出来的根（如果该盆栽有裸露的根部）一般都会向树的倾斜方向伸出。树干的底部应该有相当的体量，以支撑树枝，在视觉上达到稳定之感，同时也给人一种树龄久远的错觉。盆栽树干的倾斜应该是向左或向右（以面朝参观者的方向为前方），而不是向前或向后。“斜干”盆栽的“起手干”从树干上水平伸出，距离树干底部大约三分之一高处。“起手干”应该是“斜干”盆栽设计中最粗、最低的树枝。同时，“起手干”也应该指向树干倾斜的相反方向，并且指向花钵的一个前角。（同样，如果花钵是圆形的，设计者会想象花钵是一个矩形的，从而假想出花钵前角的朝向）。在“斜干”造型盆栽的设计中，“起手干”与盆栽树主干的角度也是非常考究的。盆栽艺术家通常会根据主干的倾斜度和弯曲方向，以此确定“起手干”的伸出主干的角度，从而达到视觉上的平衡。