贺忠
贵阳学院马克思主义学院 贵阳 550005
【内容提要】 文章认为，电影《教父Ⅰ》中实际塑造了一个真实的黑社会帝国，而这个帝国的国王就是老教父，马龙?白兰度成功地扮演了这个角色，用性格上的成熟克服了年龄上的差距，充分理解了教父作为黑社会帝国最高领导人的心理和定位，让他成熟男人的智慧在血腥的斗争中得到充分展示。
【关键词】《教父Ⅰ》；国王；马龙?白兰度
在这个黑手党帝国中，“国王”是权力的最高代表，支配着金钱却不为金钱所支配，这是教父这个头衔令人尊敬的原因之一。电影《教父Ⅰ》开幕中，博纳塞纳提出用金钱收买老教父维托为其杀人，引得一向冷静的堂·维托勃然大怒，其中的道理就在于，在黑手党的帝国中，教父是至高无上的，和国王的地位等同，帝国的全部财富和荣誉都属于他，更不可能被金钱收买，马龙·白兰度深刻地领会了这一点，并把它完美地融入进了自己的表演中。
马龙·白兰度是被剧组最先确定的演员，但他最初对这个角色的准确把握，却未能得到派拉蒙公司高层的认可，一向桀骜不驯的马龙·白兰度，在《教父》中却表现得中规中矩，不同于其他电影，马龙·白兰度意识到自己遇上了最适合的角色，并且出演这个角色将使之达到艺术人生的巅峰。因此，他有意管束了自己的张扬个性，变得容易相处且顾全大体。他之前的个性与《教父》系列电影拍摄之后的个性表现，前后其实有很大的区别。
马龙·白兰度与一个地方黑手党头目的交流，给予了他近距离观察美国黑手党生活的机会，而且通过聆听从FBI获取的对几个黑手党大佬的窃听磁带内容，马龙·白兰度获得了对于地下犯罪世界的最贴近的认识，特别是其中对于科斯特洛的窃听磁带，其略带沙哑的嗓音，成为了马龙·白兰度在《教父Ⅰ》中模仿的原型。[ Harlan Lebo, the Godfather Legacy, New York: Fireside Rockefeller Center, 2005, p.125.]他饰演的堂·维托嗓音低沉、含混不清的风格，只有教父身边的人才能完全听懂，正好符合观众对于一个黑社会大佬的想象，无形之中树立了一种语言上的权威，这成为了这部电影的点睛之处之一。这一点还体现在，方汀想要在电话中和教父通话，而被汤姆·黑根拒绝了，因为老教父不和任何人在电话上通话，以防止自己的声音被录制下来而挪作他用，用今天的观点来看，这是多么具有前瞻性的做法啊。因为别人不能在电话中听见老教父的声音，因此，马龙·白兰度的模糊语言只有他周围小圈子的人能听懂，这也给了这个圈子的人一种语言上的特权，让他们在影片中显得与众不同，与其他的人区别开来。
马龙·白兰度在扮演这个角色的时候其实稍显年轻，多亏了剧组的化妆人员的高超技巧，才让他显得更加苍老了一点。而且，马龙·白兰度也有意地放缓了自己的一切节奏，包括走路、说话等日常动作的节奏，让自己显得更加老道一些，甚至包括让人亲吻戒指等充满仪式感的桥段设计，最终都达到了让老教父维托的形象更加成熟老练、令人敬畏的预期效果。这一时期的马龙·白兰度如日中天，他是第一个被确定的主要演员，他对于导演科波拉的支持，其实最终挽救了这部经典的电影，可以说，在这部戏中是演员挽救了导演，但最终是导演成就了演员，多么奇妙的逻辑。有了马龙·白兰度的全力支持，导演科波拉也逐渐把整个团队带入了一个渐入佳境的状态。
马龙·白兰度奇怪的个性在好莱坞声名远播，他俊朗的外表和精湛的表演风格，与他张扬不羁的性格一样有名。
在《教父》电影的拍摄中，其准时的工作风格以及与剧组其他演员打成一片的为人作风，使得整个电影的拍摄得以顺利进行，这是他对上沟通有难度、对下沟通很顺畅的典型风格。但派拉蒙公司的这种考虑是有道理的，从以后的岁月中，我们就可以清晰地看见，阿尔·帕西诺等人具有独立自由的鲜明个性，除了安排马龙·白兰度担任父亲这一角色以外，其他任何演员可能都无法在气场上守住阵脚，因此可以说，两者的父子搭档也是一种绝配。
