谢元艺
摘要；在浩如云烟的书法历史长河中，《曹全碑》凭借自己舒逸的风格为后世所研究与临摹。曹全碑全称为汉郃阳令曹全碑，于东汉中平二年立 ，碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行，满行45字；碑阴分5列，每列行数字数均不等。它的章法伸展舒逸通常体现在三方面，即上边缘线平齐，下边缘线如海浪一样依据文字的结构特征而作波浪状起伏；文字造型方面上紧下放，中下部伸展舒逸也收放有致，如同少女曼妙的身姿；笔画上特别著名的蚕头雁尾，同样也是上边缘基本平齐而下边缘线作有起伏的一波三折状。由此可见，对曹全碑书法风格的研究与分析有其重要意义，故而，我将通过对曹全碑结构特点与笔法特点的分析来研究其书法风格与赏析其审美意义。
[关键词]曹全碑；风格舒逸；笔法结构；收放有致
一、对《曹全碑》结构特点的共性与个性分析：
曹全碑在古代书法史上具有不可替代的独特地位，被今人广泛认可为东汉末年隶书作品中的名篇。无论是书法名家还是普通民众，第一眼观曹全碑都会被其规整庄严的美折服。远观曹全碑，我们可以发现其结构清晰，庄严有度，字体沉稳，笔法刚健。下面具体分析《曹全碑》在结构特点方面与其他作品相比有何共性与特性，这种对比可以更好的帮助我们了解其书法风格与创作形式，让我们对书法创作的内涵与过程有一个更加深入直观的了解，提高我们的书法创作水平与艺术鉴赏水平。
细观曹全碑，我们可以发现，曹全碑整体字形具有扁平化的特点，每一个字的横宽都远远大于竖高，横向取势的结构让曹全碑多了几分古朴之美，素雅大方。这种扁平化的字形作为汉隶的一大共同点，也在曹全碑中有了直观的体现。这种结构使得字体舒展之中见其韵，规整之中蕴之秀，符合中国主流意义上的书法审美特点，被广为赞誉与借鉴。
远观规整，近观别致，大小相间，错落有致也是曹全碑结构特点之一。相间分布的构成使得此碑文字与字之间达到了高度的和谐，避免了因结构过分趋同而导致的审美疲劳。这种大小相合的字形使得曹全碑形态完美，意趣万千，达到了极高的审美价值与艺术价值。这也是此碑文可以在汉碑中独树一帜的重要原因。
例如，“国”字上半部左右两边的笔画被打断，使它变得饱满，而不强迫它停下来；中间的“或”字被向上拉，使它变得更加空灵。《曹全碑》字势如俊逸之美，如仙女之飞。它除了比一般的汉碑更平外，还与它重心的上束和中下段的伸展密切相关。如“夷”字，上端画短腰，下端划长，或直立或展开。再如“里”字上的字就收敛了，在宫殿中紧紧缠绕在一边，由一条粗粗的弧线向左逃逸而去，在浓浓的对比中更显示出节奏的明快。这种松紧的结构是构成美的艺术风格的要素之一，它与古朴自然、素拙之美一般，是美的化境，是不可偏离的。如《曹全碑》这般富于结构之美的汉代碑文，具有字势遒美俊逸、字形清逸绝伦、字画意蕴万千的独特美学价值，这种舒逸规整的独特风格，使曹全碑在同时代碑文中独树一帜、独领风骚。
二、简析《曹全碑》的笔法特点与笔法的审美艺术价值分析
(一)以碑文中的竖画为例
竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画主要有以下几两种写法：第一是尖尾是垂直的。《曹全碑》中的竖画是用一个圆形的笔尖来画的，笔尖对着正面，画笔逆着潮流而下，使画笔与纸张的摩擦力均匀。它是在精通书写后，在空中回到前面，用虚拟的力量合上笔的结果。它比垂悬针更丰满，有含蓄的含义。如“秉”和“神”。第二是圆尾巴是垂直的。这种垂直方法和尖尾垂直方法的区别在于收集笔的地方。当笔合上时，笔的末端是尖的和圆的，这有点类似于竖排，但不是楷书的竖排。它比有尖锐末端的竖线更有力。
由此可见，曹全碑灵秀温润、丰润舒展的风格体现与竖画的灵动多变密切相关，如果竖画趋向软绵无力，就难以支撑整篇碑文的厚重感与挺拔感。
(二)以点画为例
《曹全碑》的笔法变化丰富多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。
(三)以挑画和折画为例分析曹全碑的笔势风格
挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行．缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。如图一“政”字的挑画。应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。
电力设备2期电力设备2期电力设备2期曹全碑笔法的蚕头别具一格，有时非常夸张，如碑文中的“存”、“无”等字，这种落笔往下呈逆锋取势，看似自然而成，实乃一落笔就蓄势，避免造成笔力软弱和点画漂浮之态。此碑一些字体的大小之差悬殊，如“抚”、“鳏”等字特别小，因点画结体精致，仍不失整体书风。故而，单以风格而论，曹全碑美的很通俗，几乎人人喜欢，因为它气格高贵，是汉隶中通俗而又高雅的典范，其结体方扁、上紧下松、左右舒张的典型特征，使其外廓似大雁展翅，而内部结体缜密中藏奇巧，点画匀称之间具节奏、轻重、长短及虚实变化，使得字形充满秀润典丽之态，而点画浑厚圆润，无论是主笔还是细小点画，皆具篆书点画线条之形质，体现了此碑流美洒脱之下，不失遒劲沉着，可谓精气内敛，秀美绝伦。
三、曹全碑的审美价值鉴析
《曹全碑》是汉隶成熟时期最为典型的一个碑刻，其一笔一画，其间架结构，其字间排布，无不彰显着一种对美的追求。历代学人对其评价多不胜数，清孙承泽赞誉《曹全碑》：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映”。《曹全碑》的艺术成就在整个汉碑当中堪称名品，其对美的追求和营造成为了后人学习临摹的经典范例。曹全碑平面延展的体势，呈现了一种包容性，这也是中国文化的独特基因，书法艺术之美，很多时候不在形而在韵，巧妙的空间艺术布局使得碑文的可读性与艺术价值有了进一步提升，使得这篇碑文成为了汉隶最为典型也最为精美的传世名篇。由此我们可以得出结论:曹全碑的审美价值与其合理精巧的空间排布密不可分，成熟的排列体势使得碑文更富挺拔感与艺术感。
四、结论
《曹全碑》的独特风格与审美作用离不开成熟的笔法运用，离不开开阔巧妙的布局构思，离不开成熟合理的空间架构，离不开日积月累的精妙技巧。在不朽的碑文之中，我看见的是伸展舒逸的书法风格，这种收放有致的风格体现了汉隶相对于其他时代书法独特的魅力与气质。通过对《曹全碑》结构笔法的详尽分析，我体会到了作为一个合格的书法人应有的情怀与责任，更体会到了《曹全碑》文流传不朽背后的精神支撑与传统审美价值，值得每一位研究者思索与探寻。
参考文献
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[2] 卢辅圣.中国书画全书.上海书画出版社,2000
[3] 王壮弘.艺林杂谈.上海书店出版社,2008
[ 谢元艺1984.12--- 性别:男 研究方向:书法教育]