刘建雄
昭通学院 艺术学院 云南昭通 657000
摘要：我国现代版画发展过程中，将中西文化相融合，应用先进制版印刷技术，使之具有强烈的艺术色彩。传统木版画作为早期艺术发展形式，历史悠久、源远流长，促进现代版画逐渐朝着多元化方向发展，而现代版画的发展又离不开传统艺术的支撑。本文经解析传统木版画传承文化及艺术特征，与当代版画创造形式进行有机融合，这对于激活传统木版画新鲜活力，实现当代版画创新发展具有深远意义。
关键词：当代版画；中国传统木版画；契合；创新
我国早期绘画体系受文化、宗教及地域等因素影响，绘画形式上别具一格，传统木版画作为一种形式单独存在，属于中国绘画的门类，其兴盛发展时期为唐朝，形成了各种流派的木版画艺术形式，在不断变化和发展历程中，受到西方美术思想影响，实现版画从单一形式向多元化方向演变，促进现代版画的迅速崛起和发展[1]。本文结合中国传统木版画发展史，探讨现代版画创作形式的创新研究，对促进多元化发展格局具有指导意义。
1中国传统木版画简述
1.1中国传统木版画发展历程
木版画是我国版画的一种形式，具有一千多年的悠久历史，有着较长的时间跨度，在相关技术手段的支持下，使得一些传统木版画样貌得以恢复。中国传统木版画主要经历了以下四个历史发展时期：（1）唐朝：有关学者经研究发现，我国最早出现的木刻版画，是《金刚经》中插入的《说法图》，《金刚经》于公元868年雕刻制成，比丢勒版画有着长达700年的时间，是目前世界上现有的最早版画；唐朝时期佛教迅速兴起，人民大众极易受到礼教影响，使用本土哲学赋予佛教人物性格化，而木刻版画就是充分运用阳刻技法，勾勒人物形象，使之起到宣传宗教的作用。（2）宋元时代：此时期木刻版画的发展逐渐脱离宗教形式，更加世俗化和面向大众化，与人们生活息息相关，由于融入到大众视野内，题材创造更加丰富多样，木刻版画技艺日益精良，还形成了朱墨两色的套印木刻版画，在客观环境和多因素推动下，传统木版画得到空前发展。（3）明代：由于明朝经济繁荣、政治稳定，科学技术得到革新发展，而刻制技术的改良，使木刻版画进入发展兴盛时期，如传统木刻版画创造形式上主要以单线刻法为主，而此时演变黑白对比的新手法，《西厢记》和《水浒传》中的人物插画，大量运用了这一新型创作手法，是这一时期木刻版画发展状况的集中体现。（4）清代：清朝时期提倡的禁书运动，导致出版业受到重创，木刻版画连受波及，在屡受打压的情况下，木板年画应运而生、且制作兴盛，如山东潍坊、四川绵竹等区域成立了专门的制作中心，创造出大量的木板年画，而木板刻画直至近代才被予以关注，作为新型版画形式发展[2]。
1.2中国传统木版画艺术语言形式
传统木版画作为一种艺术语言表达形式，与传统绘画技艺存在许多相似之处，强调“三味一体”艺术表现力，即集绘制、刻画和印刷整合为一体，总的来说传统木版画具有以下三种艺术语言形式：（1）表现形式：此处以水印木刻版画为例，在勾勒画面时，以线作为基点，使画面呈现平面化，该方法能能提升时空意境、不受时间限制，摆脱视野约束，具有显著价值和优势，著名学者张彦远将这种技艺高度概括为“意存比先，画尽意在”，这种表现形式完全不同于西方强调的透视和结构理念，而是注重增强画面意境和深刻性。在对色彩的运用上，明代之前是以黑白对比为主，形式单一、色调冷淡，后期形成套色体系，色彩运用繁琐复杂，尤其是到了清代，颜色应用技巧上更是独具匠心，使用大胆夸张手法，或是完全脱离主体现实色彩，这也就是说，传统木版画除了表现内容形似，更侧重于意境服务。（2）表现技法：木头木版画在历经不同发展阶段，形成了独特的绘制技巧，在环境、时代及材料因素影响下，使用材料多为树枝，如梨木、桃木等，也存在就地取材的先例，如我国陇东地区早期创造的版画材料为梨木和柳木[3]。从某种程度上来说，材料属性会影响力道和纹路。