邢波
山东省蓬莱第一中学 邮编265600
书法是一门古老的艺术，从结绳记事开始，它便踏越历史，铭记文明，让后人，顶礼膜拜，追随至今。秦篆，汉隶，晋楷，每一个朝代，都将其推演出新，李斯，蔡邕，羲之，每一位前辈，都将其薪火相传。
也正因如此，它深厚的文化底蕴，它难为的笔画章法，让学生望而却步，叫苦连天，在考场上频频丢分。又忆起“唯手熟尔”的佳句，万事万物，皆有可破之法，可行之法，苏子有云：“古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。”吃的苦中苦，方为人上人，只要用心，写一手好字，便指日可待。
多少学生明白用心的道理，但多数人又找不到习字的门路，摸不出其中的奥妙，或有急功近利之思，亦或有百无一用之虑，犹如鸡肋，弃之可惜，食之无味。笔者认为，练字只要得法，用心坚持，三五个月，可看出进步，一到两年可有飞跃，希望学子们信心十足，知其不可为而为之。
1.练字之“三心”
所谓三心，即细心，耐心，恒心。先谈谈细心。中国汉字，经过几千年的沉淀，笔画多变，构字精妙，虽寥寥“八笔”，但依然千变万化，非有缜密之思不可，只有细心揣摩每个笔画的走笔，每个字的结构，再加上个人的思考，方可有所长进，否则，将事倍功半，正所谓凡事最怕认真二字。其次，是耐心，练字，对某些人来说，枯燥乏味，犹如煎熬，没练几日，便弃之一旁，真可谓没有丝毫耐性可言。须知硬笔书法是修身养性之物，我们要平心静气，磨练自己。就笔者自己而言，总是在夜深人静，寻其心清耳静之时才俯首桌案，徐徐练来。初学者切忌心浮气躁，每一笔每一划都要耐得住性子，不潦草，不连笔，循序渐进。第三是恒心，所谓冰冻三尺非一日之寒，习字之人不能三天打鱼，两天晒网，更不能做一曝十寒之事。恒心在“三心”中居于首位，其重要性可见一斑。大凡习得好字之人，无不是“三更灯火五更鸡，日日年年复此时”。三心者，练字之基本之心也，三心皆到，方可练字，否则，切莫踏入习字之殿堂。
2.毛笔与硬笔
毛笔书法，观赏性价值高，也需颇深的功力，讲究笔法笔意笔势，不是几年之功可见成效，有些人一辈子习之，也难学到一两成，只是有形而无神，或虽具雏形，也难成大器。硬笔书法不同，其书写迅速，实用性强，个性化强，可依照个人之见解，个人之形体随意构字，只求美观，不求笔意，短时内或许可见成效，所以硬笔书法优秀之人应该大有人在。笔者认为，硬笔书法不应像毛笔书法那样太过讲究笔法，如何下笔如何构字，只要符合我们大众的审美就行，说白了就是好看者为佳，不必太过强求，另外，不要认为写好了毛笔字就一定能写好钢笔字，二者有一定的联系，但从握笔的姿势，到下笔的力度，再到走笔的讲究，都大不一样，切不可相提并论，笔者见过好多毛笔字写的好的人，他们大多数的钢笔字，也只够一般水平，个人之见，希望不要贻笑大方。
3.行书与楷书
从中国书法演变的长河中溯游而上，行书的产生早于楷书，但这不代表我们可以先习行书，再练楷书，部分学生认为，自己的字迹潦草，可先从行书练起，殊不知这是大忌。又闻部分学生小学时选择书法辅导班，为求捷径，从行楷练起，更是舍本逐末，到头来，考试中字迹潦草，很难辨认。须知，任何字体，必须以楷书为根本，没学会走就想跑，那只能摔跤了。
4.描红与临帖。
名家之言，刚开始练字，无非描红与临帖，但笔者练字这么多年，从未描红，只觉临帖，颇为重要。所谓临帖，简而言之，照字写字，习字之时，定要观名家之字体、字形、构字，观其笔画所从方起，从何处而落，会于何处，又止于何处。切不可随意为之，只有边看边揣摩，这样习字，才能有所长进，否则，只会进入“我练了很久却总也练不好”的误区。
