杨桔
云南艺术学院，云南省昆明市，650000
摘要：舒伯特的《第六弦乐四重奏》写作于1813年，它的出现预示着作曲家找到了属于自己的道路，该作品体现了到了“循环统一”的特点，以小提琴奏出的重复音作为整个乐曲的“循环动机”
关键词：舒伯特；《第六弦乐四重奏》；和声曲式
一、第一乐章（不太快的快板）
通过对乐谱的分析得知，第一乐章的曲式是古奏鸣曲式结构，古奏鸣曲式是古二部曲式的扩大，也是成熟期奏鸣曲式直接的前身，古奏鸣曲式，包括两个部分，呈示部以及某种特殊形式的“再现部”这。第一乐章是古奏鸣曲式结构，全曲由呈示部和再现部两个部分节奏为2/2拍，速度为不太快的快板。
（一）呈示部：
1.引子部分：以很弱的力度从第二小提琴、中提琴声部奏出八分音符，大提琴声部以低音主持续音奏出，从而确定调性。引子部分奏出了乐曲的基调，为主题的出现做准备。
2.主部：
该作品第一乐章的主部分为三个部分，第一部分为1—20小节；第二部分为21—36小节；第三部分为37—53小节。
第一部分：以弱力度属音开始级进下行至上主音重复三次，接着进行下属和弦的上行分解为动机，然后将动机重复一次，随后运用的展衍的方式持续进行，最后停在第二小提琴的主音上。
第二部分的材料在第一部分的结尾（第15小节）出现预示，裁截同音重复做为材料进行发展。
第三部分是对第一部分的再现，最后落在了主音上。体现出了再现三部性结构原则。
3.连接部：
继承主部材料，主题材料来自于主部中的主音重复，以主音的同音重复为基础加入辅助音，接着进行下行级进，随后进行缩减发展。在连接部中的第一小节运用了D大调的II级和弦也就是A大调的主和弦进行同和弦转调，在第三小节出现A大调的属和弦解决到A大调的主和弦，为副部的出现作准备。
4.副部：
副部I调性为A大调，是D大调的属关系调，材料依旧延续着主部的材料，副部II调性转向了e小调，是D大调的近关系调，副部III调性回到了A大调，材料依旧来自于主部，在这一部分中加入了许多连奏，增加了许多抒情的特点。
5.结束部：
结束部的材料来自于副部的材料，运用了八分音符为主要的材料进行发展，起到了总结的作用，稳定调性，停在A大调的主和弦上。
（二）再现部：
再现呈示部，但调性在主部部分并没有回到D大调上，而是在A大调上进行，在连接部的进行过程中由A大调转回到G大调，进入副部时才有G大调转回至D大调，体现了古奏鸣曲式再现时主部的发展再现的特点。
二、第二乐章（持续的行板）
通过对第二乐章的谱面进行阅读分析，可以看出第二乐章是一个单三部曲式结构，整个乐曲的结构分为A、B、A1三个乐段构成
1.A乐段
这个乐段是由a和a1两乐句构成，在G大调上展开的平行、非方整、单性格收拢乐段。首先乐曲从弱力度开始，首先从主音开始进行上行的半音进行，接着向下级进至三音作为第一个乐节。第二个乐句是第一乐句的同头变尾的乐句，在a乐句的基础上不断的进行展衍，在第15小节时以八分音符的下行级进进行力度不断减弱最后停到了G大调的主和弦。
2.B乐段
这个乐段是由b和c两乐句构成，调性由A乐段的G大调转向了A大调是在A大调上展开的非方整、开放性乐段，在第二乐句中调性又重新回到了G大调，并且停在了G大调的属和弦上，体现上开放性乐段的特点，
3.A1乐段
A1乐段是A乐段的变化再现，在79小节时乐曲已经进行了终止，停在G大调的主和弦上，但之后又再一次进行了五个小节的补充，这使乐思持续的进行发展，且丰富了音乐的内涵。
三、第三乐章（小步舞曲）
第三乐章是一首带有三声中部的复三部曲式，整个乐曲的结构分为呈示部、展开部、再现部三个部分，每个部分都是三个乐段。
