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刍议陶瓷釉上彩装饰工艺与技法

发表时间：2021/9/3 来源：《文化研究》2021年10月上作者：季托

[导读] 本文对陶瓷釉上彩装饰工艺与技法进行了论述，希望可以增进人们对陶瓷艺术的认识和研究。

江西省景德镇市钟声教育中心（钟声画院）季托

摘要：本文对陶瓷釉上彩装饰工艺与技法进行了论述，希望可以增进人们对陶瓷艺术的认识和研究。
关键词：釉上彩；工艺；技法
        所谓釉上彩，就是先烧成白釉瓷，或者烧成单色釉瓷，也可以烧出多色彩瓷，在这样的陶瓷上进行彩绘后，再入窑经摄氏600℃至900℃温度烘烤而成。其中古彩、粉彩、新彩为最常见的三种釉上彩装饰工艺与技法。
        釉上彩绘瓷历史久远。北齐武平六年（公元575年）范粹墓就曾出土相当精美的白彩绿彩器，在许多晋青器上也能看到赫彩点饰。真正成熟的以绘制纹饰而著称的釉上彩器始见于唐代长沙窑。其后宋代磁州窑又将这一工艺技术发扬光大，创作出许多不朽的旷世杰作。金至元代磁州窑红绿彩开创了明代五彩瓷的先河，到了明中、晚期的成化、嘉靖、万历时期，五彩瓷的制作达到了极高水准。但是真正精细且又具有美感的彩器仍要数清代康、雍、乾三朝的五彩及粉彩器了，而在这其中无论是以制作工艺的精巧细致而论，还是以作品的绘画技艺来评判，都应是雍正粉彩器略胜一筹。
        一、古彩装饰工艺与技法
        古彩也被称为硬彩、五彩，形成于清朝康熙年间，起初是为了改变明代的釉上彩技术，后为了形成具有康熙风格的釉上彩，在大明五彩的基础上不断地进行改进，使用红、黄、绿、蓝、紫五色玻璃质的彩料进行描绘而形成的一种釉上彩风格。因为使用五种颜色进行描绘所以被称为“五彩”，又因颜色分明、颜色透彻而被称为“硬彩”。
        古彩多描绘人物、山水，是景德镇的优秀传统手艺之一。古彩最显著的特点就是“单线平涂”，首先使用红黑色料进行图像勾线，干后再进行上色，这种描绘技法的使用不会出现颜色的渲染。线的勾勒是古彩中的重要部分，制作古彩的色料，属于金属着色剂，在烧制后颜色就会变得极其艳丽，仿佛一颗颗的宝石，起到重要的装饰作用。古彩中线和色的使用，使得两部分形成完美的互补。烧制一件上好的古彩作品，对于线和色的运用要极其熟练与敏锐，使得线与色能够完美地融合与互补，充分展现出古彩颜色对比强烈而又和谐统一的特点。
        二、粉彩装饰工艺与技法
        粉彩也被称为软彩，也是形成于清朝康熙年间，属于比较名贵的釉上彩品种。粉彩之所以形成是因为官窑匠师使用一种白色颜料，也被称为“玻璃白”，在使用玻璃白与五彩颜料进行绘画烧制时，玻璃白对其他颜色起到“粉化”作用，使其他颜色变得柔和，所以被称之为“粉彩”。
        粉彩的表现技法不同于古彩的色料平填，加强了对色彩明暗对比的重视；在描绘图案的风格上，更加偏向于传统的中国画。粉彩在制作时首先采用玻璃白进行陶瓷打底，运用没骨法进行勾勒渲染，意在突出图案的立体感与明暗转折。粉彩在玻璃白中加入砷，能够对其他颜色进行粉化，并且通过不断地调整玻璃白的加入量，从而达到色阶的变化。