结合一些传统木刻版画，不难发现其刀法形式的应用，主要是发挥雕刀优势，即将多种刀法加以组合；看似简易的图案，往往需要运用多个刀法，展现均匀力道和优美意境。传统木刻版画从单线刻法到黑白对比的转变，在背光或无光的选取上，主要判断依据是刻画线条的力度和流畅度，表明线条是传统木刻版画的主要表现手法。（3）题材内容：传统木刻版画在对题材的选取上，与特定的时代现象密不可分，如宗教、生活及民俗习惯等。早期宗教是我国绘画的主要形式和载体，尤其是佛教在唐代的盛行，使得很多木刻版画多再现集中诵经场景，而这种复制木刻的形式，又助推了佛教思想的宣传。
我国历史文化繁荣昌盛，文学艺术的发展，在明朝时期实现与木刻版画的结合，如当时通俗小说的盛行，在客观环境下，促进传统木版画和文学的双向发展。早期木刻版画主要体现文学情景，如人物、风景和场景等，作为书目的插画功能使用，如《水浒传》刻画出众多栩栩如生的人物形象，这种组合形式使传统木版画和文学都得以创新和发展。此外，传统木刻版画的绘制，还取材于人们生活和社会习俗，形成了强烈的民族色彩，如年画的制作，包含大量丰富的人物、风景、动物及劳动场景等，有着浓厚的生活色彩[4]。
2当代版画的发展现状及艺术语言形式表现
2.1当代版画艺术形式的生成与发展
当代版画的艺术发展道路，有着很长的时间跨度，包括动荡时期、平和时期和发展时期，也随着时代背景和客观环境的影响，文化内涵得以丰富和提升。当代版画艺术的迅速崛起，与著名文学家鲁迅先生有着密不可分的关系，作为新木刻运动的倡导者和发起人，将国外多种先进的版画理念和技艺引进中国，为符合革命需求，将价格低廉、取材方便的木刻油印方法应用于创作文章中，此时期的版画有着强烈的革命传播色彩，有着明确的斗争性、革命性和政治性，关于版画语言及其艺术形式，未作深入研究分析[5]。我国实行改革开放道路以后，现代版画艺术受到广泛关注，但由于受到国外思想影响较大，有着明显的西方色彩。改革开放以后现代版画进入活跃时期，形成多种画家群体，在不断研究和探索中，充分应用现代技术，使其迈向多元化发展的新局面。在改革开发的号角下，版画家主体意识增强，在创作上更加突出艺术本体，注重个性化理念和技巧创新，如《中国现代版画史》一书中，明确指出版画应回归基本创作方式，提升版画作品的鉴赏力和感受力。
随着互联网信息技术的发展，现代版画面临多种发展机遇和挑战，如版本的存在形式、传统版画与现代版画的融合发展，为此应充分借鉴传统版画形式，从现代视角出发，探究创作路径和创新发展。
2.2当代版画艺术语言形式的表现
当代版画处于发展转型期，受科技、艺术及文化等因素影响，版画内容和形式存呈现出多元化发展趋势。以下内容从抽象性、平面性和符号性等视角入手，分析多元要素对版画艺术的重要性：（1）抽象性：在西方美术渲染和熏陶下，现代版画创作手法多样，是用于表达文化内涵和精神需求的重要形式，西方画家亨利·马蒂斯提出了“精确不等于真实”的理论，表明版画创作具有高度的抽象性，现代版画应从传统木版画形式中跳脱出来，运用点、线、面结合的方式，从综合视角出发，展开艺术创作，与传统木版画相比，融入多种现代审美取向，使色彩鲜艳浓郁，如《无题》、《时间简谱》等作品，都是充分使用了大量丰富的抽象化形式语言[6]。（2）平面性：现代版画与先进技术手段相互融合，在版画创作上侧重于使用新媒介，但应注意的是，制作及印刷过程中，应突出现代版画的平面性，实现视觉与触觉的双重效果，同时借助媒介和材料，提升平面性效果。虽然科学技术的带动下，创造出数码版画这一新形式，但为充分体现版画的特性，应丰富平面性形式语言，这既是用于装饰和绘画的重要手法，又能满足人们审美需求和价值取向。（3）符号性：当代发展时机下，版画多元创作生成了大量的艺术符号，这些特殊符号既提供用户多种审美功能，又增加了画面内容、提升优美性。如今符号作为表现题材具有多样形式，无论是人们日常生活，还是社会环境，都是符号语言的主要阵地，如《工业日记》作品中借助于大量工业特殊符号，表达主体内容和提升文化内涵；再如《口述历史》中应用多种历史性符号，经艺术加工和处理，生动形象地表达主题。
