刘小倩
山西大学 山西太原 030006
摘 要：李清照，宋代女词人，诗词理论创作俱佳，具有“千古第一女词人”之称。李清照的全部词作共计63首，在词作中“瘦”字意象的使用占十之一二。因其善用“瘦”字，故而被人们冠以“李三瘦”的名号。除此之外，李清照经常使用一些羸弱纤瘦的意象来表达自己的思愁别绪。本文选用李清照含有“瘦”字以及给人“瘦”的意象的代表词作，欣赏李清照词作中的“瘦”之美。
关键词：李清照 词 瘦
一、人物生平
公元1084年，李清照生于齐州济南，其父为李格非为进士出身，官至提点刑狱、礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。受其家庭环境的影响，李清照在很小的时候开始熟读经史，“熟读时人之作”，文学基础扎实，她的词作独步当世，流传千古，被誉为“词家一大宗”。李清照5岁之前都在自己的老家历城度过的。之后其父官职调动做了京官，遂随其父迁居东京汴梁。那时的东京表面上依旧维持着它的繁华，李清照作为一个士族阶级的大家闺秀，虽受封建礼教束缚，却也可以到东京街头看世间百态。一直到18岁，李清照与时年21岁的太学生赵明诚成婚，两人都致力于金石的搜集，志趣相投，生活美满。但好景不长，金兵攻破汴京，徽、钦二宗被俘，高宗南逃。时局动荡，李清照和赵明诚也是在不断逃亡的过程中。后赵明诚在赴任湖州途中在病逝，李清照辗转于江南各地，颠沛流离。在李清照孤寂之时，与张汝舟有着一段不足百日的婚姻，这段婚姻刚开始就充斥着欺骗和谎言，又因改嫁遭到士大夫阶层的冷眼，心理上更加受到了摧残。可以说在李清照在人生的后半段是无依无靠，漂泊零落，最后孤寂地死在了江南。
二、作品赏析
李清照的一生可谓是极具戏剧性的。前期生活无忧，爱情美好，后期贫困忧苦，身世悲苦。以生活为镜，李清照的词也分为前期和后期。前期多写其悠闲的闺中生活和爱情，生动活泼，韵调优美；后期主要是抒发对时局的感怀和怀乡悼亡的情感，表达了她在漂泊生活中的哀愁、孤独和怅惘。
李清照作词皆为是发自肺腑的心声，不加雕琢矫饰，擅长以白描手法创造动人的意境，斟酌用词注重声韵美。无论是在前期还是后期，李清照的“愁”诗尤为出众，她可以把愁绪写得具体可感，让人一读便上眉头入心口。在写“愁”时，“瘦”字的使用尤为引人注目。以“瘦”引愁，比直接写愁更给人一种悲悯怜惜之意。
下面，我们以《醉花阴》为例分析：
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照婚后所作，写的是与丈夫小别之后，自己独自度过重阳佳节的情景。重阳佳节当日，雾薄云浓，给人一种压抑的感觉，让人愁绪不觉涌上心头。而且这种愁绪不是愁一会儿，而是愁“永昼”，更加给读者一种愁绪难捱的感觉。人一旦难受的时候，就会有度日如年的感觉，这句话表明李清照在愁苦中感到时间是如此的缓慢与无聊。在无聊之时，只能呆呆地看着香炉里的瑞脑香烟出神。九月重阳佳节，天气已经开始逐渐转凉了，凉意沁入纱帐，半夜惊醒。本应是团圆相聚之日，自己一日却独守空闺，襟寒衾冷本就凄惨，孤枕难眠更让人心凉。一整天的无所事事之后，为宽慰自己开始“东篱把酒”。但是不仅没有感到慰藉，反而更加神伤。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”傍晚时分突然刮来一阵西风，卷起门帘，突然觉得自己的身影比那黄花还要消瘦。这是全篇最为精彩的地方，以花木之“瘦”来比拟人之“瘦”。初秋西方吹来，黄花在风的吹动下尚且左右摆动。人比黄花瘦，那人更加经受不住西风的摧残。“瘦”字一出，愈发显出词人的一种病娇之态，也渲染出一幅苦等丈夫不归，倚靠帐边，西风吹来，纱帐飘零的萧瑟景象。李清照在作词时也极为讲究声律和声情。“昼”、“兽”、“透”、“后”、“袖”、“瘦”都押韵，听起来有明显的声调美,充分展现乐章的特色。
除了《醉花阴》，还有《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”；《点绛唇》中的“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。”；《殢人娇》中的“玉瘦香浓，檀深雪散。今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。”等，这是“瘦”字词的意象都是“花”，李清照的“瘦”字词除了“花”以外，还有“鹤”。
下面我们以《新荷叶》为例：
新荷叶
薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。
