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纤维材料在现代陶艺创作中的应用3000f

发表时间：2021/9/10 来源：《时代建筑》2021年8期4月下作者：余巧倩

[导读] 现如今，各式各样的艺术形式之间相互借鉴与吸引，纤维艺术与陶瓷艺术是我国古代的两种特色鲜明的艺术，两者之间的结合也有着十分长远的历史。在陶艺领域中，陶艺作品的创造和纤维艺术之间的结合十分普遍，不管是借鉴纤维作品与其丰富的肌理质感，还是用作材料将其直接添加到黏土里，拓宽黏土特性的同时进行陶艺再创作，纤维艺术都可为陶艺工作人员给予更多多样化的启发。

广州羊城职业技术学校 4401111984061****5 余巧倩广州 510000

摘要：现如今，各式各样的艺术形式之间相互借鉴与吸引，纤维艺术与陶瓷艺术是我国古代的两种特色鲜明的艺术，两者之间的结合也有着十分长远的历史。在陶艺领域中，陶艺作品的创造和纤维艺术之间的结合十分普遍，不管是借鉴纤维作品与其丰富的肌理质感，还是用作材料将其直接添加到黏土里，拓宽黏土特性的同时进行陶艺再创作，纤维艺术都可为陶艺工作人员给予更多多样化的启发。
因此本文重点分析了纤维材料在现代陶艺创作中的实际应用。
关键词：纤维材料；陶艺创作；应用
        一、我国现代陶艺的发展
        进入到我国之后，现代陶艺有过一段摸索时期，最开始由先锋派艺术家提出了对现代陶艺概念的探讨，对陶瓷材料、陶艺审美与现代艺术理论的结合等，与西画中的水彩画与油画等进入我国的时间相比，现代陶艺学科的发展则处于成长的阶段，并不够完善与城市，现代的陶艺传播与发展还需稳步超前发展。我国的陶瓷文化经历了上千年的发展过程，长久的制陶历史也为现代陶艺的突破发展造成了一定的制约。直到进入1956年，中央工艺美术学院成立，设立了陶瓷美术系，并且也在此汇集了诸多国内顶尖水平的工艺美术专家与学者，我国的陶瓷教育随之进入系统化与规范化发展的时期，传统工艺技术开始与现代美术新思潮连接到了一起。高等美术院校的师生重视个性化开发，不管是材料还是技法方面都十分重视个性化特征，冲出了传统工艺的束缚，由此现代陶艺在国内的局面随之被打开。现如今，随着国内经济发展水平的不断提升，在当代的艺术兴起大环境中，几代陶艺人的努力实践中，院校与瓷区创设了丰富的现代陶艺展览活动与研讨会，并且极大推动了现代陶艺创作的技法与审美发展，国内的陶艺发展开始呈现出了蒸蒸日上的发展趋势。
        二、纤维材料在现代陶艺创作中的应用
        （一）纤维材料在现代陶艺创作中的运用
        自新石器时代开始，纤维材料的质感与肌理装饰等就开始逐渐被应用到陶器制作上，并且此种装饰手法在现如今仍旧具备相对较大的生命力。
        1.纸纤维材料
        与现代的陶艺与玻璃材料、漆艺材料与金属材料相互结合的方式，纤维材料在现代陶艺中的运用总体来说别具一格。一般情况下陶艺作品中使用到的原材料都是黏土，黏土一般依照不同的场地、烧成温度与烧成颜色进行客观的区分。黏土有着十分显著的粘并且柔软的特殊性质，可在黏土的原材料中添加一定比例的添加物，之后成型烧制。这一创作手法一般不会对陶艺作品的原本性质产生任何的影响，此类添加物会在高温烧制下出现蒸发或者融化问题，继而留下肌理的痕迹或者变成附着到作品表面的釉等。此类作品始终都是将黏土的原材料放入到窑炉中去，利用高温烧纸的方式烧制出来，这是一种泥与火的艺术。
        相对常见的添加进黏土的原材料是“纸纤维”。在将纸纤维充分浸泡过之后，打成较为均匀的纸浆，之后依照不同的比率加入到泥浆中去，之后再将纸泥浆中的水分充分蒸发掉，依照产生的不同硬度、强度、收缩率与不同重量的纸黏土。纸黏土中纸张的含量越高，则表明最后烧成的硬度越低，重量也相对较轻，成型的效果则越差。含量合适的纸黏土所制作出来的陶艺作品在著作中一般不易裂，操作性也较好。制作技术层面上，包含纸纤维的黏土也具备更高级的性能，图1表示将不同克数纸浆加入黏土所烧制出来的具体实验成果。

