邹定
爱情是人类社会一个永恒的主题，从历史文化源流伊始，就没有离开爱情这个元素。且经过沿袭至今，一代代文人的抒写，爱情已成为万古常新、炙手可热的精神支柱，也是文人墨客笔下不可或缺的创作内容，涉及了文学的所有体式。早在《诗经》《乐府》等著作中，许多作品都围绕爱情，并写得不一般，成就了传世的经典诗篇。写到今天，情诗，可以说后浪推前浪，从数量到质量，达到了有史以来的最高指标。且不说现代诗情诗写作的成果，单以传统诗词表达爱情的现代性诗篇就可见一斑。在中华诗词学会的会员中，不乏情诗写作，而有其成色个性突出的诗人罗国芳应是其一。
读罗国芳的情诗，无不知道他深谙传统诗词的写作规律，几乎没有常识性的瑕疵，可以看出他的广博学识，与曾阅读的一个古诗词存储库。因而诗篇中往往引征据典，物我圆融的诗意氛围，写出了跨越时空的厚重感。任何诗人有他的精神图谱，而罗国芳的情诗在其谱系中似乎有一个明显的标注，那就是暧昧情结。暧昧不等于爱情，但其中有爱情，容量里包含相互喜欢粘连的异性情绪、思想感触，以至生活中的灵魂碰接，感性到理性的某些嵌入，使之成为一种人世间的感情升华。这个情结，大部分作家诗人都有，只是层面上的隐性和显性的不同。
半世年华水样流，至今难买五湖舟。
清闺纵有深情在，梦断南柯万斛愁。
一一《寄梅子》
诗歌虽不同于小说，有明显的人物塑造和情节描写，但透过诗歌语言的外衣，便有情人站在那里。那依依，那眉目，那魂牵梦萦的遥望相思，那想象中的含情脉脉、别样欢愉，都在回忆里，都在心灵深处，都在情绪之中，都在彼此二人的碎碎念里欲罢不能。从《寄梅子》可看出，“半世年华水样流，至今难买五湖舟”的年龄层次，且早就彼此相识，只是走到一起却无能为力。“清闺纵有深情在，梦断南柯万斛愁”，突破了爱情底线，人间的婚外恋情寓于字里行间，像是一个白面书生，一个窈窕佳人的情感故事，由于各自的家庭的存在，只能暗恋幽会的命运的呈现。我们知道，梦里的现实性与真实性，本来是虚幻的，一种欲念于梦中的精神化象，从而揭示了人性通灵和心理活动的一个状态。此处人生，走到常人的那一步固然是一个美梦，而已经享受到了梦境中的美好，即人间俗事，一分手愁绪万千，伤感连绵。情诗贵在一个情字，无情不成诗。罗国芳的《寄梅子》诗，用了一个南柯一梦的典故，断了男女之间的暧昧关系，感情纠缠，自然有割舍的疼痛，万斛愁不是简单的愁啊！《寄梅子》也许是诗人真实的生活体验，情感流露，也许是诗人幻镜般的美人追慕，人间恩爱。又如：
四年湖海不由人，打点青衫旧酒痕。
梦里几番惊邂逅，又添春色到红裙。
一一《赠叶子》
品读这首《赠叶子》，是罗国芳写得较好的一首情诗。从意境的角度看，诗境“四年湖海不由人，打点青衫旧酒痕”，有人生在世的沧桑感，写出了一个闯荡漂泊的人生际遇，且是一个遵规守矩的落魄书生。虽没有直接描写出这个人物的画面感，但完全可以从诗句中感觉到这个人物的生动形象，时间跨越，地域指涉，生活况味，还没有得到良好的发展机遇。
诗意“梦里几番惊邂逅，又添春色到红裙”，这是出彩的句子，偶然一遇的邂逅，于生活中的牵念，到梦境中的纯粹，被一个“惊”字写出了不曾期待的震撼灵魂的艳遇，使之与闯荡漂泊的人生形成比照，衬托出了为何“惊邂逅”的答案，也许是自己梦寐以求的人生伴侣，适合自己欣赏的那种气质、素养、形貌的女人，也许是遇上了通情达理、从不眉高眼低、温存贤淑的红颜。此一“惊”字到底是美色之惊、情感之惊，还是她的不负韶华之惊？从沉淀于红尘的岁月之中，“又添春色到红裙”的想念，可见是一位难得一遇的绝色美人，就像一朵鲜花盛开在春天里。此诗蕴含的感情色彩以及纤维般的情丝抽绎，只是诗人情怀的一种追恋和忆念，于时间的长河中久久涤荡不去的尘世生活片断，并不存在诸多暧昧因素。《赠叶子》的诗，关于叶子的名字，想起荷花虽好还需绿叶扶持的那种至美境界，所以这样的女人如若有叶子一样的美好姿态，肯定是聪明贤惠善解人意的那种，能助你事业发达人财兴旺的如意女人，何况美颜如玉、春色常在呢？
诗人罗国芳，这样表达执迷于爱情的诗作不胜枚举，无须一一赘述。
纵览罗国芳情诗，基于格律框架的限制，思绪的野马不至于那么放纵骋聘，意象也不是新颖迭出，达到诗歌异质性的突破，但瑕不掩瑜，文字依然活色生香，诗意流淌，释放出人间情纯意爱的光芒。也许是难于实现爱情的纯粹，以达到某种抽象的程度，爱情才成为人类思维活动与情感激流中闪现的灵光，化成文字，佩戴一个光环，就是人世间异性制造出来的暧昧情结。在罗国芳的众多诗歌作品里，纵横交错贯穿的诗歌生命所形成的精神图谱，暧昧情结有着不可忽略的章页，至使它成为诗歌生命必不可少的一部分，成为罗国芳诗词写作内容的生活符号与时间密码，体现了文本于一个诗人意义上的归宿。
综合罗国芳的一些情诗，虽然远不及有“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”的大气描述，也没有“红豆不堪看，满眼相思泪”的高妙修辞，但有他不见铿锵却也响亮不显奇崛却又耐读的属于自己的艺术风格，很少注重于描写的画面感，与表达技巧的诸多变化，正是区别于小说散文要缜密构思、严密布局的基本特征，从而彰显了诗歌的空怅寥廓、跳跃凝练，写出来的文字情真意切，韵绪缥缈，不感到艰涩、朦胧而又陌生。诗人罗国芳属豪爽之人，文如其人，故他的诗词大都豪放，显然有气势，才思奔突，呈现出放达俊逸之美。而情诗却表现出了他阴柔的一面，似乎从缠绵悱恻的情境中转身，难免带有凄寂忧怨的情调，往往透视人生为情所以的无奈之感。在中华诗词的吟友中，他无不是诗词联赋写作的佼佼者，期待他写出更多的佳构力作，有人间的温度，有人性的疼痛，不愧为时代而歌吟，为梦想而歌吟，为爱而歌吟！
此为罗国芳情诗的初次探讨，方知诗人对社会生活的普遍认知，对生命意识的慨然觉醒，对感情世界的无限深入，对食色性也的有效体验，写出有生命力的文字，离不开心灵深处秉持的暧昧情结，或语言行动，或使物理变得有人情，使人情变得有筋骨的创作姿态，在诗歌艺术生命构建的精神图谱中闪光。
作者简介：
???? 邹定，旅缅华人，上世纪60年代生于湖南新化，22岁开始发表习作。著有长篇小说、诗集、散文集。获全国散文奖、诗歌奖。有诗歌翻译成外文在国外发表。湖南省作协会员。
作者：邹定
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