王 鹏
中铁时代建筑设计院有限公司 安徽省 241000
摘要：铁路是国民经济大动脉、关键基础设施和重大民生工程。而铁路客站则是联系铁路与地方城市的重要桥梁。作为城市的标志性建筑,高铁客运站相比其他公共建筑具有更高的地位与重要性,本文结合大张铁路阳高南站设计实例，分析如何将地域文化更加契合地融入中小型客站的设计之中。
关键词：铁路、中小型客站、标志性建筑、地域文化
引言：近年来，我国铁路事业的发展取得了举世瞩目的成就。从无到有，从追赶到超越，现如今，高铁已成为中国的一张亮丽的名片。在各个省会城市新建特大型和大型枢纽车站的过程中，很多市县的中小型车站也成为完善中国“八纵八横”高速铁路网中不可或缺的节点。如何将中小型客站打造成具有特色的交通建筑成为设计师们不断追求和实现突破的课题之一，下文以大张铁路阳高南站设计实例介绍中小型站房室内外设计中如何融入地域文化元素，尽量充分体现出中小型交通建筑的地域性文化性，为以后中小型铁路客站的设计及实践提供有价值的参考。
一、建筑的地域文化
“一方水土孕育一方文化，一方文化影响一方经济、造就一方社会。”不同社会结构和发展水平的地域自然地理环境、资源风水、民俗风情习惯、政治经济情况，孕育了不同特质、各具特色的地域文化，诸如中原文化、三秦文化、巴蜀文化、徽文化等。不同的文化土壤可以滋生出不同的建筑特色，地域文化和建筑是相辅相成的，是共同推动、不断演进的过程。
二、阳高南站站房设计地域文化的表达
2.1地域文化的挖掘
阳高县是大同市下辖县，北隔长城，相邻内蒙。境内云林寺、辽代寺庙，守口堡等镇堡文化等展现着阳高的深邃魅力。塞外古长城（守口堡，边墙五堡）古朴、沧桑，雄浑、幽远；内堡外墩，烽堠相望，几千年的烽火硝烟在落日余辉中穿越时空席卷而来，演绎过金戈铁马的悲壮，民族融合的过往。所以“辽代的粗狂 ”和“北方的浑厚”是城市最凸显的个性。
阳高县境内不仅文物古迹众多，也留存有大量的具有地域特色的晋北古民居，承载着当地的地域文化和民俗文化。文化挖掘和演绎在延续建筑的设计文脉的同时，并融入阳高地域
守口堡明长城 明长城烽火台 云林寺
文化和民俗文化，展现阳高苍劲古朴的建筑风格。
2.2站房立面轮廓的提炼
阳高南站核心视觉形态的生成来源于长城一百零八景之神京屏障——阳高特有的明长城，阳高古长城的最大特点就是“直”，大体呈东西一字长蛇阵排列，如同阵容肃穆的军团在战场上蓄势待发。在空中看阳高古长城，笔直的长城烽堠相望，交相辉映，像利箭一样射向西方；古朴厚重的夯土城墙凝重幽远，沧桑凄凉，增添了一份原始、雄浑的塞外风情。
阳高南站站房建筑主体通过抽象阳高
县明长城蜿蜒曲折、高低起伏的形态和
云林寺整体外轮廓造型，以铿锵有力的
线条勾勒出长城骨骼苍劲的美感，体现
北方建筑“古朴厚重”的形神气质。
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2.3站房立面斜柱的提炼
站房正立面8根大斜柱取义于阳高古长城连成一排的古长城烽火台造型，层次错落有序，形象生动，与历史文化形态巧妙统一，构成了站房的立面造型的聚焦点；同时巧妙的掏
空了斜柱柱下空间，使候车厅与售票厅有
机的衔接，自然的形成了无风雨外廊。使
得站房的外立面与其功能性完美的融合。
站房立面斜柱形体的提炼
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2.4站房立面文化元素的提炼
站房正立面候车大厅中部的玻璃
幕墙和整个站房立面铝板腰线通过简
化、抽象云林寺的窗棂图案和回纹图
案，采用雕花的工艺，将传统建筑元
素完美融入到现代化车站中。
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2.5站房室内吊顶的提炼
候车大厅内，天花顶棚凸出的假梁线条表现出延绵不断的明长城肌理。假梁采用与墙
体同色仿石材工艺，体现了阳高当地深厚古朴的晋北文化，与当地居民朴实豪爽的性格相呼应。一道道梁连续排列演绎，完美呼应了设计主题——山西之脊梁，
将晋北老百姓不屈不挠、古朴坚
强的风格演绎的淋漓尽致。
站房室内吊顶的提炼
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2.6进出站口“垂花门”的提炼
在山西民居的外观塑造中，华美的宅门是重点中的重点，这些在宅门形式、做工精良程度等方面有所反映。山西民居的宅门有垂花门、府第门、车马门等，材料有木构、石砌、
砖雕等，色彩或艳丽或肃穆，辅之以木雕、匾额、柱饰、砖雕、石兽等细部装饰，增加了宅门的艺术魅力。阳高南站旅客通道口部采用现代手法巧妙抽象简化了晋北垂花门装饰效果再现了晋北文化当年的风采。
