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优秀影视作品对传播时代精神的影响研究李威

发表时间：2021/9/3 来源：《文化研究》2021年10月上作者：李威

[导读] 近年来，优秀的影视作品层出不穷，作品所蕴含的精神内涵对社会各阶层皆产生了广泛而深远的影响，影视作品作为中国文化和时代精神的载体，承担着传播时代精神的重任。

中共砀山县委党校李威安徽宿州 235300

摘要：近年来，优秀的影视作品层出不穷，作品所蕴含的精神内涵对社会各阶层皆产生了广泛而深远的影响，影视作品作为中国文化和时代精神的载体，承担着传播时代精神的重任。新时代，如何更好的创作、利用优秀的影视作品来弘扬中国的时代精神，值得我们研究和思考。
关键词：优秀影视剧；创作；时代精神；人民
        影视作为文艺作品的一种重要表现形式，在视听传播优于文字传播的今天，越发凸显它在弘扬时代精神、传播中国价值的重要作用。优秀的影视作品必然是能够为时代画像、立传、明德的，是能够反映时代巨变，为新时代描绘出新的精神图谱的。
        一、优秀影视作品传播时代精神的重要作用
        文艺永远是时代的附属品，成功的作品必然与时代有充分的交集，优秀的影视作品既是时代的体现又是时代前进的号角，能够起到引领时代精神的积极作用。时代的声音可以通过影视作品向外扩散，时代的蓝图也需要影视作品来记录，优秀的影视作品潜移默化中展现的是这个伟大的民族、伟大的精神和伟大的时代。随着时代的发展和社会的进步，移动网络设备逐渐普及，人们对影视作品的需求不再局限于电视机来满足，优秀的影视剧作品对每个人的影响也越来越大，优秀影视作品成为了时代精神的重要载体，时代精神也通过影视剧作品传播的更远、更广、更加深入人心。
        真实使时代精神传播范围更加广泛，也更能实现经济效益和社会效益的统一。2006年上映的军旅题材电视剧《士兵突击》，憨厚老实的许三多为了满足父亲的愿望来到军队，从起初不被任何人看好的“孬兵”直到成为名副其实的“兵王”，他以“不抛弃、不放弃”的精神作为自己的人生信条，完成了一个又一个看似不可能完成的任务，最终受到了大家的一致认可。这部剧所传达的就是“不抛弃、不放弃”的钢铁精神、人民军队精神，当年乃至于很长一段时间，无数的青年受到此剧的鼓舞踊跃参军入伍、报效国家，成为了自己心目中的“许三多”。我在网上看过一个问答，问题是你觉得《士兵突击》为什么会这么火？很多人回答的都是：真实。确实，此剧主人公仿佛就是我们身边的某个人或者自己，他将观众的感受真实的带入到了剧中，仿佛我们就是那个不愿抛弃和放弃的“许三多”，我们就是想成为兵王的那个人。