王文军
四川文化艺术学院 621000
摘 要：竹笛是我国传统的民族乐器，从远古时期的骨制笛发展到今天的竹制竹笛，从吹出朴素幽远的原始之音到奏出的天籁之音，如今它早已成为了具有独特音色之美的吹奏乐器。吐音技术对于所有吹管乐都是必须解决的一大重要问题。
关键词：竹笛、吐音、技术之美
在竹笛演奏过程中，要想更好地表现曲子的风格使曲子更有韵味，吐音的把握是关键。吐音的好坏直接决定曲子的完整与否。因此，本文主要阐述吐音技巧的类型及其在演奏过程中的重要性。
一、竹笛吐音技术的发展
竹笛是我国传统的民族乐器，它有着悠久的历史，其演奏艺术也有着丰富的实践经验。历史的长河用事实告诉我们笛子是人民群众用于表达自己思想情感和反映社会的重要乐器，竹笛吐音技术是我国竹笛艺术的重要组成部分。民间有“吹箫吐笛”的说法，这充分说明了吐音在竹笛中的重要性。吐音技术是所有技术的基础，它是步入音乐殿堂的开门砖。任何事物的发展都需要一个漫长的过程。竹笛的吐音技术的发展主要是在建国以后，越来越多的竹笛学者运用吐音技术，并且运用到许多独奏乐曲当中。笛子大师王铁锤老先生将吐音技术运用到独奏曲中，他的吐音起先是用唇吐来吐音，在当时演奏技术的过程中有了很大的提高，使乐曲不再单一。随着吐音技术的不断发展，后起的许多演奏家在此基础上对吐音技术做了改善，使吐音技术多样化，逐渐形成南派的软吐技术和北派的硬吐技术。山东老艺人赵玉仁先生是双吐以及碎吐的创造者，后来北方派代表山东笛派的创始人曲祥先生的吐音技术达到了空前的提高，他把南北两派的吐音技术特点结合起来，把吐音技术演奏的惟妙惟肖。他的吐音技术最大的特点是系统全面，具有很强的灵巧性。曲祥先生将吐音技术南北融合，中西合璧，借鉴长笛的吐音技术对三吐技术进行了全面的科学指导。使吐音技术在乐曲的速度，力度，清晰度和灵巧度等方面有力极大的提高。竹笛吐音技术发展至今，其演奏艺术无论是在音色、技巧还是整体能力的表现，都达到了前所未有的高度，并逐步形成了一个完整的科学体系。
二、竹笛中各吐音的类型及在歌曲中的应用
（一）单吐
用舌头抵在上牙上在送气的同时舌头向后撤，就完成了单吐。在做单吐训练时，要把握好气的运用及其与舌头的运用，使气息与舌头同时做出相应的运动。在笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》中，都使用单吐来进行演奏，以生动的吐音语言描写了丰收以后的驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。表现了农民丰收后喜悦高兴的心情。
（二）重吐
在做此项训练时，要求吐出的音富有很强的爆发力，使发出的每个重吐音都有相当的分量。它主要是依靠腹肌的突然往里收缩和横膈膜迅速有力的上托，将肺部和口腔内的气息，有力短促的直接喷入竹笛吹孔。此时一定要注意气息正确运用，要保持正确的呼吸方式，呼吸要集中、有力、适度。
（三）软吐
软吐与其它吐音是没有本质的区别的，演奏轻快的乐曲是可运用轻吐，它与其它吐音的区别就在于一个“轻”字。因为软吐音的技法舌头的运用范围较短小，往往是在较慢的比较抒情的音乐片段中出现。所以它的发音比较柔润、轻巧。
（四）双吐
双吐是建立在单吐的基础之上，它可以补充单吐的不足，二者的不同点在于单吐的应用比较单一而双吐的使用稍微复杂一点，它是使用双开关来控制气流，即用舌头和喉头相互交替使用。在使用双吐技法时，“吐”是用舌头吐出来的音，即念“TU”；“苦”是用喉头发的音，即念“KU”。在笛子独奏曲《春到湘江》中都是采用双吐的技巧来演奏的。
（五）三吐
当掌握了单吐与双吐的技巧后，三吐就容易学习和掌握了。它是单吐与双吐的结合体，。它是一种技巧性极强的吹奏方法。三吐法主要使用于演奏较快速度高难度的乐曲，三吐的吐音技术主要是由“三连音”、“六连音”及“九连音”组合而成的。三吐的换气要求快速、短促，一般是将换气位置置于八分音符之后。例如在著名笛子大师冯子存独奏《喜相逢》中三吐就应用很多，三吐也是相对较难的技巧，是应该重点加强的地方。
（六）唇吐
是利用上下唇开闭的瞬间，而将气吹出的吐音。上下唇闭合时，由于气流的冲力，再加上有意识的上下唇打开，因此使气流吹出，而发出类似吐音的效果。这种吐音比较圆柔，似连非连，似吐非吐，完全不靠所流的力度而靠上下唇间的开合，使气流似断非断，似连非连。由于这种声音不饱满，在一般情况下不常使用，所以可根据乐曲的需要从而用之。
（七）循环双吐
是建立在常规的双吐演奏基础之上的，它是通过常规的双吐吹奏技法演变而来的。它是在循环换气的基础上，说白了就是气息和双吐的配合链接，如何链接的巧妙没有痕迹。所谓会者不难，难者不会。吹奏者必须运用循环换气的方法贯串与吐奏之中，这就需要在长期实践中的练习磨合体会，体验那种妙不可言的感觉。
上述七种吐音训练方法是在吹奏时最为常用的，在萧笛演奏中，乐曲里，强弱音的突强，最强，强，中强，要利用舌吐得到强有力的起音，以协助起音做到准确，明确，清晰，奔放，欢快等现象，总之其在乐曲的表现上占有着重要的角色，使音乐形象更为丰富。
通过长时间对竹笛的学习与研究，我深刻认识到竹笛的吐音与气息、口风、手指之间的密切联系。掌握好竹笛的吐音对于我们更有效的学习竹笛、更有色彩的演奏竹笛起着关键作用。但是要学好竹笛的吐音技巧以及领悟到他们之间的联系性不是一朝一夕的事，需要我们做大量的练习和长期不懈的坚持，让我们紧紧抓住吐音这个关键技巧，结合其他技巧熟练用运于演奏之中，提升乐曲的质量感。
参考文献：
[1]胡结续著.竹笛实用教程[M].上海：上海音乐出版社，2000
[2]蒋国基，董雪华编.笛子入门教材[M].上海：华东出版社，1997
[3]《中国戏曲剧种大辞典》编辑委员会编.中国戏曲剧种大辞典[M].上海：上海辞书出版社，1995
[4]梁茂春著.中国当代音乐[M].北京：北京广播学院出版社，1993
[5]曲祥等编著.笛子高级练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，1990
[6]人民音乐出版社编辑部编.笛子曲集[M].北京：人民音乐出版社，1986
[7]赵松庭.笛艺春秋[M].杭州：浙江人民出版社，1985
[8]曲祥，曲广义.笛子练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，1985
[9]上海文艺出版社编.笛子曲集[M].上海：上海文艺出版社，1985
[10]胡结续.笛子吹奏法[M].北京：人民音乐出版社，1984