“整本书阅读”视域下的《雷雨》人物形象与悲剧艺术分析--中国期刊网

字体：大中小

首页> 原创作品> 正文

“整本书阅读”视域下的《雷雨》人物形象与悲剧艺术分析

发表时间：2021/6/17 来源：《教学与研究》2021年5月下作者：高盾盾

[导读] 悲剧艺术是一种崇高的艺术形式，以其哀伤的叙事情节和悲愤的情感震撼人心。本文旨在通过对曹禺先生的话剧《雷雨》中不同类型悲剧人物形象的分析，阐释《雷雨》的悲剧艺术，增强对戏剧的鉴赏能力，以期获得独特的审美感受和体验。

陕西省西安市临潼区临潼中学高盾盾 710600

摘要：悲剧艺术是一种崇高的艺术形式，以其哀伤的叙事情节和悲愤的情感震撼人心。本文旨在通过对曹禺先生的话剧《雷雨》中不同类型悲剧人物形象的分析，阐释《雷雨》的悲剧艺术，增强对戏剧的鉴赏能力，以期获得独特的审美感受和体验。
关键词：《雷雨》；悲剧；人物形象；悲剧艺术
        四幕话剧《雷雨》是曹禺的成名作，也是中国现当代戏剧扛鼎之作，一些经典片段被选入中学语文课本，因此，从整本书角度理解《雷雨》就显得十分重要。
        一、鲁侍萍
        鲁侍萍，曾经的梅侍萍。在30年前的大年三十晚上大雪天气被周家人赶走，带着刚刚生下才三天的二儿子鲁大海，无助荒凉中投河自尽不成，反气死自己的母亲，后改嫁两次，遭逢自私猥琐的鲁贵。一生辛苦无数，一个月8块钱的工资，离家八百里外，两年才回一次家，只为四凤和大海健康成长，不料她平平淡淡的追求却逃不过命运的安排。四凤成了周家的使女并且和周萍发生不当关系，鲁贵也沉迷于周家的财富带来的舒适而每天赌博无数。本来她已答应让周萍和四凤远走他乡，可“雷雨式”的繁漪却不甘心周萍离开，既然她在父子两代人身上都无法得到自由与精神的追求，那不如选择在令人窒息的雷雨之夜让一切的一切都爆发吧！而可悲的是四凤在悲痛中跑出去触电而亡，周萍因痛苦而开枪自杀。鲁侍萍已经很不幸，而这种不幸却再一次在她的孩子身上上演。身体早已疲惫不堪，灵魂在残酷的现实面前千疮百孔，所以精神失常可能是最好的选择。她善良、坚强，在残酷的现实面前她也变得有尊严、有骨气。但命运就是如此捉弄人，她的一生似乎注定就是悲与苦的交织，这是悲苦的悲剧美。
        二、繁漪
        繁漪，一个漂亮但性情古怪的少妇。她不顾乱伦而狂热地爱着周萍。她歇斯底里的呐喊，表现出的是一种狂野的抗争。但她不堪父子两代人的欺侮，当她落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步时，她爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。她敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，她对周萍说：“你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷做出许多可怕的事情，外表还是一副道德家、慈善家面孔。你父亲是第一伪君子。”[1]她极端阴鸷性格的形成，是对摧残人性的封建专制统治的抗争和揭露。要说《雷雨》中最激烈的矛盾冲突，当属周朴园与繁漪之间的冲突，因为这体现的是周朴园对繁漪的压制，是对人性的戕害，还有什么比这更残忍？她为了争取爱情自由，虽失去了一切，但唯一没有失去的是她追求个性解放的原则。她忍无可忍的爆发，有力地摧毁了周朴园建立的“圆满”的家庭秩序，冲击和催促着封建王国的溃败。这是那个时代女性追求精神独立、自由解放的心声，是悲愤的悲剧美。
        三、周萍
        周萍，周朴园与鲁侍萍的长子。他是寄生在周家这潭死水水面上的浮萍草。他的内心充满矛盾，对父亲心存敬畏，在周家感到压抑。一边与自己年龄相差无几的后母产生特殊情感，一边又追求富有青春活力的四凤。更多的是想从与继母繁漪的乱伦关系中挣脱出来，但他一直逃避问题，不敢面对繁漪，想带着四凤离开周家，在得知真相后，他选择结束自己的生命。

