邵琪 张嫒邨
西安美术学院 陕西省西安市 710065
[摘要]:公共艺术逐渐成为地域象征的语言，以自由女神像为例，探讨公共艺术作为地域象征的成因，并分析公共艺术在众多语言中形式中的优势
[关键字]：公共艺术 地域象征 自由女神像
1.地域象征的语言形式
“地域”通常涵盖着特定地域空间内的自然要素与人文要素，而能直接或间接反映地域的自然与文人要素则可称之为“地域象征”。地域象征就像一面无限宽旷的镜子，可以映射出地域的自然与人文形象。通常情况下，地域象征就是地域的缩影，前者将独特的地域环境与独到的地域人文结合；将地域中文化的、思想的、抽象的因素实体化；将一个庞大而冗杂的地域形象提炼为精悍的艺术语言，使这些成为地域象征的艺术语言，成为地域的代名词。/地域象征的语言形式是多样的，具有纪念性的公共场所、极具代表性的历史建筑、反映人文的公共雕塑、承载地域文化传统的大型社会活动、以及世界范围内知名度极高的艺术作品，甚至是一种文化，一行产业，特有的地理环境等，都可以称之为地域象征的语言形式。
2.自由女神像成为地域象征的原因分析
2.1.反应地域重大历史事件
自由女神像于1886年10月28日在美国落成，而在一百年前，美国拉开了独立战争的序幕，而后1776年发表《独立宣言》，宣告了美国的诞生。这件巨大的公共雕塑正是为纪念美国走向独立的一百周年而生。自由女神像为一名穿长袍的女性，右手高举火炬，左手持一本册子，上以罗马数字篆刻着《独立宣言》的签署日期“JULY IV MDCCLXXVI”，以及自由女神脚下断裂的铁链，都以直观的视觉效果反应美国的独立史。与其说自由女神像是一名长袍女性的形象，不如说是以美国的独立史为蓝图，象征着一个国家，更象征着千千万万的美国人民。正因自由女神像反映美国的诞生，与国家与人民的记忆想通，才会引发国家及人民的共鸣，从而自然的成为美国诞生与独立的标志，成为美国的象征。
2.2.反映国家与人民的共同追求
自由女神像承载着美国的独立史，也寄托着国家与人民对自由的追求。自由女神像的正式名称为“照耀世界的自由女神”，无论是通俗名称还是正式名称，“自由女神”总是最重要的字眼。首先以雕塑的的形态来看，整座雕塑的形象参照古希腊罗马神话中自由女神，且右手高举象征自由的火炬，左手捧着《独立宣言》，脚下是打碎的手铐、脚镣和锁链，以及基石上铭刻着《新巨人》，关于自由的元素贯穿始终；而以美国的地域特色来看，经历过被奴役被压迫的殖民历史，经历过从落后到强大的蜕变，无论是人民还是国家，都追求人权，追求强大，追求自由。自由女神像不仅反映美国的独立，也象征着国家与人民一步步强大，国家拥有自己的话语权，人民拥有追求自由的权利。
2.3.民众参与雕塑的建造
自由女神像作为法国的赠礼， 美国也需建造一个高大坚实的雕像基座来迎接自由女神像的落成，但在当时，美国正在经历经济危机，无论政府还是商界人士都无暇顾及也无法负担斥巨资建造一个基座。这为后期的“众筹”埋下伏笔，在一名新闻家的呼吁下，人们力所能及地参与众筹，从孩子到老人，从农民到富商，甚至社会中的穷苦人民也为基座的建设献出一些力量。也终于在为时6个月的众筹后，得到了二百多万美元的建造费。在众筹的过程中，不仅提高了民众参与度，增强了作品的公共性，也提升民众对该作品的认同感，人民不再是旁观者，也不仅仅是欣赏者，而是成为创造者，拉近人与公共雕塑的距离。人们一旦成为建造公共艺术作品的一份子，哪怕只是一人出一元，一人出一下力，都会无形中激发人民的保护欲，认可度，喜爱度。而一旦被地域内的人民广泛认可，便会成为人们向外输出文化时直观而生动的地域文化载体。
2.4.国家间友好关系的象征
自由女神像由法国的艺术家弗里德利-奥古斯特-巴特勒迪设计，并由吉斯塔夫-埃菲尔完成结构建造，在美国《独立宣言》发表的一百年后，法国将这座雕像以国家的名义送于美国作为独立一百周年的纪念物。同时美国也为迎接自由女神像的到来，“众筹”建立高大坚实的基座，并将自由女神像立于醒目的地理位置上，是两国共同的努力与合作，才使得这一“外交礼物”的成功安家。当这件雕塑被赋予国家的名义，便无形中象征着国家间的立场与关系，“从法国送出”与“在美国落户”，无论是这一过程还是自由女神像本身，都象征了两国间的友好外交关系。
3.公共艺术作为地域象征的语言优势
3.1. 直观
作为地域象征的语言形式之一，公共艺术带给人的是多方位且直观互动，相较于其他语言形式，如某种特殊文化，某项具有地域特色的人文产业等，公共艺术更易被广泛的人群接受。尤其在当今“快餐文化”充斥的社会中，人们面对“直观明了”与“复杂晦涩”是，总是会选择前者，当人们面对一件具有地域象征性的公共艺术，这些作品是实体化且直观易理解的，便会快速地被人们记住，并自然地联系到该地域的人文环境，因而公共艺术在众多地域象征的语言形式中具有显著的优势。作为地域的代名词，并不是要把一切的人文与自然都揽入其中，而是只需要表现出最具代表的特质，因而地域象征的直观性是无比重要的；但应明确的是，直观并不意味着简单，要将地域人文的精髓提炼出并以公共艺术的形式呈现，是需要经过斟酌并取舍的，从而既可达到直观的象征性，同时也经得起时代的推敲。
3.2. 开放
公共艺术从字面理解便是公共的，开放的，当人们可以近距离地接触这些作品，就会自然地产生与作品的互动。相较于其他语言形式，公共艺术以其开放的特点，更容易拉近作品与人的距离，无论是街头的流浪者还是金融富商，各个阶层的人在公共艺术作品面前具有相同的权利，任何人都可以与之互动，可以拥有自己的见解感慨。艺术面前没有贫富高低之分，因而作为地域象征的公共艺术可以以其开放性，拉近作品与人的距离，并引发社会各阶层的认同感。
3.3.与地域互动并融入地域
公共艺术的范畴虽广阔，但都有共性的特质，其一便是具有场域性，即公共艺术需要跟其存在的空间环境产生互动。公共艺术不同于存放在美术馆中的艺术作品，不会以同样的含义同样的形式参与艺术展览中，更不会以同一件作品进行巡游式的“搬家”，因为公共艺术的创作是以一个环境为依托，将该地域的自然与人文因素整合，梳理并提炼出其内核，进而以公共艺术的形式回归环境。因此，公共艺术不同于其他艺术形式，它是从地域中来，又回到地域中去，一件公共艺术作品属于一个环境。这就使得多数公共艺术作品回归地域后，既不会带来格格不入之感，也不会引发人们的排斥感，可以与该地域的自然与人文产生极高的契合度。这样一来，公共艺术本身承载着地域代表性的特质，人们也乐于接受习以为常的人文特色以新的艺术形式介入生活，同时外界也更易感知地域的复杂而抽象的形象，公共艺术孕育于地域，并以新的形式融入其中，最终在历史、社会、人民的共同选择下成为地域的象征。