张紫若
江南大学设计学院 214000
摘要：着当代的展位设计，为会展设计师提供一种新的设计思路，为展位设计目前面临的困境寻找出路。目的探析中国传统手工艺技术著作《考工记》中天时地气、材美工巧造物思想为当代特装展位形式与内容设计提供的思路。结论当代会展设计师应在展位设计过程中运用中国传统的造物思想，严格遵循“天时、地气”，充分发挥“材美、工巧”，努力实现“合此四者”，最终达到“为良”的设计目的。
关键词：传统造物思想;展位设计
引言
我国第一部论述手工艺技术的著作《考工记》总结了我国古代的器物制作经验，制定了器物制作的基本原则，是我国古代技术史上最重要文献。在《考工记》时代，设计还没有成为一种独立的活动，但在现在看来其包含着丰富的造物设计思想。这些造物思想在历史的发展过程中不断地得到印证，其也将影响着当代的展位设计，为会展设计师提供一种新的设计思路，为展位设计目前面临的困境寻找出路。
1小众化发展趋势
1.1小众化界定
托夫勒对于未来的社会问题表明了他的观点，他认为随着工业社会到信息社会的发展转变，人们的生活以及日常需求产生了由统一到多样的差异性转变，同时托夫勒指出未来将不再需要大众化的生产生活，取而代之的是小众化、个性化的需求。在全球化的发展推动下，人们的生活水平和精神需求也在提高，从追求主流的、热门的事物转变成了追求独特的、适用于自身的小众的类型。可以理解为，小众化个性化是针对聚集了特定群体下，并且针对特类人群的定制化服务；小众化并不单指数量类型的多少，而是对于特指类型的界定。
1.2小众化设计
受信息化全球化大背景影响，当代消费需求的多样性已成不争现实。在科技与强大的生产力的支撑下，人们可以更肆意地追求自我、个性，创造与众不同来满足自身的价值体现和更好的社会角色认定。小众化设计正在愈加快步成长为新的“大众需求”，并且也逐渐被褪去“不合群、搞特殊、古怪、前卫”，甚至是隔代人群对青年追求时尚的“不理解”与“不接纳”等现象定义。大众对设计的认可度、接受度空前高涨，“设计生活”才是高品质人生的标签等一系列认知的成长，促成当今小众化设计大有可为。对小群体进行信息整合、分类加工，以小众化设计为导向，提供给目标人群最需要的内容，不仅可以打破市场同质化的发展弊端，满足人们的诉求，也更容易唤起人们的认同感。
2传统造物现状与发展的矛盾
2.1发展传统造物的必要性
中华文化博大精深、浩瀚磅礴，从文化思想到物质形态，都赋予了传统造物丰富的文化内涵。在中华文化的加持下，传统造物承载了文化基因，也深深体现了文化自信。
2.1.1传统造物是文化继承的关键
从文化角度来说，传统造物与精神文化相同，都深深体现了中华民族的文化创造力。传统造物文化在几世纪前都处于领先兴盛的地位，但随着现代科技生产力的发展，对造物文化产生了一系列的认知局限，使其无法与现代生产方式相契合。传统造物所产生的深厚影响，既体现了文化软实力，也展现了国家硬实力，增强了人们的文化认同感。因此，传统造物是文化传承的精髓，需要人们高度关注并且积极探索发展路径，由此来促进传统文化基因的延续与发展。
2.1.2传统造物有着巨大的经济潜力
现代设计迅猛发展的当下，造物文化经由现代设计手段构成的新物态设计发展势头迅猛。针对新造物思想下的现代设计，将现代与传统进行良好结合，展现了独特的民族风格。
造物文化根植于中华文化的深厚土壤，它所主张的观点、思想和原则等，为现代设计提供了良好的审美标准，其中有简练朴素、典雅清新的思想特质，也为现代设计提供了优良的设计风格，具有很高的科学文化价值和经济价值。
2.2传统造物的发展困境
