赵文龙
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摘要：地域主义理论在20世纪就已经被一些中国的建筑师所使用，21世纪随着国际式建筑风格在中国的蔓延，人们又开始重新思考地域化的一些问题，但是在地域化理论发展的过程中产生了许多问题，诸如商业化严重，忽略当地人们的情感等。
关键词：建筑设计；地域性文化；实践策略
引言
在社会发展过程中，文化承载着不同地区人们的意识与认知，建筑设计中融入地域性文化已经成为现代社会文化的重要组成部分，通过建筑空间设计与功能定位等，能够实现文化在建筑设计中的完美渗透。
1地域性文化在建筑设计中应用的原则
1.1因地制宜
很多建筑师在进行建筑设计时，往往偏重于本人的风格表达和先进设计理念的应用，这样设计出来的建筑大多会脱离当地的地域性文化，与周围环境融合度较差，因此因地制宜是十分必要的，建筑师应该对当地的地域性文化进行深入研究，了解当地的环境特色与风土人情，在充分考虑实用性与功能性的基础上，表现当地的地域性文化。
1.2传承与保护
建筑设计首先应尊重地域性文化，对地域性文化进行传承和保护，体现当地的地域特点与风土人情，展示当地的文化特色，与当地的风格和谐而统一。建筑大师贝聿铭先生在设计苏州博物馆时，充分结合苏州的传统建筑风格，采用传统的黑色、白色、灰色的建筑色彩，使得苏州博物馆虽为新建筑，但在苏州拙政园保护区内，与旁边的太平王国忠王府遗址、拙政园等建筑融合得非常自然。
2建筑设计中融入地域性文化的实践策略
2.1建筑地域性表皮设计
建筑设计都是基于当时条件的创造活动，体现了时代特征。中国古代提倡“天人合一”，充分尊重自然，因此多以木、石等自然材料为主进行建造活动，形成了因地制宜的时代特征；进入民国，由于中西方文化交流，给当时的建筑带来了西方元素、新的结构及材料，从而形成了中西交融的时代特征；近几十年，建筑形态较之前又发生了巨大的变化，一方面，由于科技进步，新的设计手段（如参数化设计）为建筑师拓宽了思路，形成更加具有视觉冲击力的方案；新的建筑材料、结构等又为建筑师大胆的想象提供落地的可能性。因此，地域性的表达在当今时代背景下有了更加新颖的方式。另一方面，建筑师对于现代建筑的研究与思考不断深入，逐渐形成了新的民族特色。纵观日本近现代地域性建筑的发展，经历了“形似”-“意似”-“境似”的过程，也就是从早期的对传统建筑部件的运用逐渐上升为对现象背后存在的精神境界的表达。妹岛建筑中的“纯白”“暧昧”，伊东丰雄建筑中的“轻盈感”“界限模糊”，使得建筑虽已完全脱离传统形态，但却与日本的精神气质契合，与民众审美追求相符，因此成为新时代日本地域性建筑的代表。黑川纪章说，“在任何文化中都存在着一些理论上不能解释的某种气氛。由于它们无法表现的特性,使得它们易于被人们遗忘特别是在合理主义为根本的现代文明中……当要提高某个设计或某个国家文化的质量时，要高度重视那些在经济、产业、技术这些合理的物质社会实体后面看不见的哲学或精神……”这种上升到哲学与精神层面的建筑语言，脱离了传统模型，而展现文化的本质，才是时代对于地域性建筑的根本发展需求。近年来，中国建筑师也作出了一些相关的尝试，比如大舍建筑的上海青浦青少年活动中心。该建筑位于上海市青浦区，期望对青浦老城的街巷空间做出回应。建筑外立面采用了双层结构，墙体之外还有一层瓦楞状穿孔铝板构成的外表皮，在不同光源的照射下，建筑变得轻盈透明，十分契合江南温婉含蓄的气质，通过建筑师的处理，现代工业化材料带上了地方特质，体现了具有时代性的地域特征。