这种真实的演绎效果使得此剧蕴含的精神价值，传播范围更加广泛。除此之外，2005年上映的军事励志题材片《亮剑》，演员李幼斌饰演的李云龙家喻户晓，同样的，此剧可以说是“真实影视剧”的代表作，无论是场景还是人物刻画细节，它以最真实的一面传达出了中华儿女在面对欺凌压迫时，无论将要做出多大的牺牲，生活在这片古老土地上的中国人都会毫不犹豫的亮出自己的宝剑，誓死也要战斗一场。它传达出的更是不屈不挠、敢于亮剑、不畏霸权的民族精神。
从人民群众的点滴生活出发，使时代精神更加深入人心。近年来涌现的优秀影视剧作品几乎都有一个共同点，那就是更加突出人民群众的真实生活。前段时间受到广泛热议与好评的《鸡毛飞上天》、《大江大河》两部电视剧，以改革开放历程为时间线，突出讲述普通群众在思想和生活上的一系列变化，让观众看到了普通群众在时代大背景下所展现的勇于创新、不屈不挠、艰苦奋斗的时代精神，这种精神永远不会过时，是永远值得后人去学习和思考的。如果说《山海情》让很多人明白了党和国家不是仅仅从2012年以后才开始扶贫的，是一代又一代人的接续努力；那么《江山如此多娇》就展现了新时代下普通的帮扶干部为了帮助群众脱贫、致富，所付出的常人难以想象的艰辛和努力。这两部电视剧没有宏大的场景，没有强烈的官方说教，展现的只有帮扶干部实实在在的行动以及群众纯粹的情感，都是最简单也是最真实的一面，这正是它们的成功之处。观影过程中就让观众记住了这个时代，记住了党和国家为了改善人民生活所付出的努力，这是新时代无法抹去的印记，是烙印在中国历史上的华丽篇章。
        二、一些影视作品存在的问题
        2014年10月15日，习近平总书记在文艺工作座谈会上说道：“一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品，文艺不能当市场的奴隶，不要沾满了铜臭气。”试看那些以噱头吸引观众、以内容愚乐大众、只重效益而不重内容质量的影视作品，即使有一时的风潮，但最后莫不是以极差的口碑在群众的口诛笔伐下黯然退出市场。
        （一）对经典影视作品进行商业化翻拍。近几年来，一些备受观众喜爱的、口碑相当不错的经典影视剧被翻拍后却在观众之中“翻了车”，原因莫过于哗众取宠的导演、拙劣演技的演员、不以真实历史为依据的随意改编，为了经济效益，抱着侥幸的心理挑选一些所谓的“流量小生”作为主角试图吸引观众、提高收益。可是要知道观众对演员的喜爱是基于他们的演技，一时的吹捧并不代表长久的走红，更不能为了新奇而脱离大众的审美。也许翻拍的影视剧场景更加精致、华美，可是戏说不是胡说、改编也不是乱编，没有事实依据的东西没有观众会接受。比如历史片，拍摄的前提就是要充分的尊重历史，真实的历史才是呈现给观众最好的礼物。