进出站口“垂花门”的提炼
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2.7站房设计与当地气候环境的融合
从建筑气候分区图来看，阳高县属于寒冷地区C区，年平均气温7.1℃，极端最高气温38.1℃，极端最低气温-31.8℃。结合着阳高县的气候因素，站房外立面的设计中在不影响到候车主要公共空间采光的同时尽量的简化玻璃幕墙的使用，更多的采用实墙作为围护结构。建筑的形体表达与当地气候环境相融合，更契合了“绿色温馨”的方针。
2.8回字纹在内装细节上的运用
回字纹因形如回字而得名，寓意着连绵不绝、吉利永长。回字纹由单体回纹以间断排列的形式组成边饰，有的回纹呈规矩的方形，有的为减笔式回纹，有的回纹以变形手法绘制。入明后，回纹改变其原来独立单体间断排列形式为一正一反两方相连的回纹边饰。阳高南站
提取云林寺回字纹为原型，进行衍生、
简化，运用到站房室内外各个石材阳
刻的细节之处。对整个车站细节处理
增加了亮点，完美地将古建文化符号
融入到现代化车站中。
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2.9晋北民居窗棂花型在内装细节上的运用
窗棂是中国传统木构建筑的框架结构设计，使窗成为传统建筑中最重要的构成要素之一，成为建筑的审美中心。窗棂文化是历史文化的组成部分，山西民居的门窗形式多样，丰富多彩。窗棂上雕刻有线槽和各种花纹，构成种类繁多的优美图案。
山西剪纸是最古老的传统民间艺术之一。作为一种镂空艺术，在视觉上给人以透空的感
觉和艺术享受。
本案结合山西民居窗棂造型
和当地民间剪纸艺术，在此基础
上进行简化，形成窗棂格外框的
形体，运用到站房的各部位细节.
之中，将民居符号和当地的艺术
符号巧妙的融入站房的室内装修
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中。
2.10青砖文化在内装细节上的运用
山西的古建古朴而厚重，没有什么鲜明的色彩，能看到的只是最本色的青砖、青瓦和木料。但这些灰沉沉的院落，几乎不会感觉
到审美疲劳。丝毫不逊色于廊檐水榭、红墙
碧瓦。有别于那些色彩明艳的景观，它们自
成一种美。
本案将山西古建的“青砖”文化融入
到进出站连廊的挡墙墙面上，利用仿古小青
砖的饰面给进出站连廊赋予一种地方文化的
生息。
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2.11砖雕艺术与当地文化元素的融合在内装细节上的运用
山西民居砖雕是流传于山西境内的的传统砖雕技艺。山西民居砖雕，历史悠久，具有丰富的山西文化内涵，表达了人们对生活的美好祝愿。山西古建筑的砖雕普遍应用于砖瓦建筑中,通过影壁、花墙以及门楼等形式进行表达。
砖雕是传统建筑的一种装饰艺术,尤其以民间建筑最为花样繁多，是古代建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。砖雕装饰大都采用民间喜闻乐见的形式，用借代、隐喻、比拟、谐音等手法传达吉祥寓意。
阳高南站在进出站
连廊处运用了山西民居中的砖雕艺术，选取了六幅代表阳高古今文化的作品进行妆点，出站厅的空间设置了传统的影壁，将现代的车站与传统建
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筑文化结合起来。
三、结语
阳高南站作为5000平方的小型客站，它没有像上海虹桥站、南京南站、广州南站等大型客站那样雄伟壮观的规模、复杂的枢纽换乘流线、高难度的结构技术或新型材料的研发运用，但作为小型客站，阳高南站深度挖掘地域文化特色，以“艺术文化”为核心理念，设计和施工配合过程中努力探索、不断尝试将地域文化融入到站房建筑的细节之中，使之成为具有功能性和艺术性的实体。本文以建筑的地域文化性为题，以阳高南站小型站房实例阐述中小型铁路客站与地域文化性相互融入的设计过程；提醒并呼吁铁路建筑设计的相关人士注重地域文化的建筑设计，让每一座铁路客站作为具有地方文化底蕴和特色的标志性公共交通建筑。
参考文献：
【1】刘保红. 浅谈铁路中小站房建筑的地域文化表达-以聊城站房设计为例,铁道标准设计,2012.06.
【2】高光明. 浅析近期铁路站房造型设计中地域文化的表达,福建建筑,2015年第08期.
【3】邓小明. 交通建筑的地域性表达-以龙厦铁路南靖站为例,华中建筑,2014.10
【4】张俊毅. 铁路旅客站建筑设计地域性探讨,华中建筑,2010.01