在波拉塞拉请求教父帮助杀死侵犯他女儿的凶手时，一只猫意外地跑到了老教父的怀中，这不是导演安排的情节。[ Harlan Lebo, the Godfather Legacy, New York: Fireside Rockefeller Center, 2005, p.129.]但马龙·白兰度对这个意外把握得很好，对于猫的爱抚呈现出了老教父坚韧性格下的一缕柔情，通过动物来表现的结果最终比对话和动作更加有效，更有感染力，表现出老教父对人和物的完全的控制力，即便一只猫也不例外。在科波拉的镜头之下，连最后老教父的死亡也被拍得重如泰山，在与小孙子的嬉戏中，老教父突发疾病倒毙，但他慢慢倒下的身躯，如同一座大山一样逐渐倒下，他手创的王国似乎也要随之崩塌，让新接手的迈克显得更加稚嫩和弱小。
一个男人必须决定他想成为什么样的人？基本上就是选择成为一个负责人的人，还是成为一个不负责任的人，责任就意味着你不再只对自己负责，而且对家人负责了，因此，家庭成为一个非常重要的核心观念，包括“教父”这个词本身也是从家庭这个角度来定义的，虽然其中寓有特定的宗教含义。在电影《教父》中，对于家庭的重视不仅仅是意大利和西西里的传统，更是科波拉对于普佐《小说》中对于家庭观念的进一步升华，也就是说，在导演科波拉看来，家庭是高于政府或其他社会组织的理念，而其家庭和家族是可以自己建立和加以保护的，但国家、社会、团体都是别人建立起来的，同时，教父的提法让黑手党家庭的观念不仅仅停留在血缘上，而更多地扩展到了另外一种层次，也就是电影中所体现的，柯里昂里家族就包括了黑根、泰西、克莱门扎等次要人物。
本来黑手党就是来自意大利，其组织架构也借鉴了古罗马军团的一些特征，整个《教父Ⅰ》几乎就是一部暴力史诗，在帝国的国王老教父的领导下，依次排列着将军、丞相之类的人物，比如泰西和克莱门扎等家族中的总队长，就相当于罗马军团中的军团长一样，依次往下还有类似百夫长等小喽啰。泰西的人物特点是冷静、聪明但却不够忠诚，在康妮婚礼上，他甚至让一个小女孩踩着他的鞋翩翩起舞，显示出他柔情的一面。而克莱门扎则是更加暴力和粗鲁，同时对家庭也更加忠诚，而这种忠诚又被转移到对黑道家族的忠诚上来，因此，在电影《教父Ⅰ》中，出现了克莱门扎的妻子，以及他为家人买的蛋糕，却没有出现任何泰西的家人，就是这个道理。就如同一个帝国发展到顶峰阶段，克莱门扎和兰坡可以建立自己的家族，自己成为这个家族首领，但仍然和柯里昂家族的成员，颇有点封疆建土的味道，这在电影中表现得很具体。
可以认为，《教父》是一部给男人看的小说，是一部给男人看的影片，女性观众对于《教父》的共鸣往往不如男性，是因为小说和电影《教父》揭示了，这个世界是男权社会，男人掌握着大部分的社会资源，男人拥有了较高的社会地位，但男人注定成为这个世界矛盾冲突的主体，有些人选择成为大人物手里的布偶，有些人拒绝成为傀儡，而为家庭和自己竖立特立独行的个性，选择一条自由自主的人生道路，但是这样的选择是形势所决定的，而且也可能不为他所全心付出的家人所不理解，这种情况其实就是男人世界的本真和常态，但很少有人却表现这一点，这是小说《教父》与电影《教父》了不起的地方。
总的来说，电影《教父Ⅰ》实际上演绎了一部黑手党帝国的罗曼史，其中有帝国之间的兼并战争，有宫廷内部王位争夺之战，具备观众熟悉的帝国家族模式，符合美国观众的观赏习惯，每个人物所参与的剧情都具有好莱坞模式的矛盾冲突，符合世界范围内的观众习惯，加之不同凡响的血腥与暴力，使得这个权力的游戏变得波澜起伏、引人入胜。另一方面来说，虽然《教父》系列电影开创了新类型黑帮电影，但剧本和演员都难以再得，导致了《教父》系列电影成为了这一类型电影的开创者，也成为至今无人能够超越的典范之作。