（一）呈示部
A段：
是一个一气呵成的乐段，单性格主题。以弱拍开始，属音半音下行级进至三音后进行三音的同音重复作为乐曲的主题动机，三音的同音重复与第一乐章中第六小节呼应，体现了“循环统一”的特点。以主题动机为模型，进行三次模进，接着进行减缩进行，最后落在了D大调的主和弦上，体现出收拢乐段特点，并进行一次重复。节奏为3/4拍，速度为快板。朝气蓬勃的主题。
B段：
此乐段为一气呵成的乐段调性转向了A大调上。此乐段的材料来源于A乐段的主题材料，B乐段以A乐段的材料做为自己的主题材料，加入变化音来模糊调性，接着进行减缩发展，运用到了展衍、模进等方法，调性由D大调逐渐的转向了A大调，最后落在了A大调的主和弦上，在音乐形象、调式调性以及织体上形成小幅度的对比。
再现段：
是A段的再现，调性回到D大调，停在降D大调的主和弦上，完满终止。终止后将B和再现段进行一次反复。
（二）展开部（三声中部）
是由单三部曲式构成的三声中部。主题材料在本质上来说依旧是来自于呈示部，在调式调性方面也进行了对比，调性以A大调开始，与呈示部形成对比最后回到D大调。
C段：
是一气呵成的乐段。主题材料依旧来自于呈示部的材料，是对呈示部材料的裁截组合，主要以八分音符作为材料，使乐曲与呈示部相比又更加紧凑的特点，调性由A大调转到D大调，停在D大调的主和弦上，结束后乐段进行了一次反复。
D乐段
D乐段为C乐段的引申型乐段，主题材料来自于C乐段的主题材料，以此不断的进行发展，主要运用了模进和紧缩的手法，大量的运用变化音，半音化的进行，体现了中段调性的不稳定性的特点
再现段
再现段是C乐段的再现，调性回到降D大调，停在降D大调的主和弦上，完满终止。在结束后进行D乐段和再现段的反复。
（三）再现部
再现部是呈示部的完全再现
四、第四乐章（不太快的快板）
第四乐章的曲式是古奏鸣曲式结构，是由呈示部和再现部两个部分构成。
曲式分析图示：
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末乐章整体结构的布局与第一乐章相似，即主部有同样拥有三个部分，再现部在属调上出现，同时“循环动机”则是以新的节奏形式出现（第10、11、12小节中的同音重复）
（二）呈示部：
1.主部：
该作品的主部为1—38小节，分为三个部分，第一部分1—18小节；第二部分为19—25小节；第三部分为26—38小节。第一小提琴声部为旋律声部。
第一部分的主题材料以四分音符阶梯式的下行进行，接着进行模进，之后加入新的节奏形式的“循环动机”不断的进行发展。
第二部分以锯齿行的进行和和弦上行分解为材料进行发展。
第三部分则是对第一部分的缩减再现，体现出再现的三部性特征。
4.连接部：
继承主部材料，主题材料来自于主部，同音重复依旧贯穿其中，最后停在了A大调的主和弦上。
4.副部：
以同音重复开始，裁截了主部的材料，锯齿形的材料等的进行发展，其中运用到了展衍、模进、裁截、紧缩等的手法，从92小节处，裁截了主部的第六小节为材料进行进一步的发展，最后落在了A大调的主和弦上，迎来了结束部的到来。
6.结束部：
结束部在副部的A大调主和弦结束后进行补充，不断的发展。
（三）再现部：
再现呈示部，但调性在主部部分并没有回到D大调上，而是在D大调属调上进行，在连接部的进行过程中由A大调转到B大调，进入副部时才由A大调转回至D大调，体现了古奏鸣曲式再现时主部的发展再现的特点。
作者简介：杨桔，1996--，女，汉族，籍贯：重庆，学历：研究生，研究方向：西方音乐史，单位：云南艺术学院，单位所在省市及邮编：云南省昆明市，650000