宋宝锁
河北省唐山市第一中学
提要：起笔用十四个叠字，写了一个悲剧性的场面。秋寒晚风不只是自然风物，更是与词人对立的力量。大雁掠过，再添一戏剧性波澜，打开了词人回忆的意识流。词人望着繁盛黄菊，将回忆时间再次向前推。接下来，词人叙写自己对孤栖长夜的想象。词人不仅预想了长夜难捱的景象，还预想了长夜泪滴的情形。收尾用一反诘，将情感推向高潮，以问收束，“欲说还休”。
关键词：叙述；戏剧性；波澜；意识流；想象。
声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词的叙述时间一直存有争议。一些学者主张将“晚来”改为“晓来”，如唐圭璋在其《读李清照词札记》中说：“此词上片既言‘晚来’，下片如何可言‘到黄昏’雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作‘晓来’，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。”但更多版本仍遵古籍。其实，古籍原版没有纰漏。“晚来”与“黄昏”虽同属戌时，但尚有两个小时的空间，铺叙皆可在此间进行，且这样内容更加紧凑。词中“晚来风急”与“到黄昏、点点滴滴”彼此呼应，先是急风酝酿，不久便细雨滴落，符合天气变化的逻辑。
此词应写在词人南方漂泊时期。靖康之难，北宋灭亡，词人随丈夫赵明诚渡江南逃，不久经历夫死家亡，只好孤身辗转流徙。国破、家亡、夫死的打击彻底改变了李清照的词风，她的笔下没有了当年那种清新雅致的笔触，而是变成了沉郁凄婉的词风。此词叙写词人对亡夫的深切思念以及孀居孤栖的悲凉景况，一字一泪，浓郁悲凉。
前人评此词，大多津津乐道于它的叠字句法。张端义《贵耳集》卷上说：“本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者”，后“又使叠字，俱无斧凿痕”。明代茅映《词的》说：“这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。”但是只重叠字的“创意出奇”与“卓绝千古”，不免有买椟还珠的问题。此词成为绝唱，全在叙写跌宕，情感深挚，哀婉动人。
起笔用十四个叠字，写了一个悲剧性的场面。赵明诚业已离世，但在今天这个傍晚，词人意识出现了错觉：房间弥漫着温馨的气息，仿佛丈夫就在身旁。或许词人晚妆刚毕，想请丈夫一赏，便兴奋地呼唤。几次呼唤没有回应之后，词人便四处寻觅。词人找遍内室、书房，房间皆冷冷清清。这时词人才忽然清醒，意识到丈夫业已永诀，于是孤居的凄惨、失夫的忧伤袭上心头。这个悲剧性的场景是丈夫尚未走出词人生活的心理现实，是词人真实生活的记述，读来令人潸然泪下。
十四叠字，一分为三，前后逻辑十分严谨。词人“寻觅”的结果是闺内的“冷清”，闺内的“冷清”又引发了“惨戚”的心境。唐圭璋《唐宋词简释》评说：“起下十四字叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰‘寻寻觅觅’。”他将起笔十四叠字视为全词的总说，未免有些粗疏，将“寻寻觅觅”视为恍惚有失的心理状态也很勉强。“寻觅”是词人举止，原因在于词人对亡夫的深情。汤显祖在《牡丹亭记题词》中说：“一往而深，生者可以死，死者可以生。”赵明诚在李清照幻觉中复生，正是李清照“一往而深”的写照。傅庚生在《中国文学欣赏举隅》中解释说：“良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以“寻寻”。寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又“觅觅”；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣。”这个解释很是地道。
起笔陡生波澜，承笔又添波澜。