3当代版画与中国传统木版画的契合与创新思路
对于西方版画和我国版画的不同之处，鲁迅先生曾说：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史，但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，是受到了欧洲的创作木刻的影响。”虽然该表达有着独到见解和深刻之处，但对中西方版画作一分为二处理具有片面性，该观点否认当代版画发展中与传统版画的衔接和联系，对于这一局限性问题，应从传统文化角度出发，寻找两者的发展契机。
为实现现代版创作技巧的创新，应将传统版画的“刻”与现代技术“印”相互结合，由于现代版画创作过程中，会使用大量的新型技术，使之包容性更大，刻制和印刷工具都能充分利用起来，再加上现代版画不断摸索，为突出预想印刷效果，会对印刷方式加以创新，从中不难看出，与传统木版画相比，有着繁琐复杂的印刷程序[7]。传统木版画创作时，在印制上多以拓印为主，考虑到材料材质的特殊性，以拓印手法强化肌理效果，而现代版画制作上更为先进，可直接将磨均匀撒在物体表面，拓印出纹理效果，或是间接将纸张附在问题上，如同拓印碑文制作出良好纹理。传统木版画与绘画存在相似之处，都是围绕中心主体，采用构式章法，集中表达“三位一体”的意韵，但现代版画创作时将多种工具和技法整合使用，会降低传统文化底蕴，如何运用现代技术保留这些特色，是目前研究的重点和难点。
现代版画在对从材质媒介的选取上，具有高度的自觉性，与传统木版画不同，能够在多种材质上展开版画创作试验，由于试验存在多种不确定因素，使得早期活动只能依附于传统形式，而过于追求新鲜感官体验，会与正常审美取向相背离，对此在进行相关试验时，应遵循民族性和创新性原则。
现代版画的创作更注重多维视角，借用技术手段，充分表达构图思想和主题内容，受西方思想限制，在对光影的粗糙上采用传统表现方式，如从小见大、知白守黑等，对此应注重细节处理、增强意蕴。对于版画创作来说，结构意识层面尤为关键，直接影响到版画质量，应结合版画特点，突出层次上的渐变性，各种先进技术的应用，在对现代版画的布局上，创造出多种可能，但意蕴的表达应借助于传统手法，使之为意境审美服务，对此版画创作时应把握好结构和意境两者关系，不能仅重视视觉效果使结构缺乏合理性，也不能仅围绕结构创作失去意境审美。从现代版画精神意识层面来讲，无论是哪一种绘画创作形式，都不能使精神疏离与大众，应结合我国传统文化特色，赋予新的时代语境，与民族精神气质高度融合，或是经个性化创作，有利于提升个人思考和创造[8]。
结语：
现代版画具有多种价值和优势，技术支持丰富了材料类型，为版画创作提供多种可能，但应充分借鉴传统木版画特色，实现版画的继承和革新发展。由于我国传统木版画历史悠久，有着强烈的文化底蕴和民族精神，在当代版画多元发展的前景下带来新的契机，为此应充分应用先进技术，创新版画创作形式，结合传统文化，为现代版画注入新的活力和精神脊梁，这对于实现传统木版画和现代版画的融合发展、创新发展具有重要意义。
参考文献
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作者简介：刘建雄（1987.7-），男，彝族，云南姚安人，硕士学位，昭通学院 讲师，研究方向：美术教育、木版画。
云南省教育厅科学研究基金《当代木刻创作平面化研究》（2019J1138）阶段性论文