郭雅静
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摘要:唐寅桃花庵园林设计是明朝园林设计的一个典型设计类型，其体现出明代当时文人园林基本特征。从唐寅“桃花庵”的园林设计背景、从园林设计角度出发，将唐寅自己的绘画与诗作为参考意见，将桃花庵设计进行分析，读者可在桃花庵设计中了解作者生活与志向。本文是针对唐寅“桃花庵”园林概述、桃花庵诗歌中体现出的园林设计因素、桃花庵园林设计特色、从不同层面对唐寅“桃花庵”园林设计分析、唐寅“桃花庵”的园林设计启示、桃花庵园林设计与唐寅本人关系进行简单概括，以供参考。
关键词:唐寅;桃花庵;园林设计;艺术分析
引言
1507年，江南第一风流才子、画家唐寅（1470-1523），借钱买地构建桃花庵，与文徵明、祝枝山、徐祯卿、王宠等交游，在园中从事绘画和诗文创作活动。唐寅的园第有“唐家园”和“桃花庵”两处，均在桃花坞。唐寅祖传居第“唐家园”，在皋桥南畔，为其居处之所在；桃花庵在皋桥北，为课佛读书之所。园虽简素，但由于唐寅书画和诗词题咏的缘故，声名远播且名垂青史。唐寅创作有《桃花庵歌》和《桃花庵图》，乾隆有题诗《唐寅桃花庵图》：“吴中爱看吴人画，况是吴人画最高。世上只期为散木，庵前疑复绽新桃。松风寒处安茶铫，石冻春深试酒槽。七字志怀颇见道，宁云溪壑兴堪陶。”（[清]乾隆：《御制诗集》）围绕着桃花庵，唐寅与友人们创作了一些吟咏景物和描绘园居的诗画。国内研究唐寅的著作成果，多为唐寅传记、唐寅诗文全集之类的普及读物。学术性代表著作有邓晓东著《唐寅研究》，分三章研究唐寅交游、唐寅的性格和思想、唐寅的影响。天津大学刘妍的硕士学位论文：《明代画论中的园林观研究》整理了一些明代画家的园林画，研究了文徵明笔下的拙政园图卷，可惜没有研究唐寅的桃花庵。上海师范大学杨旭红的硕士学位论文《苏州文人的“诗化生活”与诗歌新变——以明中后期唐寅、王稚登、冯梦龙为中心》的第二章“诗化生活与苏州文人”，谈到唐寅在桃花庵中的诗化生活状态，该论文不是从设计和审美的视角来研究园林，因此桃花庵的园林设计与审美特征尚有待深入探讨。本文从园林设计美学的学科视角出发，根据唐寅的诗文绘画，参照明代中期江南文人园林艺术，探讨桃花庵的设计与审美特征。
1.唐寅“桃花庵”的园林设计分析
（1）桃花庵园林建设缘由
《桃花庵歌》是作者为桃花庵撰写的诗歌。将唐寅桃花庵诗歌以明代园林历史为基础，与部分园林绘画进行全面分析。唐寅的《桃花庵图》，一枝桃花占据整个画面五分之三，呈现出桃花庵设计的基本特征简单质朴。文人建立园林主要目的就是为了欣赏景色。明朝后期到清朝中期，园林设计方式发生唐翻天覆地变化，其园林设计主要目的为了富贵享乐，将对山水对理想的追求变为纯粹享乐，建筑物在园林设计中也逐渐增多，景色成为建筑物陪衬。明朝禅宗思想的日益推进，作者也深受其影响。作者建设桃花庵，主要就是为了隐居，过上隐居生活，并可尽情游览山水。而桃花的果实可供人利用，春季会有樱笋，夏季盛产桃子、鱼蟹、莲藕等。作者自己对山水风景情有独钟，晚上则可赏月。唐寅的一生后半生，生活相对宽裕。唐寅36岁创建桃花庵，其后半生多是在桃花坞上生活的。他建立桃花庵经费主要来源于他的书画。书画买卖为他生活提供必要经济来源，生意好的时候甚至会请人代笔。卖画让他自己人格独立，对于其艺术创作也产生深远影响，甚至对桃花庵园林设计也与他一生经历密不可分。
图1桃花庵图
（2）桃花庵的园林设计特点
结合明代园林史来分析吟咏桃花庵的诗和唐寅的一些园林绘画，我们能够准确把握桃花庵的面貌。根据唐寅绘的《桃花庵图》纸本立轴。画一枝桃花，占据五分之三的画面，自左边插入。花下一茅亭，亭中蒲团上端坐一人。亭前岩石突兀，亭后用淡墨点作杂树。右上角有题款：“唐寅为月亭画”。桃花庵呈现出文人小园的典型特征，简淡疏远，在自然景物中点缀几座质朴的建筑物，为了便于赏景，门窗多开敞。明代中期文人园林中的建筑物并不多，也不追求华丽，当时造园的首要目的是欣赏湖光山色；到了明末，尤其是清代中叶以来，富贵享乐的追求代替了对山水隐逸理想的追求，于是供生活享乐的建筑增加，而植物退居陪衬的地位。在禅宗思想影响下，唐寅造桃花庵的目的是构建一处隐逸和游赏山水的场所，相应，桃花庵有四个设计特点：