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粉彩能够突出绘画中人物、风景的明暗之分，让作品更加具有层次感与立体感。
        三、新彩装饰工艺与技法
        新彩装饰其主要特征是色彩绚丽明快，表现力强，既可以精细勾线填色，又可以通过颜料的稀释调配作画，显示出色彩巧妙美观，丰富多彩。新彩由于其受色料的限制在早期发展缓慢，但随着外来文化的大量引进而不断地得到发展和完善，从而新彩这种装饰方法已经在各产瓷区成为一种平常的装饰技法。早期的新彩采用了从西欧进口的陶瓷彩绘颜料，故又被称为“洋彩”，随着民族意识的发展以及技术的变革和工艺美术的发展而改称这种釉上彩绘方法为“新彩”。
        新彩是釉上陶瓷装饰，所用色料是釉上低温色料。用低温新彩色料在成瓷白胎上作画，然后放入窑中约700—800℃烧成得到的产品。从陶瓷工艺上讲低温色料稳定，因此陶瓷釉上装饰色彩丰富，基本上可以满足装饰绘画时的需要。常用的新彩色料主要成份有着色剂（色基）和熔剂两大部分，着色剂主要为各种金属氧化物的混合物，经缎烧成为呈色的矿物质，熔剂是一种低温玻璃质附着剂，这类低温色料色彩丰富，而且比其它类色料稳定性好，所以在彩绘时的画面用色就可以随心所欲地进行表现了，如同在纸上作画一样不用考虑烧成后变色的影响，这就使得新彩的色彩在种类上较之古彩、粉彩更为齐全，并可以互相调配，更好地满足画面的色彩要求。由于新彩的色彩丰富性，增加了彩料的细致、高雅的特性，还可以用几种颜色多次反复配合而得到更多的色彩，绘制出现代各种装饰纹样及图案，使新彩能够更好地表现各种题材。新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调色刀、海绵、白布、脱脂棉。新彩和其它陶瓷彩绘一样，其彩绘笔一般是特制的，笔杆和笔头都较普通的笔细而长，这是由于陶瓷色料为硬度较大的矿物质，在使用时粘稠，不如国画颜料那样易于下笔。将笔杆和笔头加长加细，从力学原理上就能勾画出流畅而绵长的线条。新彩绘画用笔分为铺色笔和线子笔。铺色笔由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成。大面积铺色可采用羊毫板刷。勾线用笔分两种，羊毫线子笔和狼毫线子笔。此外绘瓷还需要部分自制的工具笔，如扒笔，是用刀把竹制笔杆顶端削成尖齿状，用于划刻色线；如针笔，是把尖硬的大钢针插在笔杆的一端，用于划修细线：如橡皮笔，是将较硬的橡皮（大小可因画面而定）固定在可拿捏的柄上，用来刮山石、树木、花瓣等：还有海绵笔，是把微孔海绵（根据画面需要剪平剪小）固定在笔杆上，用于小面积拍色；再如马蹄笔，是将稍大些的羊毫笔毛用剪刀斜向剪去，留下马蹄状笔根，用来戳扫小面积虚色。另外油碗、调色刀、海绵、白布、脱脂棉属于辅助工具，视具体情况用。建国后，几经改进，使新彩装饰技法得以丰富和发展，并与现代工艺技术相结合，成为广泛采用的装饰形式。当今流行的新彩中除颇有中国写意画风格的扁笔新彩外，还有鲜艳明快的刷花、喷彩，规整秀丽的平印、丝印贴花等。
        陶瓷釉上彩装饰的任何工艺表现形式与技法都不是目的，而如何在这些装饰工艺与技法中，反映出作品的内涵与思想才是关键。这就要求我们跟上时代发展的步伐、与时俱进、贴近生活、开阔眼界，同时还要善于吸取不同领域的艺术与科学知识，然后凭借个人的艺术素养与兴趣进行创造，不断传承创新，釉上彩装饰艺术之花，一定会更加绚丽多彩。
参考文献：
［1］张利波.论现代陶瓷釉上彩装饰中的纹样表达［J］.大众文艺，2014（10）：129.
［2］潘景峰.浅谈陶瓷釉上彩装饰工艺与技法［J］.景德镇陶瓷，2013（4）：30-31.