陶莉
江西科技师范大学，330031
摘要：新余夏布绣的命名方式主要是通过它的材质夏布来命名的。其主要的艺术表现形式是以山水画的形式体现出来的。通过对夏布传人的了解、夏布基地的走访以及对夏布博物馆等地方的参观我们可以得出下面的结论：夏布织绣技艺的特征主要表现在两个方面“针法,绣地”，也正是因为这两个方面的突出，新余夏布才得以闻名远扬。
关键词：新余；夏布绣；织绣技艺
引言：通过有关部门的走访和调查发现，夏布绣生产过程存在着很大的问题，与此同时发现夏布刺绣的有很多类型和风格，其主要原因就是夏布的产地不同，使用的绣制手法也不同，最终导致其成品也出现很大的差异。对此，本文针对新余夏布的演变过程以及织绣针法的工艺展开了分析和研究。
1 新余夏布的演变
1.1 新余夏布的源流
在我国江西省的中部坐落着一个小城市--新余市。在这个市区内的农户一直保留着一个优良的传统，那就是夏布的制作，也正是因为这个市区的存在使得夏布制造的手艺传承至今。新余的农户们对于夏布的制作主要是通过苎麻作为主材进行编制，也正是因为这种材料的存在，让夏布在众多布料中脱颖而出。对于农民来讲,麻绣属于传统的绣活，同时也有很高的技术含量，进而使麻布上绣花风靡全市、家喻户晓，渐渐的对人们的生活影响也是特别大的，通常被用在兜子、袖口、胸前以及围裙等上面。刺绣不仅可以增加衣服的耐磨程度，对于衣服的美观性也有很大的提升。在那个时候布料的上色与现在是完全不同的，不像现在这样采用化学试剂完成对衣服的上色工作。在之前主要应用的是植物作为染料，这种植物性质的染料对于驱虫抗菌等作用有着很高的实用价值。因此当气候潮湿的时候人们可以很大程度的利用其功效。除此之外,对于绣制图案同样随着时间的推移有了更深的价值和意义，有的人会绣制一些貔貅，其寓意是招财进宝。有的人会绣自己喜欢的风景图案，比如翠竹、寒梅等等。
1.2 特征的形成
新余夏布在传承和发扬的过程中被赋予了更深层次含义，随着改革开放以来新余夏布在民间的麻绣中发生了翻天覆地的变化，随着化纤面料的出现，手工纺织的面料逐渐退出了面料生产的舞台，很多传统的工艺也被一些纺织品所代替。加上审美风格的转变，民间麻绣的光芒也逐渐暗淡下来。但是这种传统的工艺就此覆灭了吗？很显然不是的，值得一提的是新绣夏布的传承者张晓红女士对于麻布手工纺织的执念让民间麻绣的特色发挥的淋漓尽致。首先也是通过植物进行上色，这种染色方式既没有任何公害，在成品使用的时候也不会出现脱色掉色的情况，进而发挥了夏布淳朴的特点。
与此同时，她还通过对绣制针法的学习，改进了不同的绣制方法，以山水画举例：用线代替墨汁，用银针代替画笔，完成了一幅又一幅极具观赏性的“画卷”。
2 新余夏布绣的绣法特征
对于刺绣工艺而言，其表现出的丰富多彩主要是因为针法与方式选择的差异性。故此，为了把夏布的特征体现的更加淋漓尽致，别具一格，新余夏布绣结合了现在的工艺针法和传统的针法，下面主要介绍两种常见的方法供大家参考。
2.1 透底针
透底针这种方式主要指通过选取与底色相近颜色的线进行绣制，与此同时还采用了绣地苎麻老纱的自身色泽与休闲颜色相互衬托，进而打造出一种身临其境的感觉。另外对于绣线的选择上也同样是有讲究的，其排列方式主要是由细至粗、由浅及深、由短到长进而突出立体的视觉效果。除此之外，透底针对于改变传统的绣制方式也有着重要的作用，其主要以山水画作为主要的表现形式，通过不同的施针方式虚实结合，除了对事物的表达要追求极致以外，对于光线感和明暗程度来讲也应做到生动形象，栩栩如生。
2.2 层叠绣
对于层叠针而言，其主要是为了突出事物的渐变效果。在使用针线时候要注意层次感的捏造与绣面的丰满程度，做到丝里转折自然，活灵活现。但是夏布的经纬纱的空隙相对比较大的，并且其布表面也不光滑，因此对于精细化绘制并不适合。因此这里就可以用到层叠针进行渲染，其主要的操作步骤如下：首先要采用长短一致的线条进行铺底作为第一层，然后再继续绣制第二层，在这层主要是进行上色根据画中人物及景色的不同色泽有针对性的进行施针，分布渲染进而达到山峰的层峦叠嶂，人物生动形象的效果。
结束语
时代的不同使得新余夏布绣的做法也变得不同，它革新了民间传统的麻绣植物染色的做法，以针代笔，惟妙惟肖，进而形成了别具一格的“艺术作品”。新余夏布绣的材质选择与高超的施针手法是发扬手工织绣技术的重要手段。夏布作为传统织绣工艺的智慧结晶，这种刺绣艺术是现代机械制造无法匹及的。
参考文献
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