第一，选址幽偏。
根据唐寅说的“重茅小构向城陬”，“陬”即隅、角落，桃花庵位于苏州城西北角落，远离市井繁华地带，园林只是一座小构，建有几间低矮的茅屋。园中有溪流、池塘、小山坡、竹林、桃林，还能远眺苏州城市西边的青山，山环水抱，地理环境和自然条件适合造园。
第二，景观要素有山、水、建筑物、植物，以栽培花草树木为改造环境的重点，点缀有几处亭、堂、轩、斋。根据唐寅的诗画，桃花庵中有远山、溪流、水池、花木植物和几间观景建筑物，装修简朴，以游览赏景为造园要务。唐寅用“一茅屋”、“茅茨”来指代园中的人工建筑，可以据此推测，园中没有宏伟的厅堂楼阁，建筑物并不是主人的审美重点。需要说明的是，桃花庵中有轩、阁、亭、斋和堂，应该没有小楼。文徵明《饮子畏小楼》：“君家在皋桥，喧阗井市区。何以掩市声？充楼古今书。左陈四五册，右倾三两壶。”这里的小楼位于喧嚣的市井地带，应该是指唐寅居第中的魁星楼，不在桃花庵中。例如《西洲话旧图》绘和友人西洲在桃花庵话旧的场景，从此图可知桃花庵内的风貌。桃花庵中动、植物种类丰富。根据诗文记载，该园有梅树、桃树、竹林、桐树、芭蕉、石榴、锦葵等树木花卉，建有梦墨亭、轩、水际草堂、蛱蝶斋、竹溪亭数处建筑。野花小径，生态和谐，引来燕子、猴子、黄莺等动物，还在园中养了一头麋鹿。出产新鲜的农副产品供主人食用，春天有樱笋，夏天有桃子、莲藕、鱼蟹。唐寅重视自然风景，春天有万树桃花，入夜，在桃树下赏月，景色优美。
第三，园林设计创意是陶渊明《桃花源记》中的桃花源，表达出隐逸山水，远离战乱，过安康生活的愿望。围绕这个主题，用蜿蜒的溪流和沿溪的桃林给人桃花源的暗示。赋予园林以世外桃源的名义，入园让人顿生晋太元间武陵渔人之感，增加了环境美的内涵。
第四，运用了借景手法。根据王鏊诗的描写，桃花庵有一角接着大湖，这里视野开阔。唐寅的《花溪渔隐图》，轴，绢本，纵74.7cm、横35.8cm，题跋有：“湖上桃花坞，扁舟信往还。浦中浮乳鸭，木杪出平山。晋昌唐寅。”该图应该是据此处景物而作，画中人应该是唐寅本人。
2.园林设计与本人关系
唐寅园林设计风格与其经历有着极为密切关系。唐寅在在年间坎坷经历，导致自己生活贫困。为了谋求生计，他30岁之后，就开始选择以卖画为生。从某种层面上来讲，卖书或是当时社会环境所导致的，也与自己本性与人生观念高度契合。不仅可以实现经济独立，也可超然于世，这对其后期创作产生极大影响。因此，从某种意义来讲，其艺术风格与卖画内在联系较大。唐寅自己早年参加科举，科举发生突变，使他对当时时代产生极大不满与愤恨。最后选择卖画，重新开始他传奇一生。
唐寅的绘画风格产生与其卖画也有较大联系。江南城市，社会经济快速发展，娼妓兴盛，而唐寅面对这些女人，这些女人命运与自己如此相似，于是便开始用这种题材来表现自己的性格。另外，还有一个原因是当时时代，绘画已经开始变得商品化，加上自己生活需求。当时他生活在江南，那个年代，多数商人多数爱好结交名人。而面对如此特殊人群，他在作画时也需要考虑到卖主的需求与审美要求。而富商或是地主相对于绘画男人对于女人更加欣赏，这也是他会绘画仕女题材原因之一。唐寅自己山水画的创作也是深入人心，它会随着所绘画对象的改变而选择比较合适的艺术风格。唐寅作为明朝当时艺术精英代表，面对当时那个社会，为了生活他选择卖画。也由于仕途坎坷，成就了他一生艺术灿烂。而桃花庵园林设计与其人生发展与当时心境有很大关系。
结语
唐寅桃花庵园林是一所典型明朝文人园林，经过对园林设计背景、作者本人概述，了解到作者设计桃花庵主要是为了隐居。在桃花庵中，他与朋友共同创作，生活充满乐趣。经过对唐寅桃花庵园林设计内容的分析，了解到园林设计与个人志趣密不可分。因此，后人应对园林设计进行周密考虑，在充分沿用前人的优秀的园林设计思维与继承基础上，不断创新，设计出属于自己的园林作品。给当代人的启迪是:当代园林设计人员在园林设计中，应继承与学习唐寅园林设计的艺术手法，了解其托物言志思路在园林设计中用法，这对我国园林发展有很大作用，进而促进现代园林设计事业快速发展。
参考文献:
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