2.2地标性建筑的地域性表达
从地域性角度的精神层面进行分析，广州电视塔的建造工程耗资巨大，高耸入云，直接反映了广州迅猛的经济增长水平，并在2011年广州亚运期间向世界展现了广州的崭新面貌。地标性建筑作为城市的代号，已经超越了单纯作为地标物的范畴，成为能够为人们传递有关城市信息的符号与象征。但广州电视塔是否成了广州市民的集体记忆与精神寄托呢？笔者曾对许多广州土生土长的市民进行调查，询问他们对于广州电视塔的评价。被采访者的回答中存在一个共识，他们都为广州电视塔的落成感到自豪，但价格不低的门票、昂贵的娱乐体验与餐饮服务，使他们对登上这座地标性建筑逐渐失去了兴趣。这是由于广州电视塔高昂的建筑造价所产生的不可抗力的结果，同时也是建筑所具备的功能与其服务人群的行为模式不相匹配的结果，其与广州市民勤恳务实的作风背道而驰，造成了广州市民与它的疏离与隔阂。若城市只是一种生活的工具，而不再有亲切感，这种行为模式会导致人们内心安全感匮乏，进而导致一系列心理和社会问题。地标性建筑作为一种传播符号，其形式、功能、体量、构造、细部、色彩计划都需要传达某种意义、承载某种精神与文化。从建筑外观上分析，广州电视塔的确具备线条优美的流线形特征，其中表达着富有国际化与时代感的建筑语言。岭南建筑特色、广府建筑文化在这座历史深厚的城市中源远流长，而广州电视塔作为广州的地标性建筑，又体现了怎样的广府建筑特征，标志着怎样的地域文化特色呢？这不禁使人产生疑问：如此“国际范儿”的建筑是否能作为世界上任何一个大都会的地标性建筑？张在元在《非建筑》一书中提到：若建筑自行其道，将使城市景观支离破碎。建筑过分的自我张扬，使城市伤痕累累、貌合神离。
2.3岭南文化融合应
2.3.1酒店商务间客房设计
岭南文化以包容、务实、开放为主要特点，其不仅继承了中原传统文化，同时也依托长期依赖的对外文化交流而不断创新其内容与表现形式。酒店客房右侧的水墨壁画就是岭南文化的代表，画作往往于天地怅然之间营造出恢弘之态，高山流水中穿插人文乐趣，为室内空间增添了几分雅致，且壁画两侧的室内软装墙面采用了岭南文化中的砖雕的设计，这与酒店空间布局与环境的整体设计相适应。
2.3.2酒店标准间客房设计
岭南文化在其建筑领域的体现是对环境的适应性，通过架空、透窗、遮阳等设计实现建筑在空间上的通透性，以保持室内空气流动与干燥，不仅使用了具有典型岭南特色的壁画外，还使用了镂空木窗装饰，由此，增加了视觉上的层次感与立体感，实木床靠背也采用了岭南木雕工艺，床头两侧的灯罩则采用了石湾陶瓷的青花色彩搭配，是现代科技与传统文化融合的直接体现，凸显出文化的厚重感。
2.3.3融合岭南文化的酒店大堂设计
建筑设计中融入地域性文化是在原有文化的基础上进行再次加工，在岭南文化体系中，其建筑设计中多使用木雕、砖雕等，装饰文案丰富多彩，在室内装饰中常见有格扇、屏门、檐板等。青砖是岭南建筑文化的重要代表，配以岭南山水画与格扇，强化了岭南文化在建筑设计中的渗透效果，使岭南文化与现代建筑设计完美融合。
结语
综上所述，在进行体现地域性文化的建筑设计时，需遵循传承与保护、取精去糟和因地制宜等基本原则，在建筑形式、建筑材料、建筑功能及建筑布局等方面体现地域性文化特色，设计出具有地域性文化特色的建筑。
参考文献
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