张丽波 高天好
鞍山师范学院 美术学院 辽宁鞍山 114007
摘要:工笔花卉着染技法属于工笔花鸟画的设色范畴，针对工笔花卉着染技法加以研究，并与观察生活及创作实践紧密结合，旨在推陈出新，创作色彩典雅，匀润华滋，生命力旺盛的工笔花卉作品，讴歌欣欣向荣的新时代。
关键词： 工笔花卉；着染技法
工笔花卉着染技法属于工笔花鸟画的设色范畴，自古以来，人们对工笔花鸟画的设色要求就是活色生香、尽态极妍、形神兼备、跃然纸上。这里仅对工笔花卉着染技法加以研究，旨在与观察生活及创作实践紧密结合，创作色彩典雅，匀润华滋，生命力旺盛的工笔花卉作品。
一、平涂法
指用一种颜色不分深浅，沿着已经勾好的墨线里边均匀地涂色。平涂时需要掌握笔的含水量和颜色的饱和度，需要一笔接着一笔顺方向涂色，切记不要重复用笔。用笔手法要求稳、准、快、轻。平涂法可以单独使用，也可用于打底色、衬托、罩染等，是常用的技法之一。
二、分染法
指用颜色把花瓣或叶子的明暗、深浅、转折、起伏、层次等变化表现出来。分染法可以单独使用，也可为罩染打底色，为平涂开醒。分染时要注意笔上的水分，太多容易冲乱颜色，出现水渍，水分过少，晕不开颜色，滞留笔痕，根据需要，可多次分染，也可与其它着染技法交替使用。
三、罩染法
指在分染的底色之上笼罩一层透明色彩。罩染能使花、叶产生新的颜色效果，统一色调、增加厚度。罩染时用色要薄，不能急于求成，一遍不足可以多遍，薄中见厚，注意笔上含色要饱和，用笔要稳、准、轻、柔，不可反复涂抹，以免把底色搅起。罩染用笔需要顺着花、叶的生长结构均匀铺染，注意色彩变化匀净、润泽。
四、统染法
指在已经分染完成的画面上，把小的明暗关系，规划成大的明暗关系来统染，增加整体层次效果，统一局部松散关系。由于统染面积较大，不易控制，所以毛笔型号要大些，含水量要饱满，分染到边缘处，要及时用清水涮笔把余色吸净，以免留下水渍痕迹，影响画面整体面貌。
五、碰染法
指用两种不同颜色，从花瓣或者叶子的两端同时染色，然后，使两种颜色在叶子或花瓣的中间位置自然衔接，形成统一整体的方法。碰染法运用得好，常常会出现意想不到或不可复制的艺术效果。
六、接染法
指用一种颜色趁湿接着染另外一种颜色。用两只毛笔各蘸上不同颜色，接染时使两种颜色相互渗透连接在一起。此法适合处理在同一体面关系中，同时包含几种不同颜色的花瓣或叶子，特点是既省力又省时，既生动又活泼，有一种自然流动的生活气息。
七、烘染法
烘染法也叫烘托法，根据画面内容需要，突出某些主题或表现其它特定环境气氛，而在主体物象周围进行大面积渲染的方法。同时，还可以完成整体画面冷暖、空间虚实的艺术效果处理。操作时需要胸有成竹，速度要快，一气呵成，以使颜色过渡均匀自然。
八、皴擦法
皴擦法也叫皴染法，是中国绘画的一种常用方法。皴，本是人的皮肤裂开的纹理，借用到绘画上就是表现山、石、树木的脉络纹理，可直接把物体的轮廓勾勒出来；染，即用水墨或淡彩润染物象，以分出阴阳向背，增加立体效果。
九、反衬法
指在渲染过程当中，从纸或绢的背面衬托颜色的方法。此法运用得好，能使正面的颜色看上去很薄，但色彩却更加深厚明艳。工笔重彩画法常在纸或娟的背面，染上一层与正面颜色相同而明度较亮的石色或水粉色，这种方法也叫托色。
十、积水法
积水法也称注水、注色法。先用淡墨或颜色积水成形，趁湿冲入水或其它颜色，使水与色相互冲击，形成自然斑驳的水迹（或称撞水法、撞粉法）。积水法由没骨法发展而成，又借鉴了写意画中泼墨、破墨技法，把平板的颜色冲开之后自然出现一种逼真传神、惟妙惟肖的色彩变化。
十一、点蕊法
点蕊法也叫立粉。点花蕊在工笔花卉中起到画龙点睛的作用。花蕊以浓厚的白粉堆积起来，点成如浮雕般立体的色粉点，此法常用来点雌蕊的柱头和雄蕊的花药。建议托裱之后再点花蕊，以免托裱时破坏花蕊的立体效果。
十二、点染法
指一笔点出花、叶形象轮廓，是不勾轮廓线的没骨法。用笔先蘸上一种颜色，然后在笔尖端再蘸上另一种颜色，一笔按染下去，两种颜色自然渗合一起，富有笔墨趣味和色彩浓淡变化，一笔落下要能做到胸有成竹，不更改、不修饰。
十三、醒染法
指在罩染色彩过后，在物体色彩略显“发闷”不响亮的画面上，用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面物象突出醒目（苏醒）的方法。
十四、提染法
指分染接近完成时使用，运用某种颜色，小面积提亮或者加深花、叶局部细节的方法。提染法最能体现“尽精微致广大”的宽广博大和精细详尽。细微之处见法度，精华在笔端，咫尺匠心难。
十五、水线
工笔花卉设色中，遇到花、叶的边缘或者线条的时候，采用留出一道亮边的手法，用来区分局部色彩、保留线条，或者体现花、叶薄厚程度、前后明暗关系，这条亮边即为水线。水线宽窄描绘适宜，能带来很好的装饰美感。
十六、复勒
花卉设色完成后，画面上有些花、叶的整体或局部，需要用墨线或色线重新勾勒一次，即为复勒（醒线）。复勒能给花、叶提神，是非常关键的方法步骤。
工笔花卉着染技法是多样的，色彩效果是丰富的，在研究学习中，不仅需要在反复的临摹实践中总结经验，更严深入生活、亲近自然、概括提炼，把自然美转化为艺术美。如此，方能做到对技法（实际是画法）的灵活运用，以精雕细琢的灵感和妙手，创作优雅含蓄、活色生香的工笔花卉作品，歌颂自然！赞美生命！
参考文献：
[1] 姜今《中国花鸟画发展史》广西美术出版社，2001年7月第1版第27至28页
[2] 金鸿钧《工笔花鸟画技法》人民美术出版社，1996年10月第4版第21至26页
[3] 于非闇《我怎样画工笔花鸟画》广西美术出版社，2010年12月第1版第38至39页
作者简介：张丽波（1964-11-），辽宁鞍山人、现为鞍山师范学院美术学院教授、研究生学历，主要从事产品设计专业基础课教学及花鸟画创作研究。