期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆

资产阶级家庭出身的他，最终却落得如此结局，不免令人同情，这是悲悯的悲剧美。
        四、鲁大海
        与周萍不同的是，作为工人阶级代表的鲁大海：敢爱敢恨、是非分明，又有些固执，对于周冲的友好示意完全拒绝，虽然罢工最后以失败告终，但正如黑格尔在《哲学史讲义》中指出的：“在世界历史中凡是开创新世界的英雄们的情况一般都是如此，他们的原则和旧原则发生矛盾，把旧原则破坏了。他们代表着暴力破坏法律者。所以作为个人，他们遭受到死亡，但是在惩罚中遭到毁灭的只是他们个人而不是他们的原则。”[2]他所代表的革命斗争的失败都起于革命者的主观意图与现实客观条件之间的矛盾，因而必以失败告终。但失败是暂时的，即使个人失败或牺牲，革命的主张与理想信念并未失败，这是壮怀激越的悲剧美！
        五、四凤与周冲
        在《雷雨》中最讨人喜欢的要数四凤与周冲。四凤，她是一只天真单纯，能够给别人带来希望和温暖的凤凰，所以引得周萍和周冲兄弟两人同时追求她。然而，她毕竟是凤凰，最终在雷雨之夜被摔得粉碎，轰轰烈烈的燃烧，终究还是美的幻灭。
        周冲同他的母亲繁漪一样富有新思想、新文化，但他缺乏韧性，对封建制度的深刻性认识不足。他恐怕是《雷雨》中最无辜的角色，没有周萍的成熟，没有周朴园的沉稳老练，也没有繁漪“雷雨式”的爆发，有的只是对未来的一股“冲”劲儿，最后在拯救四凤的刹那间走向雷电。多么美好的生命，就这样逝去，这是悲痛的悲剧美。
        六、周朴园
        作为《雷雨》中的主要人物周朴园。他的形象始终在随着剧情的发展变得复杂起来。30年前的他敢于对抗“父母之命、媒妁之言”的时代，敢于跟仆人相爱并结婚生子；在失去侍萍之后也曾苦苦寻找，30年来一直怀念着侍萍，甚至不允许其他人动这间屋子的东西，但正当侍萍出现在他面前时，他的反应却是“你来干什么？谁指使你来的？三十年的功夫你还是找到这儿来了。”夫妻相见不相亲却相恨，为了打发侍萍，给她五千块支票，由此，我们可以看到所有的美好也只属于过去。但他又有良知尚存，当周萍让仆人打鲁大海时，他却是色厉内荏。尽管鲁大海是闹得最凶的罢工代表，但最终还是放了鲁大海。与此同时，在家里，他又像一个专制的暴君，繁漪本无病，却通过各种手段强迫她喝药，惹得家里人人惧怕他。
        哲学家黑格尔认为：“文艺作品中人物行动的推动力不是什么个人的幻想和癖性，而是每个时代的力量。”[3]似乎早已注定周朴园是一个冷酷无情、眼里只有利益的资本家，同时又是一个用他自己的方式爱着所爱之人的一个普通人而已。这是一个让我们既爱又恨的形象，他是这个时代的象征，是所有悲剧人物的制造者。但是我们还应该看到似乎谁都左右不了的命运，它带领一个个人物走向毁灭，足以见出人在时代与命运面前的渺小，更见《雷雨》的悲剧性质，它类似于易卜生“社会问题剧”，人物明显区分为好人和坏人，属于一种社会批判型的悲剧，即用人物悲剧命运控诉社会的残忍与不公。
参考文献:
[1]曹禺.雷雨[M].北京:北京十月文艺出版社,2017.
[2][德]弗里德里希.黑格尔著.哲学史讲义:第2卷[M].北京:人民文学出版社,1955.