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        （二）盲目模仿西方影视制作模式，意图以视觉感官作为最主要卖点。国内一些影视剧制作者处处模仿国外的方式方法，试图达到西方影视剧制作水平，殊不知越是这样越是得不到认同。要知道，只有精神和文明才是永恒的，创作出“好莱坞”式的大片并不是最高目标，影视剧所表达出的具有本国特色、时代精神、弘扬中国价值的主题和内涵能够被国内外普遍理解和尊重才是最好的成功。也许国外的许多拍摄技术都需要我们去学习，当然也没有观众会拒绝更清晰的画面，但前提是影视剧作品的内容和内涵要充分尊重我国自身的文化结构。比如美国电影中有各种类型的可以拯救世界的英雄，出口到中国来，很大一部分原因是为了宣扬他们的自由主义、英雄主义。但是中国却很少有此类型的电影出现，因为自古以来的中国人就是靠自己、靠团结来战胜一切艰难困苦的，这才是中华民族的文化。
        三、优秀影视作品对时代精神的塑造策略
        （一）坚持以人民为中心的创作导向，突出人民主体地位。
        人民是时代的主人，影视作品创作应扎根于人民生活，以人民为主人公，充分展现人民的生活，描绘人民的愿景，抒发人民的心声，深入挖掘生活中的真善美，进而鼓舞人民的斗志、丰富人民的精神生活。人民群众是历史的创造者，影视剧创作的源泉就蕴藏在人民群众之中，这是取之不尽、用之不竭的。伟大皆从平凡中诞生，2013年在我国上映了一部总时长不到两个小时的纪录片《乡村里的中国》，它向观众展现了一个转型中的中国最普通的乡村生活，看过这个纪录片的人都有一种感受“从小乡村看见了大中国”，凤凰网评论它具有令人窒息的真实，人民日报说它极富震撼力，中国电影报更是评价它是“中国电影的良心”，先后荣获国内外17项大奖，外国人也慕名前来观看。《党建》杂志评论《乡村里的中国》以质朴的笔触，真实生动地描绘了乡民的生存状态、乡愁的文化源头，是一部有思想、有温度、有品质的纪录片。它的成功就在于直观鲜活地呈现了中国最普通的农民的喜怒哀乐、家庭关系、民俗民风，记录了那个时代的乡村，那个时期的农民。事实证明，创作的镜头“向下”拍也能收获观众巨大的认可。
        从列宁认为文艺“不是为饱食终日的贵妇人服务，不是为百无聊赖、胖得发愁的‘一万个上层分子’服务，而是为千千万万的劳动人民，为这些国家的精华、国家的力量、国家的未来服务。”到毛泽东同志：“我们的文学艺术都是为人民大众的”，再到习近平同志指出：“以人民为中心，就是要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职。”这既是马克思主义“人民文艺观”的延续传承，又是根据不同时代发展特点的创新提高，为具体落实“以人民为中心”的创作导向指明了方向。
        （二）紧抓时代洪流，展现时代风采。不同的时代具有不同的特点，不同的时代也具有不同的时代价值。抗日及解放战争时期弘扬的是不怕牺牲、勇往直前的革命精神；建立了新中国进行社会主义建设过程中，弘扬的是迎难而上、绝不服输的奋斗精神；改革开放时期弘扬的是敢闯敢干的创新精神。新时代我们需要继承和发扬的不仅是优秀的传统精神，更有新时代那些奋斗在脱贫攻坚战线上的工作者们，所迸发出的攻坚克难、不抛弃不放弃的决心毅力，在新冠肺炎疫情防控中所展现的万众一心的团结精神、医护者们不怕牺牲的无私奉献精神等等。这是一个伟大的时代，是一个机遇与挑战并存的时代，影视作品创作要紧跟时代潮流，展现时代担当，记录时代风采。这个时代涌现了无数的英雄人物，他们每一个人都是一座丰碑，每个人都是时代的真实记录，影视剧创作者必须让后代记住这个时代，记住这个时代所发生的事，让这个时代的精神流传的更远、更久、更广。
        （三）明确影视作品的任务-寓教于乐。2021年是中国共产党建党一百周年，《觉醒年代》作为一部革命历史题材剧，在观众中收获了极高的评价，这部剧与以往的某些类似题材的影视剧不同，它没有千篇一律的出场方式，没有特意突出革命先驱们的“高大”形象，而是展现了一群既有家国大义，又有生活小节的人，让无数个历史课本上的人物变得鲜活了起来，显得是那么的真实可信。此剧通过经典历史桥段的重现，在历史与艺术之间达到了完美的平衡，也成功理清中国共产党的“建党前史”，为广大观众解决了“中国共产党从哪里来，为什么会来”的问题，而不是教科书上“十月革命的一声炮响，为中国带来了马克思主义”的笼统概括。值得一提的是，根据视频网站的数据显示，此剧的年轻观众数量远远超过了影视剧中年轻观众数量的平均值，年轻群体在此剧中切实感受到了文化的力量和历史的厚重，成为近几年来最有教育意义的一部剧。所以，主旋律影视剧创作要放弃娱乐至死的错误思路，更多以影像的方式使观众铭记历史、理解历史，达到寓教于乐的创作目的。创作者们决不能抱着逗观众一笑的目标去创作，多想想观众笑过、哭过以后，能在观众的心中留下什么，能对广大观众的精神生活产生什么积极地影响，如何更好的弘扬主旋律、传播正能量是每个创作者需要去认真思考和努力的。
参考文献：
[1]贾盈荣. 影视剧对信用文化的传播价值分析和传播效果研究 ——评《中国新时期影视剧中的信用文化传播研究》[J]. 语文建设,2020(20):后插4.
[2]刘颖.中国影视作品对中国文化传播的作用[J].电影评介,2014(22):51-52.