王清妍
北方工业大学 北京 100144
摘要：博物馆建筑设计影响着参观者的观展体验，本文以京西雕塑家博物馆设计方案为例，在风景宜人的香山公园之中采取象征的手法以山石为原型表达对环境的尊重，采用内实外虚的手法，塑造别有洞天的观展体验，同时采取合理的交通流线与建筑功能组织方式。
关键词：博物馆设计、建筑象征、交通流线、功能空间、香山公园
引言
博物馆不止局限于基本的陈列展示，博物馆也参与文化传播、社交教育等不同角色，甚至博物馆本身也是一件艺术品。艺术和建筑有着密不可分的关系，在展览中博物馆建筑本身也影响着人们参观的感受，因此博物馆建筑设计显得尤为重要。
1.方案选址的环境因素
京西雕塑家博物馆方案选址于北京石景山区香山公园之中，香山作为三山五园之一，春有百花秋有红叶、夏有凉风冬有白雪，风景宜人幽静。博物馆选址于此，就要结合香山公园的人文环境，与周围景观环境相结合，在这样一个古典的环境之中博物馆的建筑性格应当是低调不张扬的，并应当融于景观。
2.建筑象征手法在设计中的运用
位于崇山之中的博物馆想要融于景观可以采用象征的手法，并考虑到雕塑家对石头的热爱，方案以山石为原型，起伏的屋脊为天际线体现建筑与周围山势的良好互动关系，连绵起伏的坡屋顶和斜墙使建筑隐匿于山野之中，以谦逊的态度去表达对周围环境的尊重，既象征了使用者的内心情感，也象征了设计者对外围环境的关怀。建筑外围为实，凹显出雕塑感，内围是半开敞的内院，内有保留的银杏古树，内院中的墙面上设置大片玻璃幕墙为虚，塑造了“别有洞天”的意境与观展体验，并在其中设置观景平台，将室外美景引入建筑之中。（如图1、2）
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图1 外观鸟瞰图 图2 外观人视图
3.交通流线的组织方式
建筑位于坡地之上，场地中有三米的高差，利用高差采取了错层处理。负一层为藏品仓库与办公人员入口。藏品入口位于车行道路旁，便于卸货运货，办公人员入口位于场地内侧，环境清幽。展厅入口与艺术家入口位于一层，入口前设置大片前广场，有利于人群的聚散，同时博物馆入口门厅和建筑庭院中的保留银杏古树形成了对景。
4.建筑功能空间设计
建筑一层为展厅空间与艺术家沙龙室，在艺术家工作室与展厅中设有大面积倾斜墙体，不仅是为力形体造型，也给内部空间带来了活跃性，在展厅之中也设置有大片开洞的墙体，不仅分隔了两个展厅，透过墙面上的洞口人们也可以进行视线交流使空间隔而不离。二层空间设置临时展厅，观完展的人群既可以在室外平台上休息，观看庭院的美景，也可以通过小溪一侧的景观楼梯下到一层庭院之中与景观互动。艺术家工作区设置在展厅一侧，共有三层，因为展厅层高较高因此对艺术家工作区与展厅之间采取了错层处理，一层为艺术家沙龙，二层为材料室与工作室，在艺术家工作区通过走廊中的几步踏步可以上到展厅之中，通过工作室之内的楼梯也可以上到三层的工作室。负一层设置靠近车行道路一层展品仓库，靠近场地内侧环境清幽的位置设置办公区。（如图3、4、5）
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图5 二层平面图
5.博物馆特色空间
5.1中庭空间
中庭空间作为博物馆中的特色空间，为博物馆带来了活力与趣味性。在展览空间中设置了两处中庭空间，其中一处结合斜墙造型设计，在斜面墙的周围的区域形成二层通高强调处理，使一、二层展厅中的人们既可以进行视线交流，又可以从不同角度感受斜面墙给人的不同空间体验。另一处中庭结合开洞的分隔厚墙设计，设计在开洞墙体的一侧，观展人群既可以透过墙体开洞进行展厅内外的视线交流，也可以通过中庭进行一、二层的视线交流。
5.2景观平台与景观楼梯
景观平台是建筑内外部的过渡区域，在庭院中设置景观平台，增加了人群的停留性与对景观的互动性，在小溪一侧设置的景观楼梯，不仅是交通空间，也是建筑造型的一部分同时也丰富了观展体验。
6.结语
在博物馆设计中可以选择强势的手法使建筑突出与环境，成为标志物，也可以选择消隐的手法使建筑融于环境。这两种手法没有高低之分，关键要看建筑对周围环境将采取一种什么样子的态度，就如在京西香山之上的雕塑家博物馆选择以谦卑的态度去融入周围环境。
参考文献
[1]张睿.城市博物馆建筑设计方法分析[J].工程建设与设计,2021(06):17-19.
[2]徐佳程,沈瑜.浅析中国山水意象下的博物馆建筑设计——以宁波博物馆与苏州博物馆为例[J].建筑与文化,2021(05):57-58.