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摘要：现如今，随着我国经济的快速发展，植物在园林景观设计越来越受到关注。建筑设计师巧妙地将蒙太奇空间维度构造手法运用到建筑中，体现建筑的故事性；剪辑师将蒙太奇时间维度构造手法运用到电影剪辑中，深化电影情节的故事性；中国古典园林的艺术成就很大程度上依赖于植物材料和别具一格的配置形式，但景观设计师却极少运用植物营造来体现人文情怀，营造文化认同感。运用文献查阅法和交叉研究法总结归纳出叙事性景观特征，以中国古典园林植物造景为切入点，来填补此方向研究的不足之处。
关键词：植物；园林景观设计；叙事性
引言
植物作为园林景观元素中最为重要的组成部分之一，能体现不同城市的地域特色和精神文化，给园林感受者带来不同的植物空间体验。但近年来植物景观设计存在单一化、模式化、趋同化的问题，植物配置只注重追求表面的形式美，而忽略了植物景观的精神本质和文化内涵。叙事性设计作为新的设计方法之一被运用于景观设计中，为景观设计的研究与发展提供了新视角、新思维和新途径，叙事的思维方式与设计方法在植物景观设计中也将赋予植物景观更多的文化内涵，使大众与其叙述的空间场所的故事情节产生更多的情感共鸣。
1植物景观叙事性的特征
1)特色鲜明的地域性。自然植被受到环境因素的影响，呈现出地带性分布的规律，造就了不同植物景观与生俱来的地域性，如亚热带常绿阔叶林四季常青，温带落叶阔叶林则季相变化明显。另一方面城市不同的地域文化和地形地貌也会对其植物景观产生影响，如重庆山地城市的特有地形造就了其空间层次相对丰富的植物景观。景观的叙事性设计中可以利用不同植物的地域性特征更好地表达叙事内涵和展示城市地域文化和景观特色风貌。2)时移景异的时序性。植物景观的时序性变化包括日变化、季节变化、多年变化及持续性的群落演替。植物受昼夜晨夕时间变化和阴晴风雨气候变化的影响所形成的景观效果能给人带来具有时间限定的景观空间审美体验，如日出江花、枇杷晚翠、粉墙花影、雨打芭蕉等。同地点不同植物的“春花、夏绿、秋叶、冬枝”的季相景观强化了园林景观时间和空间的变幻，让人因植物的季相变化而感知时序的轮回变换。通过植物选择和配置形成的时序性的植物景观能够使景观富有生命力，更好地表达空间的叙事性。3)比德比兴的文化性。受传统自然审美观的影响，人们常把植物和人的精神品格相联系，通过寻找植物的某些内在特性，赋予其自己的思想感情，使之人格化。花木比德，将植物拟人化来自喻人格品质，如松、竹、梅被誉为“岁寒三友”千古传诵，以松柏的不畏凌寒比德于君子的坚强不屈，以竹的虚心有节比德于君子的高风亮节;花木比兴，人们借植物形象借物抒情，通过植物表达爱好恶的情感，如《幽梦影》:“梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡……”因此，植物拥有其他园林景观要素无法比拟的独特文化意蕴，基于植物文化合理配置形成植物景观将更好地叙事和传达文化内涵。
2植物景观的叙事形式
2.1姿态叙事
在《说园》中指出：花木之重点在于其姿态，大部分植物的观赏属性是基于其自身的植株美，如花、果、叶等植物的部分生长特点给人们带来视觉上美的体验。不仅如此，植物的叙事性同样体现于同类聚集的整体之上。植物的植株形态是单个植物给人的最直观感受的单元。如石榴树的果实因其籽多，古人常将石榴籽等同子嗣，寓意多子多孙。植物景观的叙事过程一方面基于个体局部和整体给予人的审美感受；另一方面基于个体与个体结合形成群体的整体效果带给人的景观体验。如水杉因其树干高大笔直、树形优美、叶片质感细腻，在群体叙事形成水杉林时，能营造出幽深空旷的空间感。
2.2动态叙事
动态景观的叙事性和人的关系更密切。主要有两方面:一是尺度关系，二是人的行为。自然式的布局方式往往产生动态景观情景，在园林布局中会设计一定的风景路线，使每一条路线的分景通过合理地安排创造出步移景异的效果，形成一个循序渐进的连续观赏过程，从而达到动态观赏的效果。园林景观的动态表现元素一般有水、石、光、风、土等，而水是景观构成要素中最具有动感的要素,古代园林中对水的处理已经有很丰富的手法。现代景观设计更是充分利用现代科技手段将动态水的潜力发挥得淋漓尽致。在日本东京都品川中心花园设计中，在以“品川海岸—水”为题的景观的设计中，把潮汐作为作品的设计出发点，意味着潮水的涨落是当涨潮时水因为满而溢出；落潮时水会退去，进行文字表达。在景观的表达中：通过置石的池，池中包括有水的部分、日本的枯山水的表现和一个壁泉表达的意象是，有时退潮时露出的地面，就可以作为临时的休息之所；而满潮过程，泉水可以一下子从墙壁中涌出。
2.3叙述视角
叙述视角是指什么人从什么角度讲述事件的，它通常是由叙述人称决定的，包括第一人称、第二人称、第三人称和变换人称的叙述。在园林的设计中，设计者往往把自己放在全知的视角上，仿佛全知全觉的上帝，预设了全部故事，但是由于其对大众生活叙事的真实性和多样性缺乏了解，使用者对园林空间的功能利用和情感体验并不会全部在设计者的掌控之中。适当的留白、多元视角的引入，更符合大众生活叙事发展的不确定性和多样性。
2.4空间序列的编排
空间叙事探讨的是一种引发联想与体验活动的叙事线索，在起承转合中强化空间的叙事性。空间起承转合的序列编排容纳了人类的各种行为活动，如跑步、行进、集聚、散步等。空间组合叙事设计方法有：线式组合，组团式组合和集中式组合。通过对各种行为活动的激发，空间像音乐作曲一样，谱写着精彩的韵律和节奏，想文学叙事一样，叙说着生动的故事。阅读花园由林璎设计，和汤姆奥特尼斯的设计铜的数字，组合在一起的景观是非常奇妙的。在这样的一个空间里，可以休息、读书、甚至午餐，无论人看人，还是人观景，感觉都是那样的奇妙。艺术家斯科特所设计的100个明亮的粉红色移动椅子，感觉已不仅仅为可移动的椅子，更或似构成一个架构空间。走进阅读花园，明亮的粉红色，几乎立刻吸引你进入空间。根据您的喜好通过互动和移动的椅子，你瞬间成为装置艺术的一部分。虽然我们在那里，眼中看着每一位进入的空间个体，乐趣就在这个小花园里。
结语
现如今，许多景观建设中的植物配置过于急功近利地希望“即时景观”，从而违背植物本身的生长特性，忽略人对植物景观独特的文化层面的需求和情感体验。古典园林中的设计元素可以作为字词形成相应的空间序列，在这众多的园林要素中，建筑、山体、水体构成基本字词骨架，能营造景观设计的空间感。园林植物以其独特的天然属性，承担着叙事中表情达意的字词部分，在叙事学的某种表达功能上有着不可代替的作用：基于对场景、历史、文脉的回忆和设计表达的内容来丰富人们对景观的体验感。但仍需要指出，植物景观营造必须根植于设计者深厚的专业素养与日常经验的积淀，而绝非堆砌词藻。
参考文献
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