与李清照绝大多数的作品有所不同的是，《新荷叶》是一篇祝寿词，有所相同的是尽管言语之间皆为吉祥之辞，却流露出作者的忧国忧民之志，蕴含着一种虽为女儿身，不输男儿的壮志豪情。诗中说地球上的白天和夜晚同样长的时候，也就意味着到了春分和秋分的时候，“薄露初零”，所以说当时是秋分时刻。大家都身处于一个四周环水，亭台楼阁万丈高的环境中，宛若蓬莱、瀛洲。“芝兰为寿，相辉映簪笏盈庭”讲的是祝寿时的场景，各种衣着华丽的达官贵人和名士清儒在宴席中相互作揖问候，大家都献上兰花和灵芝向寿星做寿，气氛热闹异常。视线一转，“花柔玉净，捧觞别有娉婷。”为客人们倒酒的侍女们如花似玉，翩翩风姿令人倾倒。词作的上片描述了一幅觥筹交错、欢声笑语的祝寿图。“鹤瘦松青，精神与秋月争明。德行文章，素驰日下声名”，这是一句祝福语，希望寿星能够身强体壮，精神瞿烁，像松柏一样长青，精神如明月一般。希望寿星的品德和学问能够依旧声名远赫。“东山高蹈，虽卿相不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。”晋代文学家谢安，谢安虽隐居东山，却名声在外，王侯将相依旧不如他。当时谢安隐居东山不肯出世，时人发出了“安石须起，要苏天下苍生”的感叹。由此可以看出当时的寿星是一位当世大儒，且隐居于世不出仕。以此作喻，既表达了对寿星的尊敬和钦佩，对当世时局的忧心，也表达了词人以此激励眼前这位名士希望能够救百姓于水火之中。“鹤瘦松青，精神与秋月争明。”用“瘦”字来形容鹤，鹤以其嘴长直、脚细长，故以形容人之清瘦。宋代苏轼的《次韵子由以诗见报编礼公》有云：“应有仙人依树听，空教瘦鹤舞风鶱。”《姚屯田挽词》有云：“七年一别真如梦，犹记萧然瘦鹤姿。”用仙风鹤姿来形容一位当世大儒。“瘦”字一词既用来形容鹤，也用来展现一位大儒的精神气，毕竟大腹便便的名儒也是不可多见。对字句的斟酌，更可见作者的用心，对寿星的尊敬和恳求。
其实李清照除了直接用“瘦”字一词来描述意象，还用一些羸弱瘦小的意象来作词。比如《武陵春·风住尘香花已尽》：
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是李清照在浙江金华避难时所作，当时的大宋朝已是风雨飘摇中的一叶扁舟。国破家亡和丈夫逝世，流落异乡的李清照的瘦弱身躯已经受不住太多的磨难。“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，李清照的词作的落脚点不在狂风之时，没有直接描写狂风是如何残忍地摧残花簇，而是开头就写狂风后的破败。狂风卷过，无一花红幸免于难。风住之后，人践马踏，皆为尘土。景致过后又直接言明此时已物是人非，想说些什么，却又无从说起，只能眼泪直流。繁华落尽，掩为尘土，空气仍然飘散着一股清香。经历过人生大起大落的李清照早晚对着镜子梳着妆发，回想那些人生剧变，只觉得无穷的痛苦，想要说些什么，却发觉眼泪早已从眼眶中流落下来。听说双溪春景尚好，打算泛舟前往，但这心中的愁绪哪里是泛舟游玩可以化解的呢，只怕愁重舟轻，双溪的舴艋舟已经承载不动心中的哀愁了。虽然词作中未见“瘦”字，但是“舴艋舟”的“瘦”与“愁”的重已成鲜明的对比。将愁物化，用舴艋舟来承载，可见李清照的作词功力。
三、原因探析
为什么李清照的词作中会出现如此之多的“瘦”字和羸弱的意象？首先是时代审美的不同。与唐朝的以丰腴为主流审美相比，自宋真宗时开始便追求以“瘦”为美，整个社会都以清瘦柔弱纤细为审美取向，李清照的词作也必然会反映当时时代的一些审美观。再加上当时的国家正值风雨飘摇之时，整个朝廷和百姓都处在动荡时局之下，文人学士皆为国家感到忧心。靖康之耻后，南宋朝在江南开始了偏安一隅的统治，整个朝廷终日处于主战和主和的摇摆不定的阶段。让人扼腕叹息的是统治者不思进取收复失地，而是终日纸醉金迷，享奢成风，不问世故。在国家危难之时，只有文人学子在心里苦苦哀叹，在作品中寄托愁思，但却手无缚鸡之力，只能暗自神殇。终于明白在中国近代受殖民侵略之时，有那么多的文人弃笔从戎，来保家卫国，这也是一种愤懑吧。在家国之恨、身世之痛与生命之感的交融中，李清照愁苦悲悼，故而日渐瘦损、消瘦。其次，诗歌创作也是与词人的性格有关的。刘勰在《文心雕龙·体性》中讲：“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”，讲的就是性格对创作的制约作用。李清照出生在书香门第，受家庭和父亲的影响，自小饱读诗书，与封建束缚下的传统妇女不同，李清照追求男女平等，热爱国家，关心国事，为女性在当时的词坛争取了一席之地。另外，李清照与丈夫赵明诚的相处也是相对平等的，两人有着共同的乐趣和“事业”，她协助赵明诚纂修《金石录》并历尽艰辛将它保存下来。这些都共同缔造了李清照不以丰肥富赡、雕绘满眼为美，而是以简约、清秀、质朴为尚的审美追求，这在很大程度上展现了“瘦”的美学特征。如在《多丽》中写到：“渐秋阑，雪消玉瘦，向人无限依依。”这是一首咏叹白菊的词，词人极精炼的用一个“瘦”字赞美白菊的气质和神韵。最后是与诗人的人生经历有关。李清照婚后的情绪比婚前更具多元化，多了一股哀愁和忧思。李清照和赵明诚的婚后生活还是很甜蜜的，但赵明诚官任在身，不得不离家外出，她的生活中便多了一份想念和愁思。之后，山河动荡，丈夫去世，李清照只能在江南地区流落飘零，后又与张汝舟有一段失败的婚姻经历，这一时期她的作品再没有当年的那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，抒写了她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况，用“瘦”一词更能表现自己悲凉的境地。
参考文献：
[1]张小芹.李清照和纳兰性德词作中“瘦”字词的异同[J].承德民族师专学报.2009.11.