词人伤夫之痛难遣，自然需要酒力消痛，可是秋寒晚风却趁机肆虐，似乎与词人为敌，有意消解酒力，存留词人痛苦。这四句将秋晚寒风拟人化，为错觉生悲的情节添了一个波澜，将词人悲情引向深入。“最难将息”间接反映了词人身体的衰弱，又侧面突出了节侯“乍暖还寒”的特点。有如此节侯，急来的晚风定然又暖变寒，寒意逼人，“三杯两盏淡酒”怎能敌过？这里的秋晚寒风不只是自然风物，更是与词人对立的强大力量，不仅具有拟人化的特点，更是一个被戏剧化了的角色。
“雁过”三句，再添一戏剧性波澜。正当词人伤心之时，大雁掠过天空，又撩起词人对昔日独守闺房的回忆，本就悲痛难抑的心境变得更加不可遏止。词人曾写《一剪梅》，其中有：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”当时，词人在青州家中守闺，夫君在莱州为官，词人盼望音信，思夫情切，竟产生了雁足回书、幸福捧读的遐想。可是今日不同，夫君已逝，仰望大雁，再无昔日甜美的相思、团圆的希冀，只有丧家失夫的沉痛、孀居的凄凉。这三句以“雁”为回忆的诱发物，打开了词人回忆的意识流，使词人陷入回望幸福过去的自我折磨。
词的过片直承上片的意识流，写词人望菊思昔的心理。“堆积”，应指花团紧簇。秋菊不会凋零，都是枯在枝头。“憔悴”指词人因伤心而面容消瘦。“谁”，指丈夫赵明诚。“满地”三句写了这样一番景象：词人透过窗子，望着园中堆堆簇簇的黄菊，脑海浮现出当年丈夫为她摘菊簪戴的恩爱时光，可如今夫君离世，物是人非，怎么可能还会有人为憔悴的她摘菊簪花呢？词人沿着大雁撩起的思旧脉络，将时间向前推进至夫妻一起赏菊、吟诗、读书、品鉴金石的阶段，表现出词人沉浸昔日幸福、感伤今日孤苦的复杂心理。有人认为这三句明写菊花凋零憔悴，再也无人摘取，暗喻岁月流逝，人已衰老、憔悴。将此三句与词人晚年对照，孤立地解释有其合理性，若置于前后语境，这样解释阻断了行文意脉。
接下来，词人叙写自己对孤栖长夜的想象。词人守着窗儿，望着远方，首先想到的是：今夜的每分每秒都将痛苦难熬。词人“怎生得黑？”黑夜中的词人会怎样呢？曹丕《寡妇诗》有句：“守长夜兮思君，魂一夕兮九乖。”词人也应也必然如此吧。词人不仅预想了长夜难捱的景象，还预想了长夜泪滴的情形。“梧桐”两句，化用了温庭筠《更漏子》中的语句：“梧桐树，三更雨，不道离情最苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”但《更漏子》写的是闺妇思念丈夫远游，而此词却是清照哀悼亡夫。《更漏子》是实写秋雨梧桐，此词不仅是实写，也用为比喻。词人想象自己今夜，泪水将就如眼前的梧桐滴雨，会点点滴滴地滴到天明。
收尾用一反诘，将情感推向高潮。“这次第”，指全文叙写的情状。“怎一个愁字了得”，言外之意，词人内心含有无限愁痛，无法以一“愁”字淋漓说尽。“愁”是一种心理情绪，无形无状，无法直接描摹。诗人写愁，多用比喻，将无形的情感有形化，增强情感的可感性，如秦观《江城子》有：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”李煜《虞美人》有：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”词人之愁，深重的程度可与两人比肩，但是表达独辟蹊径。易安以问收束，妙在戛然而止，“欲说还休”，留有余味。
解读短词，不可读断意脉，必须“瞻前顾后”，前后勾连，方明文理旨趣。此词叙写情事，环环相扣，波澜迭起，悲情累加，读来撼人心魄，肠断心碎。朱靖华在《李清照词鉴赏》中对此词赏评：此词“进行了‘滚雪球’般的推进描写。女主人公的主观情感和心理活动的每一个波澜起伏，全与客观景物的更迭发生密切的配合，一句扣紧一句，一事沾连一事”，“把愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后达到难以遏制的地步。”
参考文献
［1］傅庚生《中国文学欣赏举隅》［Ｍ］，北京出版社，2003年1月版
［2］朱靖华《李清照词鉴赏》［Ｍ］，齐鲁书社，1986年4月版
［3］唐圭璋《读李清照词札记》［Ｊ］，《南京师范大学学报》，1984年第二期
［3］唐圭璋《唐宋词简释》［Ｍ］，北京：人民文学出版，2010年04月版
［5］吴熊和《唐宋词通论》［Ｍ］，浙江古籍出版社，1989年03月版