        图1.纸黏土实验
        2.植物果实纤维材料
        纤维材料中除了比较普遍的纸黏土，还有一种添加进黏土里添加物，例如花生壳、各类坚果与咖啡豆等，此类材料都是植物果实类的纤维。在不同类纸黏土中，所有黏土分子都是均匀与纸浆所混合到一起的，此类果实纤维能够直接揉入黏土里，造型之后烧制出的作品一般都会留下植物果实纤维的相关痕迹，不会对作品的硬度做出任何改变。在著名的荷兰作品《726对角线系列8》中，其主要使用的就是添加了咖啡豆屑的黏土。

        图2.《726对角线系列8》
        3.棉纤维材料
        纤维材料中也包含诸多植物棉纤维，此种天然的有机材料也开始被逐渐应用到作品中去，黏土中添加棉纤维是纸泥浆的一种，其与纸泥浆的质感存在极大的相似之处，但是棉纤维的强度与纸纤维相比更大，因此棉纤维黏土所制作出来的作品一般可以在湿度环境中有相对更久的存储时间。美国装置艺术家丽贝卡所制作出来的大型作品《摇摆不定》，主要利用的是烧制与未烧制的状态，利用手工纸、有机材料和纸黏土共同组成花朵的形式，实现纤维艺术与陶艺意识的交融。图3所示。

        图3.《摇摆不定》
        （二）纤维材料与陶瓷结合的审美性
        纤维元素在现代陶艺的介入，极大拓宽了陶艺的相关表达手法，充分突破了泥土单一性的局限，促使陶瓷的装饰语言逐渐变得更加丰富。两者之间的结合在肌理、材料、形态与空间等方面都有一定的审美性。
        1.肌理美
        肌理美指的是一种视觉上的形态，世间万物都有着十分独特的肌理。不同的材料物质属性导致艺术审美上的张力表现也不同，实现不同材料之间的结合，可逐步推动不同结构上的张力相互间的强弱变化、对比和融合，此种肌理的对立统一可能导致视觉上出现冲击，继而诱发新的审美视觉感受。
        2.材料美
        物体美所展现的美感主要取决于其材料。材料美可以说是肌理美、空间美与形态美的基础与前提。在艺术作品中，不同材料结合形成的视觉冲击会转化为心理感应，在适当的艺术表现形式下有着一定意义的审美啊机智。纤维材料的质地、纹理与颜色等都较为独特，创造出了一种温馨、舒适与愉悦的审美感受。陶瓷材料给人一种稳重、严肃与冰冷的审美认知。对比其他材质与陶瓷之间的结合度，纤维有着显著的柔韧、变化多样等方面的审美表现，纸黏土的出现可强有力的证明纤维对于陶瓷材料内在的相关改良。纸黏土陶艺作品不仅有着纸的轻薄及陶的坚硬，材料的审美性也被充分凸显了出来。
        3.形态美
        物体的形态具体包含内外与外在两种。内部形态所指的是物体自身，外部形态所指的则是物体所处的空间环境。物体本身的材料与肌理造成的张力之间存在显著地形态美感，结合纤维材料与陶瓷，陶瓷的规整结实与纤维柔软等共同组成了物体的形态美感。尽管在物体层面形态是一种静止状态，但从视觉感受上物体形态出现了运动倾向与趋势。结合动态与静态，是艺术语言相对最优美的地方。但是外部形态与内部形态之间的相互照应，共同组成了形态美的相关审美特性。
        4.空间美
        现代陶艺创作中，艺术家不仅需考虑作品自身的材质、肌理、造型，还需逐渐实现作品自身与展示环境的平衡性，实现两者协调发展，共同组成系统完整的空间美的审美体系，令观者深刻感知作品的实际艺术价值，将现代陶艺作品的展现方式逐渐拓展开来。陶瓷利用非传统的方式展现出来，可促使现代陶艺占有空间的形式不拘成法。展示效果不同也会令观者的心理出现不同的效应。
        结语
        综上所述，现如今，陶艺作品的语言表达形式十分多样，可令其与多种材料相互结合起来，赋予新型的视觉感受，逐渐焕发出新的生命力。综合材料陶艺创作开始越发受到艺术家们的广泛关注与喜爱。其中，最早使用到陶艺制作的材料语言的纤维材料，对现代陶艺创作十分重要。结合纤维材料与陶瓷，非常有助改善陶土自身易开裂与延展度较差等方面的问题。其次，纤维材料的介入令陶瓷自身的艺术表现形式逐渐变得更加丰富与多元化。实现两者之间的有效结合，可将材料美、肌理美、空间美的审美特性充分体现出来，不断为艺术家们的创作给予更多可能性。
参考文献：
[1]李静莲. 现代陶艺创作中的“织物”语言研究[D].景德镇陶瓷大学,2020.
[2]张月艺. 纤维元素在现代陶艺作品中的表现研究[D].湖北美术学院,2019.
[3]易湘信. 现代陶瓷艺术创作研究[D].湖南师范大学,2012.