练字不是单纯“照猫画虎”，动脑思索也很关键。现在学生练字的名家字贴，以司马彦版本居多，字体修长美观。但笔者认为，庞中华的字体也应该比较适合初学者，其结构整齐，笔力刚劲，尤其是起笔顿笔收笔之处颇为明显，可让习字者观其意图，观其笔意，不愧为“中国硬笔书法第一人”。
5.字体与字形
有人说自己的字体很难看，想通过练字好好改变一下字体，对于此意，笔者不敢苟同。其实，练字在短时间内很难改变字体，十几年的寒窗苦读已让你的字体基本定型，练字还是关键在于改变字形。初期，学生可以通过改变字的形状的办法，来使字体美观、耐看。所以这就要求学生在看名家字体的时候多学多悟。每见一种字体，必有可学之字形，撇的方向（天、大），点的大小（实、页），横的长短（言），弯钩的坡度（心），部首的位置（方），所有这些字的形状，无不影响着字体整体的美观程度。另外，为使字体美观，亦可稍稍改变字的原有的方正字形，给这些字加入个人之理解。古人造字，方方正正，但今人练字，却可自由发挥，硬笔书法本来就无固定的笔法可言，每个字通常都在我们的研究与思考中越来越见其美、其劲。当然，这点需要在常年的摸索中才可实现，初学者还是按部就班，不可大意。
6.、起笔与收笔
古人习字讲究笔法、笔势、笔意，但是学生习字不必顾忌太多，硬笔本就是实用之字，没必要如毛笔般追求意境。但又不能丝毫没有笔意。因此，笔者私下认为，只要掌握起笔收笔二法，字的筋骨便可具备。以“横”这一笔画为例，写时要做到起笔时顿笔，收笔时回笔，二者皆重，但中间走笔稍轻，如人之筋骨，才能形神兼备，切忌均衡用力。再如“撇、捺”，起笔一样稍重，带有顿笔痕迹，但收笔时却要见其“刀锋”，切不可拖泥带水。其他笔画大都类此，不再赘述。
7、堂堂正正构字
好多学生写字七扭八歪，究其根源，无非就是没有掌握字的结构，构字在练字的过程中应该说比较关键，因为它关系到写字的整体效果和美观程度。好多学生无法找出自己的字到底歪在哪里，不明白自己的字结构如何不好，那就需要对照字帖，仔细研究比对了。中国汉字是方块字，讲究堂堂正正，所谓字如其人，人字同理，正才好看，匀称才有气质，所以首先学生练字时要注意字的对称性。当然这种说法是针对于结构比较规整的字而言，比方说“吞”、“尘”、“同”等字，练这样的字时，我们都要找到其中心点，然后写时注意偏旁的对称，让这个字可以不高不矮，不胖不瘦，不偏不移地堂堂正正屹立于纸上。那么，对于不规则的字，如“鄙”、“今”、“寸”、“攻”等我们就要注意其部首的位置，让其各部协调起来，做到浑然一体。
8、笔断意连
卖油翁，油穿铜钱而过，不漏一滴，也不过是凭其感觉，硬笔书法中注重的“笔断意连”，就是注重了写字的一种感觉。所谓笔断意连，意为写字时，点划虽断，而笔势相连续，亦可称“意到笔不到”。举例来说，“心”字在草书中可以一笔写成，但楷书中却必须四笔，每笔之间，虽笔画不连，但却要将笔意按行书之法一贯到底。想做到笔断意连，也并非一日之功，写字的感觉，全凭个人修为。另外，除笔断意连之外，写字的感觉很多，每一个笔画，都可以找到独特的感觉，正所谓“万事无他，唯手熟尔”。
9、大开大合
练字时还是要注意一点精气神的，切不可小家子气，笔者告诫诸位中学生，不要因为怕写不好而不敢写，要放开手笔，大开大合，任何笔画都要带着一种张力，这样写出的字才能形神兼备，潇洒漂亮，有大家之气。
以上是笔者在十几年习字教学中得出的几点浅陋的见解，知无不言，言无不尽。但硬笔书法之精要也不是几千拙字能说得清的，难免挂一漏万，接下来的个中酸辛，也只有各位学子在练字当中切身体会了。习字之路，只有抱定一颗恒心，方可有所成就。诸位学子，切记！