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浅谈湖北当代曲艺品种——湖北小曲陈君

发表时间：2021/9/3 来源：《文化研究》2021年10月上作者：陈君

[导读] 小曲，亦称“时尚小令”。即从明代开始，我国南北各地广泛流行一种民间俗曲，称为“时尚小令”或“时调小曲”，至清代改称为“南北俗曲”

湖北省武汉市黄陂区文化馆陈君湖北省武汉市 430300

        小曲，亦称“时尚小令”。即从明代开始，我国南北各地广泛流行一种民间俗曲，称为“时尚小令”或“时调小曲”，至清代改称为“南北俗曲”
        明代是我国民间音乐日益繁兴的时期，特别是民歌、小曲、戏曲在民间广泛的流行与发展。如东南和中南一带的“山歌”、广东的“粤讴”、以及其它各地的歌谣，又如北方一带流行的小曲歌词“打枣竿”、“数落山坡羊”等。自明宣宗以后，统治阶级将这些民间俗曲（包括民歌中的小调）的形式作为他们的需要采而用之，并称之为“小曲”（“小”字指它是一种比较简单的清唱形式）。明.卓人月著的《寒夜录行》中写道：“我大明诗不如唐，词不如宋，曲不如元，不过“吴歌挂枝儿”、“罗江怨”、“打枣竿”、“银绞丝”等小曲，可谓我大明文艺之特创。”明.沈德符著的《万历野获编》中《时尚小令》里写道：“不问南北，不问男女，不问老幼良贼，人人习之，亦人人喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，泌人心腑，其谱不知从何而来，真可骇叹！”可见，小曲当时就已在民间家传户诵，广泛流行，但不知其谱从何而来，而是通过艺人的中传授，一代一代的承袭下来。小曲无疑是从明代发展起来的，这时的小曲实际是经过加工的艺术歌曲，是一种尚未定型的说唱或戏曲，但它孕育着发展成为说唱或戏曲，同时也代表了这种发展过程的中间阶段。
        湖北小曲是湖北四大曲唱之一，包括“汉滩小曲”和“天沔小曲”。“汉滩小曲”又称“外江小曲”或“丝弦小曲”；“天沔小曲”又称“内河小曲”。现名“湖北小曲”。是建国后改称的。它源于荆州、沙市一带（长江中游），流行于松滋、江陵、公安、石首、监利、洪湖等沿江码头。后流传到宜昌、汉口等地，并逐渐发展到以汉口为中心，流行于天门、沔阳一带小城镇。小曲艺人多在茶馆、酒楼或书场中演唱，其形式为一人拿云板，边敲边唱，另一人用四胡伴奏并对唱相和，也有一人自拉自唱。表演多为一生一旦或一丑一旦。建国后搬上舞台逐步发展为四胡、二胡、三弦、琵琶、扬琴等民族乐器伴奏。演唱者一般兼奏一件乐器，不操琴者，多击檀板或敲瓷碟以掌握节奏。
        湖北小曲的文词，大都是以唱为主兼有少量的道白或夹白、韵白等。唱词的每句一般为七字句、十字句，也有少数的四字句、五字句以及长短不齐的句式。唱词每段一般为七言四句或十言四句的格式，但也有个别七言三句或十言三句的情形，如传统曲牌(南曲头）的唱词便是以三句为一段的，故小曲艺人称此曲牌为“三句帽”。整个唱词要求合辙押韵、一韵到底。唱词大都比较朴素大方、通俗易懂。小曲文词中的韵白往往安排在曲目的开头或者中间：曲目的开头安排一段韵白，作为对整个故事的概括，这种韵白在表演时按规定的语言进行有节奏有感情并具有一定音调的吟诵，为渲染曲目的思想内容及人物情绪，能起到较好的铺垫作用。

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如《抢伞》开场时的一段韵白：
        表的是：
        金兵打破汴梁，
        百姓逃奔外乡，
        十八岁一位姑娘，
        路上遇着一少年郎，
        要问他二人怎么样？
        听我慢慢唱来。
        在曲目中间穿插安排韵白时，这种韵白往往以“数板”的形式，用来表现一些风趣、幽默、诙谐的人物形象和故事情节，如《秋江》中艄翁的一段韵白数板：
        不秋江河，一小舟，咿么子游，咿么子游，两边挂的金丝网，当中挂的钓鱼钩。钓鱼钩，钓鱼钩，钓不到虾子钓泥鳅，钓一个鳝鱼这么子粗，钓一个鲢鱼打鼓泅，打鼓泅。
        近年来，湖北小曲在创作演出中长篇书目的试验过程中，从文词上进行了大胆的探索与突破，除了保持小曲擅长于唱情的艺术特点之外，同时又在说表方面加以充分的运用与发展，以适应对于一些故事情节复杂、内容篇幅庞大、人物众多性格各异的中长篇大书的表现。如蒋敬生同志创作编写的中篇小曲《南原突围》和后来的长篇小曲《选妃》，都不仅在唱情方面充分发挥了小曲本身音乐艺术的抒情与叙事性能，同时在说表方面又大胆借鉴了评书的种种艺术手法，进一步扩大了对内容的表现与适应范围。
        传统的湖北小曲曲目，至少有一百三十多个，如《水漫金山》、《断桥》、《抢伞》、《秋江》、《西箱记》、《双下山》等等，多为爱情主题，常用的曲牌有三十多种，其中主要声腔有：(南曲)、（四平）、（西腔）、（文词调）、（凤阳调）等等。另外还有杂牌小调（鲜花调）等传统曲目一百五十多个，如《山伯访友》、《三保游春》、《十爱姐》、《闹五更》等等，来源于明清俗曲与地方小调。
湖北不曲的表现形式有二种；一种是联曲体，另一种是单曲体。单曲体只用一个曲牌表现一个短小的故事或片段；联曲体则是用五六支甚至七、八支曲牌连缀演唱来表现一个完整的故事情节。不过，在表现过程中，联曲多以南曲为主导、主体部分。演员以演唱为主，表演为铺，讲究唱腔中的语言特色和曲腔韵味，声腔旋律以本地区方言语调为基础。
        湖北小曲的曲调音乐性强，既有优美细腻的，又有活泼风趣的，既长于叙事，又长于抒情，行云流水，娓娓动听，具有丰富的艺术表现力和艺术感染力，故为广大群众所喜闻乐见。
        通过对小曲的自身发展特点，在保证小曲艺术原汁原味的生活情趣与和谐文化，从文化的传承、音乐的艺术价值以及音乐本土文化的基本特性看，湖北小曲它本原于百姓生活中，那么就让它回到生活中去。相信只充要得到社会各界的重视，加上湖北小曲本身浓郁的艺术魅力，未来将十分的光明美好。
参考文献：
[1]湖北省群众艺术馆编印,湖北说唱音乐集成[M]，湖北：武汉出版社，1980.
[2]何远志,湖北小曲[M],中国曲艺家协会湖北分会编印,1983.