近年来，由于人们对传统文化、非遗等领域的关注，使得传统造物更多地出现在了人们的日常生活中，因而逐渐得到重视。《国家级文化生态保护区管理办法》政策实施于2019年3月，办法明确提出，要挖掘地域内的传统工艺，重视培养人才，打造知名品牌并重视传统工艺的传承与发展等，但在发展过程中还存在很多实际问题。一方面，由于传统工艺依靠的是世代心口相传的方式，且制作周期长，工艺精细复杂，造成了从业人员减少，使手艺的传授和工艺的传承都陷入了困境；另一方面，标准化大批量的技术性生产压缩了传统手工艺的生存空间，从而导致传统手工艺陷入发展窘境，无法带来经济效益，难于维持手艺人的生存和发展；同时在现代社会，人们更加倾向于在精神需求方面得到满足，传统手工艺生产地往往地处闭塞的区域，从业人员老龄化，无法与现代科学技术接轨，进而无法满足人们的需求，这些都是传统手工艺逐渐衰败的缘由，也使传统的造物文化思想无法与现代社会的生产生活方式相适应。
3用传统造物思想审视当代展位设计
3.1循天时、守地气
在此次设计中设计师施密得胡贝尔(SCHMIDHUBEＲ)充分了解中国国际会展中心的内部结构后，在展厅空间设计中采用“双孪彗星”概念，结合各异视角，搭配不同空间，打造了一个连续流畅的空间。整个展厅用流线型的结构和曲线令人惊奇的变化定义着自己，并自然而然的与立面轮廓、入口及各种流线融为一体。参观者可以从展厅外清楚地看到内部的一些场景，这当然是为了更好地展示汽车而精心设计的。会展中心内部结构和展厅的空间结构与奥迪设计风格完美契合，充分彰显出奥迪“不逐潮流、理念清晰”的设计原则。展厅结构用料轻薄、轮廓清晰、简约大气，处处释放动感活力，尽显奥迪设计语言，完美再现其“突破科技，启迪未来”的品牌承诺。此次奥迪车展展厅设计是设计师施密得胡贝尔(SCHMIDHUBEＲ)在分析了德国奥迪品牌和中国国际会展中心提供的双重客观条件后，谨慎思考和精心策划的结果。整个展厅流线型的外观设计还与展台进行了巧妙的结合，为奥迪车提供了完美的展示空间。这在中国的设计理念中也是循天时，守地气的一种体现。
3.2求材美、树工巧
循天时，守地气之后便是求材美，树工巧了。整个展厅运用三维技术，打造动感立体空间，充分体现“突破科技、启迪未来”的品牌承诺，尽情演绎奥迪未来的构想，带领观众领略奥迪无尽的风姿。展厅简约的设计搭配轻薄的用料，与奥迪特色轻量化技术交相呼应，摇曳生辉。复合材料的选择也是质量上乘、持久耐用。铝、银基料交相映衬，尽显展厅的传播概念。钢材和玻璃的搭配使用一展展厅魔力，赋予了模块式展厅的迷人魅力，这些材料技能长期持续使用，又可多次重复利用，也体现出可持续的设计理念。这些材料的选用是设计师受到复合材料空间架构概念车的启发，使得奥迪品牌标识体现了轻型结构技术的又一飞跃。
结束语
当代中国展位设计要注重对中国传统文化哲理精神的传承，及其造物思想和表现方法的再创造，也要严格遵循“天时、地气”，充分发挥“材美、工巧”，努力实现“合此四者为良”，设计出既符合当代人审美趣味又蕴含本民族精神的展位设计。中国展位设计的未来同中国设计的未来一样，应当在源远流长的中国传统文化之中找寻。我们中国人应该有自己的设计观，但这个设计观我们还没有形成，更无法定义，只能一步步探寻，最终实现中国展位设计话语权的形成。
参考文献
［1］孙德明．中国传统文化与当代设计［M］．社会科学文献出版社，2015．
［2］王俊俊．浅析《考工记》中“材美”“工巧”思想对现代设计的影响［J］．艺术科技，2014，27(04):266．
［3］俞婷．古法今观———中国古代科技名著新编《考工记》［M］．江苏凤凰科学技术出版社，2016．
［4］SCHMIDHUBEＲ，和维．彗星2013年上海国际车展奥迪展厅［J］．室内设计与装修，2013(09):90－93．